杂诗 雜詩
揽衣出中闺，逍遥步两楹。
闲房何寂寥，绿草被阶庭。
空穴自生风，百鸟翩南征。
春思安可忘，忧戚与君并。
佳人在远道，妾身单且茕。
欢会难再遇，兰芝不重荣。
人皆弃旧爱，君岂若平生。
寄松为女萝，依水如浮萍。
赍身奉衿带，朝夕不堕倾。
傥终顾眄恩，永副我中情。
攬衣出中閨，逍遙步兩楹。
閒房何寂寥，綠草被階庭。
空穴自生風，百鳥翩南征。
春思安可忘，憂戚與君並。
佳人在遠道，妾身單且煢。
歡會難再遇，蘭芝不重榮。
人皆棄舊愛，君豈若平生。
寄松爲女蘿，依水如浮萍。
齎身奉衿帶，朝夕不墮傾。
儻終顧眄恩，永副我中情。
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译文
披着衣服走出闺房，懒洋洋的走到房屋正中。 独自一人在屋内是多么寂寞，出来看见绿草满布庭院台阶。 有个缝隙就会产生风，凉风一起百鸟就会向南飞去。 现在是春天我怎能忘，你肯定也与我一样心存忧伤。 夫君你离家身在远方，剩下我自己孤独恐慌。 相逢再欢聚确是很难，就像芝兰开花后不会再重新绽放。 时间很多人常会嫌弃旧日所爱，你是否还像当年那样？ 我嫁你如同女萝依附着松，更像那浮萍飘在水上。 自从嫁人我就很谨慎，无论什么时候都不敢失误反常。 如果你真能始终眷顾，就请继续审察我的情意。披着衣服走出閨房，懶洋洋的走到房屋正中。 獨自一人在屋內是多麼寂寞，出來看見綠草滿布庭院臺階。 有個縫隙就會產生風，涼風一起百鳥就會向南飛去。 現在是春天我怎能忘，你肯定也與我一樣心存憂傷。 夫君你離家身在遠方，剩下我自己孤獨恐慌。 相逢再歡聚確是很難，就像芝蘭開花後不會再重新綻放。 時間很多人常會嫌棄舊日所愛，你是否還像當年那樣？ 我嫁你如同女蘿依附着松，更像那浮萍飄在水上。 自從嫁人我就很謹慎，無論什麼時候都不敢失誤反常。 如果你真能始終眷顧，就請繼續審察我的情意。
注释
两楹：房屋正厅当中的两根柱子。两楹之间是房屋正中所在，为举行重大仪式和重要活动的地方。 寂寥：空虚无形；空无人物。 忧戚：忧愁烦恼。 兰芝：兰草与灵芝。 女萝：植物名，即松萝。多附生在松树上，成丝状下垂。 浮萍：比喻飘泊无定的身世或变化无常的人世间。 赍(jī)：怀抱着，带着。 衿(jīn)带：衣带。 顾眄恩：眷顾之情。兩楹：房屋正廳當中的兩根柱子。兩楹之間是房屋正中所在，爲舉行重大儀式和重要活動的地方。 寂寥：空虛無形；空無人物。 憂戚：憂愁煩惱。 蘭芝：蘭草與靈芝。 女蘿：植物名，即松蘿。多附生在松樹上，成絲狀下垂。 浮萍：比喻飄泊無定的身世或變化無常的人世間。 齎(jī)：懷抱着，帶着。 衿(jīn)帶：衣帶。 顧眄恩：眷顧之情。
赏析
这首诗是曹植《杂诗七首》中的最后一首。作者采用了他写这类题材常用的手法，即先以第三人称交代人物，渲染气氛，而后改用第一人称代其设言。这样写既使手法富于变化，又可以从不同角度使得人物形象得到深化。 这首诗一共分为两层。 开篇六句为第一层。在以“中闺”点明人物身份、以“逍遥”写其徘徊户前百无聊赖的情态之后，展开了对闺中女子所处环境的描写。“闲房何寂寞，绿草被阶庭。空室自生风，百鸟翔南征。”从室内写到室外，从所见写到所感，渲染出凄清落寞的氛围，有力地衬托出人物孤寂凄凉的况味。这里描写的景物，不论是“寂寞”的“闲房”，还是被满“绿草”的“阶庭”，抑或是穿穴入户的凉风、翩翩“南征”的“百鸟”，无一不是作者根据女子的感情色彩所选取的典型景物，因为它们既是景语，亦是情语，达到了情景交融的艺术境界。 有了前面的铺垫，第二层便自然地转入对人物内心世界的刻画。 作者让女子自抒胸臆。先是表白对“君”的情意：“春思安可忘，忧戚与我并。”“春思”，在古典诗词中不仅用来指春天的情思，也常比喻相思之情，这里很明显是后者。但作者对于它的内涵却没有作说明，只以“安可忘”强调其难以忘怀，这样，往昔情意之浓，今日相思之深，尽在不言之中。可谓语简意丰，含蓄蕴藉。正因为“春思”难忘，故而愿意与君长相厮守、忧戚与共。 然而事与愿违，所以接下来便诉说自己目前的处境：“佳人在远道，妾身单且茕。”“佳人”，即上句中的“君”，“单且茕”，说由于夫妻相隔太远，自己孤独无依无靠，身心两方面都遭受苦楚。尽管如此，如果仅仅是孤寂，等待她的是苦尽甘来，久别重逢，或许还可以使眼前的处境比较容易忍受，但无现实却令她清楚地意识到：“欢会难再遇，兰芝不重荣。”一个“难”字，表明夫妻“欢会”已经一去不返。何以如此悲观以至于绝望呢？原来孤妾已经失去了对方的欢心，被遗弃了。 “人皆弃旧爱，君岂若平生？”二句揭示了这一层意思，口吻却极为委婉，仿佛喜新厌旧不是由于对方的负心，而是人之常情。但透过这貌似开脱的话语，不难体味出女子最心存疑惧却依然抱有幻想，这就更能激起读者对她不幸遭遇的同情。为了挽回被弃的命运，孤妾唯一能够做的，就是动之以情。“寄松为女萝，依水如浮萍”是两个比喻，用以说明自己的处境。将依附于人的女子喻为“女萝”、“浮萍”，既形象又贴切，同时又有很深的蕴意。试想，女子一旦被丈夫抛弃，又将何所依托？在此基础上，申明己志“束身奉衿带，朝夕不堕倾。”表白自己当为君坚守情操，守身如玉。结尾禁不住向对方发出哀告：“倘愿顾眄恩，永副我中情。”希望丈夫始终如一的恩爱，永远不要辜负自己的深情。情词恳切，声泪俱下，一片痴情溢于言表。 这首诗将弃妇的遭遇和心理写得如此细致入微，真切动人，与作者长期被弃置的处境有着密切关系。因此，前人多以为此诗有寄托，是借夫妻的相弃写君臣的相间，联系曹植后期的遭遇，以及他好用比兴的特点，应该说，这样的理解也许更能得作者用心。這首詩是曹植《雜詩七首》中的最後一首。作者採用了他寫這類題材常用的手法，即先以第三人稱交代人物，渲染氣氛，而後改用第一人稱代其設言。這樣寫既使手法富於變化，又可以從不同角度使得人物形象得到深化。 這首詩一共分爲兩層。 開篇六句爲第一層。在以“中閨”點明人物身份、以“逍遙”寫其徘徊戶前百無聊賴的情態之後，展開了對閨中女子所處環境的描寫。“閒房何寂寞，綠草被階庭。空室自生風，百鳥翔南征。”從室內寫到室外，從所見寫到所感，渲染出悽清落寞的氛圍，有力地襯托出人物孤寂淒涼的況味。這裏描寫的景物，不論是“寂寞”的“閒房”，還是被滿“綠草”的“階庭”，抑或是穿穴入戶的涼風、翩翩“南征”的“百鳥”，無一不是作者根據女子的感情色彩所選取的典型景物，因爲它們既是景語，亦是情語，達到了情景交融的藝術境界。 有了前面的鋪墊，第二層便自然地轉入對人物內心世界的刻畫。 作者讓女子自抒胸臆。先是表白對“君”的情意：“春思安可忘，憂戚與我並。”“春思”，在古典詩詞中不僅用來指春天的情思，也常比喻相思之情，這裏很明顯是後者。但作者對於它的內涵卻沒有作說明，只以“安可忘”強調其難以忘懷，這樣，往昔情意之濃，今日相思之深，盡在不言之中。可謂語簡意豐，含蓄蘊藉。正因爲“春思”難忘，故而願意與君長相廝守、憂戚與共。 然而事與願違，所以接下來便訴說自己目前的處境：“佳人在遠道，妾身單且煢。”“佳人”，即上句中的“君”，“單且煢”，說由於夫妻相隔太遠，自己孤獨無依無靠，身心兩方面都遭受苦楚。儘管如此，如果僅僅是孤寂，等待她的是苦盡甘來，久別重逢，或許還可以使眼前的處境比較容易忍受，但無現實卻令她清楚地意識到：“歡會難再遇，蘭芝不重榮。”一個“難”字，表明夫妻“歡會”已經一去不返。何以如此悲觀以至於絕望呢？原來孤妾已經失去了對方的歡心，被遺棄了。 “人皆棄舊愛，君豈若平生？”二句揭示了這一層意思，口吻卻極爲委婉，彷彿喜新厭舊不是由於對方的負心，而是人之常情。但透過這貌似開脫的話語，不難體味出女子最心存疑懼卻依然抱有幻想，這就更能激起讀者對她不幸遭遇的同情。爲了挽回被棄的命運，孤妾唯一能夠做的，就是動之以情。“寄松爲女蘿，依水如浮萍”是兩個比喻，用以說明自己的處境。將依附於人的女子喻爲“女蘿”、“浮萍”，既形象又貼切，同時又有很深的蘊意。試想，女子一旦被丈夫拋棄，又將何所依託？在此基礎上，申明己志“束身奉衿帶，朝夕不墮傾。”表白自己當爲君堅守情操，守身如玉。結尾禁不住向對方發出哀告：“倘願顧眄恩，永副我中情。”希望丈夫始終如一的恩愛，永遠不要辜負自己的深情。情詞懇切，聲淚俱下，一片癡情溢於言表。 這首詩將棄婦的遭遇和心理寫得如此細緻入微，真切動人，與作者長期被棄置的處境有着密切關係。因此，前人多以爲此詩有寄託，是借夫妻的相棄寫君臣的相間，聯繫曹植後期的遭遇，以及他好用比興的特點，應該說，這樣的理解也許更能得作者用心。