菩萨蛮·湿云不渡溪桥冷 菩薩蠻·溼雲不渡溪橋冷
湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。
溪下水声长，一枝和月香。
人怜花似旧，花不知人瘦。
独自倚阑干，夜深花正寒。
溼雲不渡溪橋冷，娥寒初破東風影。
溪下水聲長，一枝和月香。
人憐花似舊，花不知人瘦。
獨自倚闌干，夜深花正寒。
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译文
湿说不能渡过溪桥冷。娥寒初破东风影。溪下水声长。一枝和月香。人怜花似旧，花不知道人瘦。独自倚着栏杆，夜深花正寒。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考溼說不能渡過溪橋冷。娥寒初破東風影。溪下水聲長。一枝和月香。人憐花似舊，花不知道人瘦。獨自倚着欄杆，夜深花正寒。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
此诗描绘了作者在寒冷的春夜中，独自倚阑干观赏花景的情景。'湿云不渡溪桥冷'形象地写出了天气的寒冷，'娥寒初破东风影'中的'娥'指代云彩，'初破'表示初现，暗示春天的到来。'溪下水声长，一枝和月香'描绘了水声与花香，营造出宁静而美丽的夜景。'人怜花似旧，花不知人瘦'表达了作者对花儿的怜爱，而花儿却不知作者因思念而消瘦。'独自倚阑干，夜深花正寒'进一步强调了作者孤独和凄凉的心情。此詩描繪了作者在寒冷的春夜中，獨自倚闌干觀賞花景的情景。'溼雲不渡溪橋冷'形象地寫出了天氣的寒冷，'娥寒初破東風影'中的'娥'指代雲彩，'初破'表示初現，暗示春天的到來。'溪下水聲長，一枝和月香'描繪了水聲與花香，營造出寧靜而美麗的夜景。'人憐花似舊，花不知人瘦'表達了作者對花兒的憐愛，而花兒卻不知作者因思念而消瘦。'獨自倚闌干，夜深花正寒'進一步強調了作者孤獨和淒涼的心情。
赏析
作者：佚名 梅花是“岁寒三友”之一，往往被描写成中华民族坚贞、高洁等美好品性的诗化象征。 朱淑真 写过不少这方面的作品。这首《咏梅》词是体现朱淑真“清新婉丽、蓄思含情”（宋代魏端礼评语）之优秀风格的代表作。 上片，先为“梅花”之出场刻画了一个特定的典型环境。在冬末春初的一个夜晚，词人情思悠悠地漫步郊野，抬头高瞻，只见几朵带雨的乌云一时凝聚在天空；低首近观，小桥下溪水潺湲，又给人增添了阴冷的感觉。就在这时一阵轻寒恍如幽影冲破了东风乍暖的气氛，使人更感到寒意森森。“蛾寒”之“蛾”在此通“俄”，为俄顷、不久之意，如《汉书。外戚传下》：“（孝成班倢伃）始为少使，蛾而大幸为倢伃”。因之，“蛾寒”犹轻寒、嫩寒之意，别本于此即作“嫩寒”。另有学者认为“蛾”可指蛾眉，用以比喻弯月；此言一弯新月刚刚破云而出，那被东风吹拂的梅树摇曳着多姿的身影（韩秋白）。可备一说。桥下绵延不断的哗哗溪流之声送来一片幽香，这幽香弥漫在朦胧的月光之中，沁人心脾，涤人魂魄，令人流连，催人升华，使人意绪翩翩，不能自己……。此词本为咏梅而作，但却正如人们所赞赏的──它竟全篇不直言“梅”字，而着意挑出幽柔之“香”以涵概梅花的独特气韵，诚如宋人沈义父《乐府指迷》所言“咏物词最忌说出题字”，此篇正得其妙（印有志）。妙就妙在着一“香”字既突现了梅花芳馨幽艳的卓异风标，连同“和月”一起且又给人以嗅觉、视觉、味觉、触觉并生的通感联想。强调梅的“一枝”独秀，不仅有如林和靖赞梅名句“众芳摇落独暄妍”的高妙，展现了梅树凌寒傲骨的幽姿逸韵，而且跟词作的抒情主人于下片“独自倚栏杆”也暗相扣合而发人深思。 下片，由梅花转至词人，着重写词人对梅花──借以对人世的执着情怀和幽怨心绪。词人于春寒料峭时，面对这疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我对你深深爱念的满腔热忱一如过去而始终未变；可是你哪里知道（你怎会料想到）我却日益腰肢瘦损而身心憔悴了！（这个聪慧多情的女词人在婚恋生活上是很不幸的）。 李清照 有过传响人口的名句“帘卷西风，人比黄花瘦”。从修辞学上评析，它是一般的比喻句，是个明比修辞格。朱淑真这“花不知人瘦”则是别出心裁的拟人句，在赋予“花”以人性的同时，又巧妙地渗透了词人对花的情愫。透过字面上似乎埋怨“花自无情，人自多感”的形态，折射着抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望人间理解、希求人世温馨……等等多重意象。在词人这看似哀怨、悲凄、忧悒、惆怅乃至“情绪偏于低沉”的表象下，不正流荡着一个女人赤诚而热烈的心潮吗？果然，结句写道：夜深了，连不畏苦寒的梅花尚且因寒气包围似乎瑟瑟有声，而本已瘦弱伶仃的女词人竟思绪联翩无法拥衾入睡，还在“独自倚栏杆”。独倚无眠是在搏击寒风，是在思索人生，是在追寻世间的“知人”者啊！联系女词人另外一些咏梅佳句──“明窗莹几净无尘，月映幽窗夜色新。唯有梅花无限意，对人先放一枝春”；“病在眼前俱不喜，可人唯有一枝梅。未容明月横疏影，且自清香寄酒杯”──，可见词人确实跟梅花早已情深意挚，其“人怜花似旧”绝非虚语；而埋怨“花不知人瘦”乃责备梅花不该忘却自己这钟情于人世生活的忠实伴侣。可见词人的爱梅咏梅正是她热爱美、热爱生活、热爱现实人生的艺术体现。这种外“冷”而内热的感人形象，是女词人对宋词、对中国文化的可贵贡献。所以她赢得了在宋词史上与李清照齐名的崇高地位。作者：佚名 梅花是“歲寒三友”之一，往往被描寫成中華民族堅貞、高潔等美好品性的詩化象徵。 朱淑真 寫過不少這方面的作品。這首《詠梅》詞是體現朱淑真“清新婉麗、蓄思含情”（宋代魏端禮評語）之優秀風格的代表作。 上片，先爲“梅花”之出場刻畫了一個特定的典型環境。在冬末春初的一個夜晚，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻，只見幾朵帶雨的烏雲一時凝聚在天空；低首近觀，小橋下溪水潺湲，又給人增添了陰冷的感覺。就在這時一陣輕寒恍如幽影衝破了東風乍暖的氣氛，使人更感到寒意森森。“蛾寒”之“蛾”在此通“俄”，爲俄頃、不久之意，如《漢書。外戚傳下》：“（孝成班倢伃）始爲少使，蛾而大幸爲倢伃”。因之，“蛾寒”猶輕寒、嫩寒之意，別本於此即作“嫩寒”。另有學者認爲“蛾”可指蛾眉，用以比喻彎月；此言一彎新月剛剛破雲而出，那被東風吹拂的梅樹搖曳着多姿的身影（韓秋白）。可備一說。橋下綿延不斷的嘩嘩溪流之聲送來一片幽香，這幽香瀰漫在朦朧的月光之中，沁人心脾，滌人魂魄，令人流連，催人昇華，使人意緒翩翩，不能自己……。此詞本爲詠梅而作，但卻正如人們所讚賞的──它竟全篇不直言“梅”字，而着意挑出幽柔之“香”以涵概梅花的獨特氣韻，誠如宋人沈義父《樂府指迷》所言“詠物詞最忌說出題字”，此篇正得其妙（印有志）。妙就妙在着一“香”字既突現了梅花芳馨幽豔的卓異風標，連同“和月”一起且又給人以嗅覺、視覺、味覺、觸覺並生的通感聯想。強調梅的“一枝”獨秀，不僅有如林和靖贊梅名句“衆芳搖落獨暄妍”的高妙，展現了梅樹凌寒傲骨的幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人於下片“獨自倚欄杆”也暗相扣合而發人深思。 下片，由梅花轉至詞人，着重寫詞人對梅花──藉以對人世的執着情懷和幽怨心緒。詞人於春寒料峭時，面對這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對你深深愛念的滿腔熱忱一如過去而始終未變；可是你哪裏知道（你怎會料想到）我卻日益腰肢瘦損而身心憔悴了！（這個聰慧多情的女詞人在婚戀生活上是很不幸的）。 李清照 有過傳響人口的名句“簾卷西風，人比黃花瘦”。從修辭學上評析，它是一般的比喻句，是個明比修辭格。朱淑真這“花不知人瘦”則是別出心裁的擬人句，在賦予“花”以人性的同時，又巧妙地滲透了詞人對花的情愫。透過字面上似乎埋怨“花自無情，人自多感”的形態，折射着抒情主人寄意於花、期盼於花、渴望人間理解、希求人世溫馨……等等多重意象。在詞人這看似哀怨、悲悽、憂悒、惆悵乃至“情緒偏於低沉”的表象下，不正流蕩着一個女人赤誠而熱烈的心潮嗎？果然，結句寫道：夜深了，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯翩無法擁衾入睡，還在“獨自倚欄杆”。獨倚無眠是在搏擊寒風，是在思索人生，是在追尋世間的“知人”者啊！聯繫女詞人另外一些詠梅佳句──“明窗瑩幾淨無塵，月映幽窗夜色新。唯有梅花無限意，對人先放一枝春”；“病在眼前俱不喜，可人唯有一枝梅。未容明月橫疏影，且自清香寄酒杯”──，可見詞人確實跟梅花早已情深意摯，其“人憐花似舊”絕非虛語；而埋怨“花不知人瘦”乃責備梅花不該忘卻自己這鐘情於人世生活的忠實伴侶。可見詞人的愛梅詠梅正是她熱愛美、熱愛生活、熱愛現實人生的藝術體現。這種外“冷”而內熱的感人形象，是女詞人對宋詞、對中國文化的可貴貢獻。所以她贏得了在宋詞史上與李清照齊名的崇高地位。