扫花游·九日怀归 掃花遊·九日懷歸
江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。
孤蛩暗语。
正长安乱叶，万家砧杵。
尘染秋衣，谁念西风倦旅。
恨无据。
怅望极归舟，天际烟树。
心事曾细数。
怕水叶沉红，梦云离去。
情丝恨缕。
倩回文为织，那时愁句。
雁字无多，写得相思几许。
暗凝伫。
近重阳、满城风雨。
江蘺怨碧，早過了霜花，錦空洲渚。
孤蛩暗語。
正長安亂葉，萬家砧杵。
塵染秋衣，誰念西風倦旅。
恨無據。
悵望極歸舟，天際煙樹。
心事曾細數。
怕水葉沉紅，夢雲離去。
情絲恨縷。
倩迴文爲織，那時愁句。
雁字無多，寫得相思幾許。
暗凝佇。
近重陽、滿城風雨。
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译文
早过了经霜开花时候，洲渚边已没有一片花如锦的江蓠了。孤零零的蟋蟀暗自呜叫。正是长安木叶飘零，万户夜晚捣衣的时候。在京都很长久，衣裳尘污黑了，却没有遇到知己，没有人顾念倦于行旅的天涯游子。想回去，但又未能，只有惆怅地极目望江上远远归去的船只和天边烟树， 心事萦绕，无可排遣，只怕美好的往事将如沉红梦云，一逝难返。所有的情事总结成一缕。请你像晋代苏蕙织成锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成诗章或书信。即使书信也讲不了多少相思情，装不下许多愁。暗自凝眸伫立看重阳景象，一到近重阳节，只是满城风雨。早過了經霜開花時候，洲渚邊已沒有一片花如錦的江蘺了。孤零零的蟋蟀暗自嗚叫。正是長安木葉飄零，萬戶夜晚搗衣的時候。在京都很長久，衣裳塵污黑了，卻沒有遇到知己，沒有人顧念倦於行旅的天涯遊子。想回去，但又未能，只有惆悵地極目望江上遠遠歸去的船隻和天邊煙樹， 心事縈繞，無可排遣，只怕美好的往事將如沉紅夢雲，一逝難返。所有的情事總結成一縷。請你像晉代蘇蕙織成錦字迴文詩一樣，將當時的離愁別緒，寫成詩章或書信。即使書信也講不了多少相思情，裝不下許多愁。暗自凝眸佇立看重陽景象，一到近重陽節，只是滿城風雨。
注释
扫花游：词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。 孤蛩（qióng）暗语：孤零零的蟋蟀暗自呜叫。 长安：代指杭州。 乱叶：形容秋风一起，霜叶纷飞。 砧杵（zhēn chǔ）：捣衣（即洗衣或缝制衣服）的器具。砧：捣衣石。杵：棒槌。 倦旅：倦于行旅的天涯游子。 数：计算。 倩（qìng）：请。 回文：即织成锦字回文。 雁字无多：是说大雁排成一字或人字，没有多少字。 几许：多少。掃花遊：詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。 孤蛩（qióng）暗語：孤零零的蟋蟀暗自嗚叫。 長安：代指杭州。 亂葉：形容秋風一起，霜葉紛飛。 砧杵（zhēn chǔ）：搗衣（即洗衣或縫製衣服）的器具。砧：搗衣石。杵：棒槌。 倦旅：倦於行旅的天涯遊子。 數：計算。 倩（qìng）：請。 迴文：即織成錦字迴文。 雁字無多：是說大雁排成一字或人字，沒有多少字。 幾許：多少。
赏析
作者：佚名 周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游·九日怀归》。 参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）上海辞书出版社，1988年版，第2168页 作者：佚名 头三句“江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自 屈原 《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。” 李商隐 《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫。 姜夔 《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语”这里是指九月蟋蟀初鸣。下面两句：“正长安乱叶，万家砧杵”。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本 贾岛 送别诗“秋风吹渭水，落叶满长安”，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，形容落叶随风飞舞，飘落满地。“万家砧杵”本 李白 《子夜吴歌》“长安一片月，万户扌寿衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。 这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。 “尘染秋衣，谁念西风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋 陆机 《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”意思是说：在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋 晁端礼 《水龙吟》“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。怅望极归舟，天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用 谢朓 《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辨江树”语，表示自己想回去又不能，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红，梦云离去”“怕水叶沉红”，是写红荷凋落。 翁元龙 《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”，语意相近。“梦云离去”，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句“情丝恨缕”稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织，那时愁句”，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。 “雁字无多，写得相思几许”，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。 秦观 《减字木兰花》有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句：“暗凝伫。近重、满城风雨。”作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象，却只见到满城风雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶，万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风雨”一句来自 潘大临 “满城风雨近重阳”，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。 这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。作者：佚名 周密身處南宋末年，憑他詞人的敏感，他自然感受到北元興起而南朝衰敗的景象。又加上作者京城失意，思念故鄉，這時偏逢九月初九重陽節，便有了這首《掃花遊·九日懷歸》。 參考資料： 1、 《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷）上海辭書出版社，1988年版，第2168頁 作者：佚名 頭三句“江蘺怨碧，早過了霜花，錦空洲渚”，描寫重陽時節的典型景物江蘺，一種香草，出自 屈原 《離騷》：“扈江蘺與辟芷兮，紉秋蘭以爲佩。” 李商隱 《九日》詩用過這個典故：“空教楚客詠江蘺”，這裏也用爲九月九日景物，開江蘺因幽怨而呈現碧色，早過了經霜開花時候，水邊已沒有一片花如錦的江蘺了。下面接“孤蛩暗語”句，轉而寫聽到的聲音蟋蟀正在孤單地暗自鳴叫。 姜夔 《齊天樂》詠蟋蟀：“悽悽更聞私語”這裏是指九月蟋蟀初鳴。下面兩句：“正長安亂葉，萬家砧杵”。長安這裏指杭州，南宋的都城。長安亂葉句本 賈島 送別詩“秋風吹渭水，落葉滿長安”，和周美成《齊天樂》“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉”，形容落葉隨風飛舞，飄落滿地。“萬家砧杵”本 李白 《子夜吳歌》“長安一片月，萬戶扌壽衣聲”，家家用砧杵爲將要遠服兵役的人制征衣。姜夔《齊天樂》也描寫蟋蟀叫聲“相和砧杵”。 這兩句點明瞭作者當時的時間、地點和氛圍。 “塵染秋衣，誰念西風倦旅。”轉入寫客況淒涼。塵染秋衣一句，脫於西晉 陸機 《爲顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化爲緇。”意思是說：在京城呆得很久了，衣裳已經被塵土染黑，卻沒有人來關心我這個滿懷疲憊的異鄉旅客。北宋 晁端禮 《水龍吟》“倦遊京洛風塵，夜來病酒無人問”，也是這個意思上闋結尾三句：“恨無據。悵望極歸舟，天際煙樹。”描寫心中的鄉愁無以依託，只有惆悵地眺望江上遠去的歸船和天邊如煙的樹木。詞用 謝朓 《之宣城郡出新林浦向板橋》詩“天際識歸舟，雲中辨江樹”語，表示自己想回去又不能，只有遙望江上舟樹以寄託鄉思《古詩》“遠望可以當歸”即是這種心情下闋起首一句“心事曾細數”，統領以下各句，表明作者由寫景寄情轉入全寫內心世界。“怕水葉沉紅，夢雲離去”“怕水葉沉紅”，是寫紅荷凋落。 翁元龍 《隔浦蓮近》“沉紅入水，漸做小蓮離藕”，語意相近。“夢雲離去”，語出楚王夢遇神女，及朝爲行雲的故事。這三句是說，作者心事重重，無法輕鬆，只擔心美好的往事象荷花凋謝、夢雲離去一樣，再也不能重視了。下句“情絲恨縷”稍停頓一下。一語概括所有的心事，再細說“倩回紋爲織，那時愁句”，是說像晉代蘇蕙織錦字迴文詩一樣，將當時的離愁別緒，寫成詞章或書信。 “雁字無多，寫得相思幾許”，接着上面兩句的意思，轉折了一下，說即使書信也裝不了多少相思情雁只排成人字、一字，沒有多少字，怎能寫出多少相思，言外意是思無限。人們又常用鴻雁指書信。 秦觀 《減字木蘭花》有“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”句，雖都用鴻雁作比，卻用法相反，各從不同角度作出恰當的比喻。下闋結尾三句：“暗凝佇。近重、滿城風雨。”作者心潮起伏、思緒難平之後，又回到重陽節和那時景色上，首尾呼應。自己一個人佇立凝望重陽景象，卻只見到滿城風雨。這正同上闋“錦空洲渚”、“正長安亂葉，萬家砧杵”等句同樣悽清。“近重陽、滿城風雨”一句來自 潘大臨 “滿城風雨近重陽”，但只顛倒詞序，例由豪放變淒涼。 這首詞悽而不慘，哀而不傷，很好地把握了重陽節的景象與作者自己的心情。詞人鋪陳上的抑揚頓挫也恰到好處，令讀者心有慼慼焉。這首詞還有一個特色，就是用典頗多，句多出處，雖見研習前人之功，但亦略多了些。