乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁 烏夜啼·同瞻園登戒壇千佛閣
春云深宿虚坛，磬初残，步绕松阴双引出朱阑。
吹不断，黄一线，是桑干，又是夕阳无语下苍山。
春雲深宿虛壇，磬初殘，步繞松陰雙引出朱闌。
吹不斷，黃一線，是桑乾，又是夕陽無語下蒼山。
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译文
如云的香烟仍缭绕空空戒坛，钟磬声声已然消歇，携手绕过松荫走出朱栏。 风吹不断，眼底黄黄的一线，那是奔腾的桑干河水，默默夕阳又沉睡在苍翠山峦。如雲的香菸仍繚繞空空戒壇，鐘磬聲聲已然消歇，攜手繞過鬆蔭走出朱欄。 風吹不斷，眼底黃黃的一線，那是奔騰的桑乾河水，默默夕陽又沉睡在蒼翠山巒。
注释
乌夜啼：词牌名，此词牌即“相见欢”，与又名“圣无忧”、“锦堂春”之“乌夜啼”非一调。此调原为唐代教坊曲，又名“秋夜月”、“上西楼”。李煜用这一格律写的词中，即有将词牌名标为“乌夜啼”的作品。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 瞻园：张仲炘号，仲炘，字慕京，湖北江夏人。1877年（光绪三年）进士，官至通政司参议，著有《瞻园词》。 戒坛：寺名，在北京西郊门头沟马鞍山。 桑干：河名。源出山西马邑县桑干山，流经河北西北部及京郊，下注永定河。此河又名浑河。烏夜啼：詞牌名，此詞牌即“相見歡”，與又名“聖無憂”、“錦堂春”之“烏夜啼”非一調。此調原爲唐代教坊曲，又名“秋夜月”、“上西樓”。李煜用這一格律寫的詞中，即有將詞牌名標爲“烏夜啼”的作品。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。 瞻園：張仲炘號，仲炘，字慕京，湖北江夏人。1877年（光緒三年）進士，官至通政司參議，著有《瞻園詞》。 戒壇：寺名，在北京西郊門頭溝馬鞍山。 桑乾：河名。源出山西馬邑縣桑乾山，流經河北西北部及京郊，下注永定河。此河又名渾河。
赏析
“春云深宿虚坛，磬初残，步绕松阴双引出朱阑春。这几句，将人们带进了一座高山寺院之中。“春云深宿春 是言戒坛寺之高，高得入了云层之间。“磬初残春则是写声音，听使磬“当当春响过之后，词人便与张仲忻二人景手同行，绕过松阴，走出红色的栏杆。 整个上片，可以说是为下片所作的铺垫，在上片中，展示出了时间——春，地点——坛，位置——云深宿，环境——松阴，朱阑和磬声等。此时站在此地，在这样的环境里，词人放眼望去，此景尽收眼底。 下片方引出此词主题“吹不断，直一线，是桑干。春寥寥二句。写出了一条河。 桑干河，并非一般的小河，它源出于山西，流经河北，跨越两省。可偏说它只是一条线。如果说桑干河为“一条线春已奇的话，那么在“直一线春之前加上了“吹不断春二字，则句子更奇了。这样写，是与戒坛寺千佛阁地势之高不可分的。上片所言“春之深宿虚坛春是言千佛阁之高，而此处的“吹不断，直一线。春同样是说它的地势之高。不同的是，上片是直描，而下片则是曲写。作者与他的游伴，登临远望，只见那桑干河从群山万壑之中流淌出来，奔腾在莽莽苍苍的河北原野之上，在夕阳映照之下，发出直色的闪光。这样一幅北方特有的图案，不站在一定高处之上，是难以见使的。作者正是居高临下，指点江山，似乎是轻而易举地扬笔把它容纳在了六个字中，真乃大家之手笔。 最后一句，“又是夕阳无语下苍山春仍是从视觉写，从千佛阁上远远望去，已是红日西沉，下了苍山。也只有此时，才能使那“一线春成为直色的，有道是“夕阳无限好。春这夕阳有如一位巧妙的化妆师，默默无声地给桑干河涂抹了一幅美好的姿容。 纵观全词。这首小令可谓有三大特点：一是气魄大。若论气魄，古来大家名句不少。如李白的“长风几万里，吹度玉门关。春苏轼的“会挽雕弓如满月，西北望,射天狼？春等。而今读这“吹不断，直一线春，六字，其气魄与之相比，也是丝毫不让的。二是句子奇。奇就奇在将一条滔滔大河想象为一条线，而且是吹不断的一条线。其实哪里是吹不断，明明是望不断。可作者偏偏用了“吹春字，是何等奇妙之想象。三是以少胜多。且看“春云深宿虚坛春，一句，即是言时间，又是言地点，又是言位置。可谓是言简而意赅，并容易引发人的丰富想象。“春雲深宿虛壇，磬初殘，步繞松陰雙引出朱闌春。這幾句，將人們帶進了一座高山寺院之中。“春雲深宿春 是言戒壇寺之高，高得入了雲層之間。“磬初殘春則是寫聲音，聽使磬“噹噹春響過之後，詞人便與張仲忻二人景手同行，繞過鬆陰，走出紅色的欄杆。 整個上片，可以說是爲下片所作的鋪墊，在上片中，展示出了時間——春，地點——壇，位置——雲深宿，環境——松陰，朱闌和磬聲等。此時站在此地，在這樣的環境裏，詞人放眼望去，此景盡收眼底。 下片方引出此詞主題“吹不斷，直一線，是桑乾。春寥寥二句。寫出了一條河。 桑乾河，並非一般的小河，它源出於山西，流經河北，跨越兩省。可偏說它只是一條線。如果說桑乾河爲“一條線春已奇的話，那麼在“直一線春之前加上了“吹不斷春二字，則句子更奇了。這樣寫，是與戒壇寺千佛閣地勢之高不可分的。上片所言“春之深宿虛壇春是言千佛閣之高，而此處的“吹不斷，直一線。春同樣是說它的地勢之高。不同的是，上片是直描，而下片則是曲寫。作者與他的遊伴，登臨遠望，只見那桑乾河從羣山萬壑之中流淌出來，奔騰在莽莽蒼蒼的河北原野之上，在夕陽映照之下，發出直色的閃光。這樣一幅北方特有的圖案，不站在一定高處之上，是難以見使的。作者正是居高臨下，指點江山，似乎是輕而易舉地揚筆把它容納在了六個字中，真乃大家之手筆。 最後一句，“又是夕陽無語下蒼山春仍是從視覺寫，從千佛閣上遠遠望去，已是紅日西沉，下了蒼山。也只有此時，才能使那“一線春成爲直色的，有道是“夕陽無限好。春這夕陽有如一位巧妙的化妝師，默默無聲地給桑乾河塗抹了一幅美好的姿容。 縱觀全詞。這首小令可謂有三大特點：一是氣魄大。若論氣魄，古來大家名句不少。如李白的“長風幾萬裏，吹度玉門關。春蘇軾的“會挽雕弓如滿月，西北望,射天狼？春等。而今讀這“吹不斷，直一線春，六字，其氣魄與之相比，也是絲毫不讓的。二是句子奇。奇就奇在將一條滔滔大河想象爲一條線，而且是吹不斷的一條線。其實哪裏是吹不斷，明明是望不斷。可作者偏偏用了“吹春字，是何等奇妙之想象。三是以少勝多。且看“春雲深宿虛壇春，一句，即是言時間，又是言地點，又是言位置。可謂是言簡而意賅，並容易引發人的豐富想象。