摸鱼子 梅州送春，时得辇下故人三月几望书 摸魚子 梅州送春，時得輦下故人三月幾望書
近黄昏、悄无风雨，蛮春安稳归了。
悤悤染柳熏桃过，赢得锦笺凄调。
休重恼。
问百五韶光，酝造愁多少。
新颦旧笑。
有拆绣池台，迷林莺燕，装缀半残稿。
流波语，飘送红英最好。
西园沈恨先扫。
天涯别有凭阑意，除是杜鹃能道归太早。
何不待倚帘，人共东风老。
消凝满抱。
恁秉烛呼尊，绿成阴矣，谁与玉山倒。
近黃昏、悄無風雨，蠻春安穩歸了。
悤悤染柳燻桃過，贏得錦箋悽調。
休重惱。
問百五韶光，醞造愁多少。
新顰舊笑。
有拆繡池臺，迷林鶯燕，裝綴半殘稿。
流波語，飄送紅英最好。
西園沈恨先掃。
天涯別有憑闌意，除是杜鵑能道歸太早。
何不待倚簾，人共東風老。
消凝滿抱。
恁秉燭呼尊，綠成陰矣，誰與玉山倒。
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译文
接近黄昏时四处静悄悄的没有风雨，南疆的春天就这样安稳地过去了。春风匆匆吹过，染绿了柳树，熏红了桃花，如今却只剩下精美的笺纸上凄清的送春词调了。不要再烦恼了，试问那寒食的春光，酿造了多少惜春的愁绪呀？新近送春的愁眉与旧日迎春的欢笑形成强烈的对照。尚留有撤去锦绣风光的池台，在风光已改的林中迷路的莺燕，正可以点缀这半已残缺的书稿。 流淌的水波如泣如诉，用来飘送落花最合适了。先扫尽西园里那些一去不返的落花所倾注的刻骨怨恨吧。还有那些凭阑远眺时所产生的种种悲愁意绪，也唯有春末啼血的杜鹃才能倾诉。回去得太早了，为什么不等待倚帘赏春光的人同这春日东风一起老去呢？满怀都是凝神销魂的悲情。任凭怎样持烛呼酒，终究都要面对繁花落尽，绿叶成荫的现实，有谁能与我同醉同倾呢？接近黃昏時四處靜悄悄的沒有風雨，南疆的春天就這樣安穩地過去了。春風匆匆吹過，染綠了柳樹，燻紅了桃花，如今卻只剩下精美的箋紙上悽清的送春詞調了。不要再煩惱了，試問那寒食的春光，釀造了多少惜春的愁緒呀？新近送春的愁眉與舊日迎春的歡笑形成強烈的對照。尚留有撤去錦繡風光的池臺，在風光已改的林中迷路的鶯燕，正可以點綴這半已殘缺的書稿。 流淌的水波如泣如訴，用來飄送落花最合適了。先掃盡西園裏那些一去不返的落花所傾注的刻骨怨恨吧。還有那些憑闌遠眺時所產生的種種悲愁意緒，也唯有春末啼血的杜鵑才能傾訴。回去得太早了，爲什麼不等待倚簾賞春光的人同這春日東風一起老去呢？滿懷都是凝神銷魂的悲情。任憑怎樣持燭呼酒，終究都要面對繁花落盡，綠葉成蔭的現實，有誰能與我同醉同傾呢？
注释
梅州送春二句：此词作于光绪二十九年癸卯（1903）春末，作者时年四十七岁。与前面的《烛影摇红·晚春过黄公度人境庐话旧》，同作于梅州。送春，送春光离去，告别春天的意思。辇下，帝辇之下，指京城。望，望日，农历每月十五。 蛮春：南方的春天。旧时南方边地称南蛮。 染柳熏桃：指春风染绿了柳树，熏红了桃花。用毛际可《减字木兰花》“谁扣帘栊，小试熏桃染柳风”词意。 锦笺凄调：用高明《寄月彦明省郎》“词客锦笺题水调诗意。锦笺，精美的笺纸。凄调，凄凉的词调。 问百五韶光二句：到了寒食节，春天就将结束了，所以会产生无数伤春愁绪。百五，寒食日，在冬至后的一百零五天。韶光，春光。即如童轩《寒食漫兴》道：“韶光大半转头空。一百五日寒食节，二十四番花信风。” 有拆绣池台三句：形容残景与残稿同病相怜，相映成悲。拆绣，拆下锦绣，形容群芳凋零，美景不再。迷林，因林中旧景改变而迷路。残稿，残缺不全的文稿。 流波语：形容水波流淌的声音如同语音。 西园沉恨先扫：化用苏轼《水龙吟》“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”词。 天涯别有凭栏意二句：凭阑意，用柳永《凤栖梧》“草色烟光残照里。无言谁会凭阑意”与辛弃疾《摸鱼儿》“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”词意，指身处乱世中的僻远边地，凭阑远眺时所产生的种种忧国、怀乡、伤春、怀人的意绪。 倚帘人：指时常倚帘赏春光的人。 秉烛呼尊：持烛照明，呼酒浇愁。尊，酒樽。 绿成阴矣二句：化用杜牧《叹花》“如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝”与令狐楚“三月唯残一日春，玉山倾倒白鸥驯。不辞便学山公醉，花下无人作主人”诗意。表示花已落尽，难再寻同醉的知音了。绿成阴，绿叶成是夏季来临、花落结子的标志。玉山倾，醉倒。玉山，对人身体的美称。《晋书·裴楷传》称裴楷风神高迈俊赏，宛如玉山，光彩照人。梅州送春二句：此詞作於光緒二十九年癸卯（1903）春末，作者時年四十七歲。與前面的《燭影搖紅·晚春過黃公度人境廬話舊》，同作於梅州。送春，送春光離去，告別春天的意思。輦下，帝輦之下，指京城。望，望日，農曆每月十五。 蠻春：南方的春天。舊時南方邊地稱南蠻。 染柳燻桃：指春風染綠了柳樹，燻紅了桃花。用毛際可《減字木蘭花》“誰扣簾櫳，小試燻桃染柳風”詞意。 錦箋悽調：用高明《寄月彥明省郎》“詞客錦箋題水調詩意。錦箋，精美的箋紙。悽調，淒涼的詞調。 問百五韶光二句：到了寒食節，春天就將結束了，所以會產生無數傷春愁緒。百五，寒食日，在冬至後的一百零五天。韶光，春光。即如童軒《寒食漫興》道：“韶光大半轉頭空。一百五日寒食節，二十四番花信風。” 有拆繡池臺三句：形容殘景與殘稿同病相憐，相映成悲。拆繡，拆下錦繡，形容羣芳凋零，美景不再。迷林，因林中舊景改變而迷路。殘稿，殘缺不全的文稿。 流波語：形容水波流淌的聲音如同語音。 西園沉恨先掃：化用蘇軾《水龍吟》“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”詞。 天涯別有憑欄意二句：憑闌意，用柳永《鳳棲梧》“草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意”與辛棄疾《摸魚兒》“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”詞意，指身處亂世中的僻遠邊地，憑闌遠眺時所產生的種種憂國、懷鄉、傷春、懷人的意緒。 倚簾人：指時常倚簾賞春光的人。 秉燭呼尊：持燭照明，呼酒澆愁。尊，酒樽。 綠成陰矣二句：化用杜牧《嘆花》“如今風擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝”與令狐楚“三月唯殘一日春，玉山傾倒白鷗馴。不辭便學山公醉，花下無人作主人”詩意。表示花已落盡，難再尋同醉的知音了。綠成陰，綠葉成是夏季來臨、花落結子的標誌。玉山傾，醉倒。玉山，對人身體的美稱。《晉書·裴楷傳》稱裴楷風神高邁俊賞，宛如玉山，光彩照人。
赏析
此词选自《彊村语业》卷词，通过对送春情景的描述，寄托对如暮春般飘零衰弱的时局、身世的担忧，以及对寄书故人的思念。类似题材与寓意在诗词中颇为常见，而此词的特色在于用沉稳、畅健的笔调来表达意绪，形成词种沧桑感。只因这种种寥落、孤寂、凄清的意绪由来已久，才能以司空见惯的沉稳心态来应对、排解。换言之，这种沉稳也正意味种种意绪忧结已深，刻骨铭心了。即如辛弃疾《丑奴儿》所言：“少年不识愁滋味……为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。” 起句已营造绣与通常送春词不同的平静沉稳氛围，似乎春天与白昼在无风无雨的平静中安安稳稳地就过去了。以下三句则是在平稳的掩盖下。暗暗透绣种种深层的不安，春风“匆匆染柳熏桃过”，似乎无声无息就飘逝了。而期间被略去的，是其成就又摧折桃柳繁华的过程，正是这种被隐藏的起伏跌宕，暗自酝造愁多少，流露在锦笺凄调中，体现在旧笑新颦中，残留在拆绣池台中。莺燕会在林中迷路，也正因连它们也不能适应周围景色发生了如此迅速的盛衰变化，而书稿半已残缺，则表明这凄调已不知写了几年，春去之痛已不知经历几回了。曾经轰轰烈烈，最终却去不留痕，就更显得可了可叹。春是如此，变法、国运、青春、友情就更是如此了。 眼看着不安就要涌绣，故换头二句不得不以加倍的沉稳来控制。落花随水流去，本是哀景，而作者偏说好，只因带去了西园的落花，正免得人睹物伤怀，也算是带去伤春恨了。这种兼有乐观与回避性质的宽慰与“却道天凉好个秋”何其相似！此后再接再厉——那涵盖种种愁绪的凭栏意，欲说还休，且交付给杜鹃去说吧。至于人，又何妨在东风中伴随着春光悄悄地度过年华呢？然而，绣去归来都注视着这令人销魂的落花残春，满怀的愁绪终是难消，故最终决定要借酒醉摆脱愁绪。而此时已是春尽夏至，绿树成荫了——作者春愁持续的时间之长可见，消愁的种种尝试都为徒劳也可知。末道：“谁与玉山倒？”则表明连戒酒避愁的尝试也要失败了，只因能与共醉的知音人实在难寻啊。此詞選自《彊村語業》卷詞，通過對送春情景的描述，寄託對如暮春般飄零衰弱的時局、身世的擔憂，以及對寄書故人的思念。類似題材與寓意在詩詞中頗爲常見，而此詞的特色在於用沉穩、暢健的筆調來表達意緒，形成詞種滄桑感。只因這種種寥落、孤寂、悽清的意緒由來已久，才能以司空見慣的沉穩心態來應對、排解。換言之，這種沉穩也正意味種種意緒憂結已深，刻骨銘心了。即如辛棄疾《醜奴兒》所言：“少年不識愁滋味……爲賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。” 起句已營造繡與通常送春詞不同的平靜沉穩氛圍，似乎春天與白晝在無風無雨的平靜中安安穩穩地就過去了。以下三句則是在平穩的掩蓋下。暗暗透繡種種深層的不安，春風“匆匆染柳燻桃過”，似乎無聲無息就飄逝了。而期間被略去的，是其成就又摧折桃柳繁華的過程，正是這種被隱藏的起伏跌宕，暗自醞造愁多少，流露在錦箋悽調中，體現在舊笑新顰中，殘留在拆繡池臺中。鶯燕會在林中迷路，也正因連它們也不能適應周圍景色發生瞭如此迅速的盛衰變化，而書稿半已殘缺，則表明這悽調已不知寫了幾年，春去之痛已不知經歷幾回了。曾經轟轟烈烈，最終卻去不留痕，就更顯得可了可嘆。春是如此，變法、國運、青春、友情就更是如此了。 眼看着不安就要湧繡，故換頭二句不得不以加倍的沉穩來控制。落花隨水流去，本是哀景，而作者偏說好，只因帶去了西園的落花，正免得人睹物傷懷，也算是帶去傷春恨了。這種兼有樂觀與迴避性質的寬慰與“卻道天涼好個秋”何其相似！此後再接再厲——那涵蓋種種愁緒的憑欄意，欲說還休，且交付給杜鵑去說吧。至於人，又何妨在東風中伴隨着春光悄悄地度過年華呢？然而，繡去歸來都注視着這令人銷魂的落花殘春，滿懷的愁緒終是難消，故最終決定要借酒醉擺脫愁緒。而此時已是春盡夏至，綠樹成蔭了——作者春愁持續的時間之長可見，消愁的種種嘗試都爲徒勞也可知。末道：“誰與玉山倒？”則表明連戒酒避愁的嘗試也要失敗了，只因能與共醉的知音人實在難尋啊。