春风袅娜 游丝 春風嫋娜 遊絲
倩东君著力，系住韶华，穿小径，漾晴沙。
正阴云笼日，难寻野马，轻飏染草，细绾秋蛇。
燕蹴还低，莺衔忽溜，惹却黄须无数花。
纵许悠扬度朱户，终愁人影隔窗纱。
惆怅谢娘池阁，湘帘乍卷，凝斜盼，近拂檐牙。
疏篱罥，短垣遮，微风别院，明月谁家。
红袖招时，偏随罗扇，玉鞭袅处，又逐香车。
休憎轻薄，笑多情似我，春心不定，飞梦天涯。
倩東君著力，繫住韶華，穿小徑，漾晴沙。
正陰雲籠日，難尋野馬，輕颺染草，細綰秋蛇。
燕蹴還低，鶯銜忽溜，惹卻黃鬚無數花。
縱許悠揚度朱戶，終愁人影隔窗紗。
惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙。
疏籬罥，短垣遮，微風別院，明月誰家。
紅袖招時，偏隨羅扇，玉鞭嫋處，又逐香車。
休憎輕薄，笑多情似我，春心不定，飛夢天涯。
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译文
你借着春神之力，系住了美好的时光。穿越过郊野的小路，在阳光下的沙洲上游漾。当阴云笼罩太阳时，你很难寻到水面野马似的云气；轻微的凉风染绿了野草，你像细细的秋蛇盘结在草际。燕子踏你时你飘向低处，莺儿衔你时你忽然溜去；你调皮地逗惹地上的无数落花，和它们尽情地嬉戏。纵使你悠悠扬扬地飘过红门，终究要发愁那人影被纱窗隔住。 你惆怅地飘荡在美女的闺楼外，湘妃竹帘儿正巧刚刚卷起，你便斜斜地凝眸向里望去，还将身子就近在牙状屋檐上挂住。你又飘过疏篱短墙相隔的别院，那里微风习习，你感到十分惊奇：谁家的庭院风景这样美丽！飘到街上看到美女摇扇时，你偏要随着罗扇扭来摆去；而当玉鞭抽马香车离去时，你又追在车后纠缠不已。啊，请不要憎恶游丝轻薄，好笑的是多情的游丝与我相似，我思念爱人的心就不能平静，梦魂常常向天边飞去。你藉着春神之力，繫住了美好的時光。穿越過郊野的小路，在陽光下的沙洲上游漾。當陰雲籠罩太陽時，你很難尋到水面野馬似的雲氣；輕微的涼風染綠了野草，你像細細的秋蛇盤結在草際。燕子踏你時你飄向低處，鶯兒銜你時你忽然溜去；你調皮地逗惹地上的無數落花，和它們盡情地嬉戲。縱使你悠悠揚揚地飄過紅門，終究要發愁那人影被紗窗隔住。 你惆悵地飄蕩在美女的閨樓外，湘妃竹簾兒正巧剛剛捲起，你便斜斜地凝眸向裏望去，還將身子就近在牙狀屋檐上掛住。你又飄過疏籬短牆相隔的別院，那裏微風習習，你感到十分驚奇：誰家的庭院風景這樣美麗！飄到街上看到美女搖扇時，你偏要隨着羅扇扭來擺去；而當玉鞭抽馬香車離去時，你又追在車後糾纏不已。啊，請不要憎惡遊絲輕薄，好笑的是多情的遊絲與我相似，我思念愛人的心就不能平靜，夢魂常常向天邊飛去。
注释
游丝：飘游在空中的蜘蛛等昆虫所吐的丝。 倩东君着力：借助春天之神的力量。倩，请人代作，这里是借助之意。东君，春天之神。 韶华：美好的时光。这里指春光。 野马：形容浮动在水面的云气。《庄子·逍遥游》有：“野马者，尘埃也。”成玄英疏：“青春之时，阳气发动，遥望薮泽之中，犹奔马，故谓之野马也。” 轻飔（sī)染草：轻微的凉风染绿了野草。飔，即凉风。 细绾（wǎn)秋蛇：绾，盘结之意。秋蛇，形容游丝如秋天的蛇。 蹴：踏。 朱户：红门。 谢娘池阁：美女的阁楼。谢娘，原指晋王凝的妻子谢道韫，因其才华出众，后代指才高貌美的女子。 湘帘乍卷：湘妃竹帘刚卷起。 檐牙；即牙檐，牙状的房檐。 疏篱罥（juàn)：缠绕着稀疏的篱笆。罥，缠绕、牵挂。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。” 轻薄：用轻佻浮薄的态度对待妇女。遊絲：飄遊在空中的蜘蛛等昆蟲所吐的絲。 倩東君着力：藉助春天之神的力量。倩，請人代作，這裏是藉助之意。東君，春天之神。 韶華：美好的時光。這裏指春光。 野馬：形容浮動在水面的雲氣。《莊子·逍遙遊》有：“野馬者，塵埃也。”成玄英疏：“青春之時，陽氣發動，遙望藪澤之中，猶奔馬，故謂之野馬也。” 輕颸（sī)染草：輕微的涼風染綠了野草。颸，即涼風。 細綰（wǎn)秋蛇：綰，盤結之意。秋蛇，形容遊絲如秋天的蛇。 蹴：踏。 朱戶：紅門。 謝娘池閣：美女的閣樓。謝娘，原指晉王凝的妻子謝道韞，因其才華出衆，後代指才高貌美的女子。 湘簾乍卷：湘妃竹簾剛捲起。 檐牙；即牙檐，牙狀的房檐。 疏籬罥（juàn)：纏繞着稀疏的籬笆。罥，纏繞、牽掛。杜甫《茅屋爲秋風所破歌》：“茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。” 輕薄：用輕佻浮薄的態度對待婦女。
赏析
游丝，蜘蛛等昆虫所吐的丝。因其飘荡于空，故称。朱彝尊《茶烟阁体物集》俱是咏物之作:或就物咏物，无明显的寓意;或托物言情，隐含身世之感、家国之思。本篇属于前者，可以说是词中的纯文学。 首二句意说，空中飘忽的游丝，有如春天之神(东君)手中长长的带子，把时光系住。两句暗用比喻，点明游丝见于春季。“系”字，不仅将游丝与春天连结在一起，而且使看不见、摸不着的“韶华”变得具体可感。接着两句写它在野外飘忽、荡漾的情景。沙，水边沙地或水中沙洲。一“穿”、一“漾”，写其态;“小径”、“晴沙”，代表郊野之地。“正阴云笼日，难寻野马;轻飔染草，细绾秋蛇。”野马，指水面浮动的云气。《庄子·逍遥游》:“野马者，尘埃也。”成玄英疏云:“青春之时，阳气发动，遥望薮泽之中，犹奔马，故谓之野马也。”飔(sī思)，凉风。绾(wǎn碗)，盘结。两句说阴云笼日，水面上看不到浮动的云气;微风轻拂，染绿了春草，那细细的游丝，就象盘结的秋蛇。前三句写春阴景色，后一句以“绾秋蛇”设喻，生动地写出游丝之状。以上八句，运用两个比喻以及“系”、“穿”、“漾”、“绾”四个动词，加上季节、天气、环境的衬托，写出了游丝的情态，画面宁静中带有飘忽的动感。八句只就游丝本身着笔，下面“燕蹴”三句，则由游丝本身引出“燕”、“莺”、“花”等春天之物，用“蹴”、“低”、“衔”、“溜”、“惹”等字使游丝与三者关联，组成另一个春日游丝的画面。较之前一个画面更富生趣，动感更强，描写也更为生动。你看那飘忽荡漾于空中的游丝，被燕子蹴踏而飘向低处，莺儿想衔着它又被它溜走，它挑逗着遍地的落花，……它跟大自然的燕燕莺莺、花花草草尽情地嬉戏玩耍。自“纵许”二句至全词的结尾，画面又一次转换——主角是游丝与人，游丝的描写又推进一层。“纵许”二句，以户外为环境，是上下片的过渡。朱户，朱门，指贵族的邸宅。一“纵”、一“终”，一“度”、一“愁”，词笔转折，写出欲“度”不“度”之状。两句用拟人手法。 下片承上片最后二句，将游丝与人的画面继续拓展，仍用拟人手法。“惆怅谢娘池阁，湘帘乍卷，凝斜盼，近拂檐牙”——它飘荡于小池楼阁，这时湘妃竹帘子刚刚卷起，它感到有点惆怅，凝目斜视，轻拂着牙状的屋檐。三句以户内为环境。谢娘，晋王凝之妻谢道韫。因其才学过人，后因作为有学问的女子之称。此泛指女子。“惆怅”与上片“愁”字呼应，写怕被人看见的心理。“凝斜盼”，写神态。三句将游丝左右飘荡，若即若离之状态写得出神入化。“疏篱”之句，仍写户内，环境由池阁”挪至疏篱短墙相隔的“别院”。接着由户内转到街上:“红袖招时，偏随罗扇;玉鞭堕处，又逐香车。”玉鞭，鞭之美称。处，与上句“时”字义同，非指处所。香车，女子所乘之车。一“招”、一“随”、一“堕”一“逐”，见出“轻薄”。四句将游丝拟作“春心不定”的“轻薄”男子。歇拍以谐谑之笔将作者自己作比。对“红袖”四句的描写起画龙点睛的作用。 综上所述，这首词通过画面的不断的变换，运用比喻、拟人等多种手法，将所咏之物写得形神兼备。全篇“层台婵媛”(谭献《箧中词》)，体物入微，用字准确，处处显示出作者的功力。遊絲，蜘蛛等昆蟲所吐的絲。因其飄蕩於空，故稱。朱彝尊《茶煙閣體物集》俱是詠物之作:或就物詠物，無明顯的寓意;或託物言情，隱含身世之感、家國之思。本篇屬於前者，可以說是詞中的純文學。 首二句意說，空中飄忽的遊絲，有如春天之神(東君)手中長長的帶子，把時光繫住。兩句暗用比喻，點明遊絲見於春季。“系”字，不僅將遊絲與春天連結在一起，而且使看不見、摸不着的“韶華”變得具體可感。接着兩句寫它在野外飄忽、盪漾的情景。沙，水邊沙地或水中沙洲。一“穿”、一“漾”，寫其態;“小徑”、“晴沙”，代表郊野之地。“正陰雲籠日，難尋野馬;輕颸染草，細綰秋蛇。”野馬，指水面浮動的雲氣。《莊子·逍遙遊》:“野馬者，塵埃也。”成玄英疏雲:“青春之時，陽氣發動，遙望藪澤之中，猶奔馬，故謂之野馬也。”颸(sī思)，涼風。綰(wǎn碗)，盤結。兩句說陰雲籠日，水面上看不到浮動的雲氣;微風輕拂，染綠了春草，那細細的遊絲，就象盤結的秋蛇。前三句寫春陰景色，後一句以“綰秋蛇”設喻，生動地寫出遊絲之狀。以上八句，運用兩個比喻以及“系”、“穿”、“漾”、“綰”四個動詞，加上季節、天氣、環境的襯托，寫出了遊絲的情態，畫面寧靜中帶有飄忽的動感。八句只就遊絲本身着筆，下面“燕蹴”三句，則由遊絲本身引出“燕”、“鶯”、“花”等春天之物，用“蹴”、“低”、“銜”、“溜”、“惹”等字使遊絲與三者關聯，組成另一個春日遊絲的畫面。較之前一個畫面更富生趣，動感更強，描寫也更爲生動。你看那飄忽盪漾於空中的遊絲，被燕子蹴踏而飄向低處，鶯兒想銜着它又被它溜走，它挑逗着遍地的落花，……它跟大自然的燕燕鶯鶯、花花草草盡情地嬉戲玩耍。自“縱許”二句至全詞的結尾，畫面又一次轉換——主角是遊絲與人，遊絲的描寫又推進一層。“縱許”二句，以戶外爲環境，是上下片的過渡。朱戶，朱門，指貴族的邸宅。一“縱”、一“終”，一“度”、一“愁”，詞筆轉折，寫出欲“度”不“度”之狀。兩句用擬人手法。 下片承上片最後二句，將遊絲與人的畫面繼續拓展，仍用擬人手法。“惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙”——它飄蕩於小池樓閣，這時湘妃竹簾子剛剛捲起，它感到有點惆悵，凝目斜視，輕拂着牙狀的屋檐。三句以戶內爲環境。謝娘，晉王凝之妻謝道韞。因其才學過人，後因作爲有學問的女子之稱。此泛指女子。“惆悵”與上片“愁”字呼應，寫怕被人看見的心理。“凝斜盼”，寫神態。三句將遊絲左右飄蕩，若即若離之狀態寫得出神入化。“疏籬”之句，仍寫戶內，環境由池閣”挪至疏籬短牆相隔的“別院”。接着由戶內轉到街上:“紅袖招時，偏隨羅扇;玉鞭墮處，又逐香車。”玉鞭，鞭之美稱。處，與上句“時”字義同，非指處所。香車，女子所乘之車。一“招”、一“隨”、一“墮”一“逐”，見出“輕薄”。四句將遊絲擬作“春心不定”的“輕薄”男子。歇拍以諧謔之筆將作者自己作比。對“紅袖”四句的描寫起畫龍點睛的作用。 綜上所述，這首詞通過畫面的不斷的變換，運用比喻、擬人等多種手法，將所詠之物寫得形神兼備。全篇“層臺嬋媛”(譚獻《篋中詞》)，體物入微，用字準確，處處顯示出作者的功力。