蝶恋花·柳絮年年三月暮 蝶戀花·柳絮年年三月暮
柳絮年年三月暮，断送莺花，十里湖边路。
万转千回无落处，随侬只恁低低去。
满眼颓垣欹病树，纵有余英，不直风姨妒。
烟里黄沙遮不住，河流日夜东南注。
柳絮年年三月暮，斷送鶯花，十里湖邊路。
萬轉千回無落處，隨儂只恁低低去。
滿眼頹垣欹病樹，縱有餘英，不直風姨妒。
煙裏黃沙遮不住，河流日夜東南注。
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译文
年年三月暮春时节，柳絮飘飘荡荡，它们在湖畔十里路的景致里度过莺啼花开的好时光。如今，柳絮飘来浮去，也没有个落地的地方，只是这样随着风轻缓地旋转漂浮着。 满眼都是残破的墙垣，病柳也倚靠着墙斜立。即使偶有枝头残留有花朵，也不值得风神嫉妒而把它吹落。雾气里的河滩黄沙，毕竟遮不住河流日夜向东南流注。年年三月暮春時節，柳絮飄飄蕩蕩，它們在湖畔十里路的景緻裏度過鶯啼花開的好時光。如今，柳絮飄來浮去，也沒有個落地的地方，只是這樣隨着風輕緩地旋轉漂浮着。 滿眼都是殘破的牆垣，病柳也倚靠着牆斜立。即使偶有枝頭殘留有花朵，也不值得風神嫉妒而把它吹落。霧氣裏的河灘黃沙，畢竟遮不住河流日夜向東南流注。
注释
蝶恋花：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。正体为双调六十字，前后段各五句四仄韵。 断送：作弄，逗引。 莺花：莺啼花开，泛指春日景色。 侬（nóng）：这里指风。 恁：如此，这么。 低低：轻曼、舒缓的样子。 欹（qī）：斜，倾倒。 余英：剩余的花朵。 直：通“值”，值得。 风姨：亦作“封夷”，古代传说中的风神。又称“封家姨”、“十八姨”、“封十八姨”。蝶戀花：詞牌名，原是唐教坊曲，後用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚水同歡”“轉調蝶戀花”等。正體爲雙調六十字，前後段各五句四仄韻。 斷送：作弄，逗引。 鶯花：鶯啼花開，泛指春日景色。 儂（nóng）：這裏指風。 恁：如此，這麼。 低低：輕曼、舒緩的樣子。 欹（qī）：斜，傾倒。 餘英：剩餘的花朵。 直：通“值”，值得。 風姨：亦作“封夷”，古代傳說中的風神。又稱“封家姨”、“十八姨”、“封十八姨”。
赏析
周济在嘉庆十三年（公元1808）中进士后，官淮安府学教授。因与知府王毂不合，称疾归。后又客游宝山、京口、扬州等地。这首词大约写于此时。这时正值清中期鸦片战争前夕。这首词咏暮春飘落的柳絮，抒发时迁入衰的悲感。 这首词意象凄凉，蓄蕴悲惋，喟叹逝者如斯，感伤时运无奈。就思想意义来说，格调一般，但其表现手法，却不乏令人称道之处。 上片以“柳絮”起调，便使词趣带上了几许忧伤，因为杨柳飞絮之时，春已阑珊，而柳絮又从来是优伤的载体。故尔一见“柳絮” ，便意味着春光将逝，便自然生悲生愁。而“年年三月暮”更使“柳絮”带来的忧伤增添了许多。“断送莺花，十里湖边路”，则使忧伤形象化、具体化。“十里湖边”路上的美景由于柳絮飘飞而绿肥红瘦，美景不复在眼里，其怅恨之情溢于词表，妥帖而形象。但说柳絮“无落处”却分明有悖于事实。众所周知，柳絮落地为土，遇雨为泥。苏东坡还相信“杨花（即柳絮）落水为浮萍”（见《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原注）之说。关于“无落处”，词人不顾事实，硬是说柳絮“无落处”，分明是寄托自已飘蓬无定的悲惋的。既然柳絮“无落处”，它并不能飘到哪里去，只能随着风低低地飘去。这一笔使柳絮不仅不能直上青云，而且也不能再“万转千回”，只能是“低低去”了。是柳絮恋人，还是人恋柳絮。这倒无须穷究，但这意象中所融进的衰颓和沉落却是不难体味的。 过片“满眼颓垣欹病树”，词脉直跌而下。诸君看到的是伤病的柳树倚着残破坍塌的墙。这画面不仅令人悲酸，简直更令人痛苦。再加上“满眼"，便一丝丝生趣都不见了。三月过后是这般惨象么，这是象征什么，还是寄托什么。暂立此存照，下文将谈到这个问题。“ 纵有余英，不直封姨妒。”是说即便枝头上还残留着剩余的花朵，也敌不住风神因嫉妒而吹得它们离开枝头漫天飞舞。歇拍处又出现两个意象：“ 烟里黄沙遮不住”、“河流日夜东南注”。前者紧承“封姨”而来，是“妒”的具体内容，极富肃杀意味；后者遥扣“年年三月”，可见逝者如斯的喟叹。 全词意象凄婉，而旨趣模糊，读后使人觉得气淤胸塞，但究竟缘何而情，实在难以明言直述。造成这种后果的原因是周济“出人说”的词学理论。他在《宋四家词选目录序论》中曾详言“寄托”的出人有无，用谭献的话来概括周济的观点倒要简便得多：“以有寄托人，以无寄托出”（《复堂日记》）。以此观之，这首《蝶恋花》以“柳絮年年”起笔，以“河流日夜”作结，其中的时间难再的感伤十分的显豁。但从空间来说，“柳絮”、“莺花”、“颓垣”、“病树”、“余英”、“封姨”、“烟里黄沙”等，均似有所指，却又令人三思而难得其解。若联系周济《宋四家词笺序》说的“宜和（1119—1125）之时泰穷将否，危机已动，外荣而内瘁。鸣其盛者，虽极铺张粉饰，而幽优之思潜动于不自知”一番话，其《蝶恋花》词，似不无射时之意。賙濟在嘉慶十三年（公元1808）中進士後，官淮安府學教授。因與知府王轂不合，稱疾歸。後又客遊寶山、京口、揚州等地。這首詞大約寫於此時。這時正值清中期鴉片戰爭前夕。這首詞詠暮春飄落的柳絮，抒發時遷入衰的悲感。 這首詞意象淒涼，蓄蘊悲惋，喟嘆逝者如斯，感傷時運無奈。就思想意義來說，格調一般，但其表現手法，卻不乏令人稱道之處。 上片以“柳絮”起調，便使詞趣帶上了幾許憂傷，因爲楊柳飛絮之時，春已闌珊，而柳絮又從來是優傷的載體。故爾一見“柳絮” ，便意味着春光將逝，便自然生悲生愁。而“年年三月暮”更使“柳絮”帶來的憂傷增添了許多。“斷送鶯花，十里湖邊路”，則使憂傷形象化、具體化。“十里湖邊”路上的美景由於柳絮飄飛而綠肥紅瘦，美景不復在眼裏，其悵恨之情溢於詞表，妥帖而形象。但說柳絮“無落處”卻分明有悖於事實。衆所周知，柳絮落地爲土，遇雨爲泥。蘇東坡還相信“楊花（即柳絮）落水爲浮萍”（見《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》原注）之說。關於“無落處”，詞人不顧事實，硬是說柳絮“無落處”，分明是寄託自已飄蓬無定的悲惋的。既然柳絮“無落處”，它並不能飄到哪裏去，只能隨着風低低地飄去。這一筆使柳絮不僅不能直上青雲，而且也不能再“萬轉千回”，只能是“低低去”了。是柳絮戀人，還是人戀柳絮。這倒無須窮究，但這意象中所融進的衰頹和沉落卻是不難體味的。 過片“滿眼頹垣欹病樹”，詞脈直跌而下。諸君看到的是傷病的柳樹倚着殘破坍塌的牆。這畫面不僅令人悲酸，簡直更令人痛苦。再加上“滿眼"，便一絲絲生趣都不見了。三月過後是這般慘象麼，這是象徵什麼，還是寄託什麼。暫立此存照，下文將談到這個問題。“ 縱有餘英，不直封姨妒。”是說即便枝頭上還殘留着剩餘的花朵，也敵不住風神因嫉妒而吹得它們離開枝頭漫天飛舞。歇拍處又出現兩個意象：“ 煙裏黃沙遮不住”、“河流日夜東南注”。前者緊承“封姨”而來，是“妒”的具體內容，極富肅殺意味；後者遙扣“年年三月”，可見逝者如斯的喟嘆。 全詞意象悽婉，而旨趣模糊，讀後使人覺得氣淤胸塞，但究竟緣何而情，實在難以明言直述。造成這種後果的原因是賙濟“出人說”的詞學理論。他在《宋四家詞選目錄序論》中曾詳言“寄託”的出人有無，用譚獻的話來概括賙濟的觀點倒要簡便得多：“以有寄託人，以無寄託出”（《復堂日記》）。以此觀之，這首《蝶戀花》以“柳絮年年”起筆，以“河流日夜”作結，其中的時間難再的感傷十分的顯豁。但從空間來說，“柳絮”、“鶯花”、“頹垣”、“病樹”、“餘英”、“封姨”、“煙裏黃沙”等，均似有所指，卻又令人三思而難得其解。若聯繫賙濟《宋四家詞箋序》說的“宜和（1119—1125）之時泰窮將否，危機已動，外榮而內瘁。鳴其盛者，雖極鋪張粉飾，而幽優之思潛動於不自知”一番話，其《蝶戀花》詞，似不無射時之意。