瑞鹤仙·悄郊原带郭 瑞鶴仙·悄郊原帶郭
悄郊原带郭，行路永，客去车尘漠漠。
斜阳映山落，敛馀红、犹恋孤城阑角。
凌波步弱，过短亭、何用素约。
有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。
不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。
惊飙动幕，扶残醉，绕红药。
叹西园、已是花深无地，东风何事又恶？
任流光过却，犹喜洞天自乐。
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。
斜陽映山落，斂餘紅、猶戀孤城闌角。
凌波步弱，過短亭、何用素約。
有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。
驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園、已是花深無地，東風何事又惡？
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
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译文
郊外的原野挨着城郭舒展开去。长路漫漫，客人已乘车离去，留下一溜迷茫的尘烟。一片寂静落寞。夕阳映照着远山徐徐落下，却迟迟不忍收去它那最后一抹的余红，犹如恋恋难舍城楼上那一角栏杆。陪我同去送客的歌妓一路上步态轻盈，这时也感到劳顿，于是来到短亭歇息，不期然竞遇到了我相好的情人，真是有情人何须事前相约。她劝我下马，重解绣鞍，再喝上几杯春酒，她那圆柔悦耳的嗓音、温情体贴的劝说，让我十分舒心。 醒来时发现自己睡在红楼里，不是正在短亭里与情人饮酒吗？是什么时候回来的，是昨晚还是今晨？又是谁扶我上马鞍？我竟然全记不得了。忽然一阵疾风，吹得帘幕飘飞翻动。我带着醉意，急匆匆来到西园，扶起吹倒的芍药，绕着红花长叹，叹我西园已是败花满地，这凶残的东风为何又如此作恶？罢，罢，罢，任凭春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我还有一个洞天福地，还能自得其乐。郊外的原野挨着城郭舒展開去。長路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照着遠山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最後一抹的餘紅，猶如戀戀難捨城樓上那一角欄杆。陪我同去送客的歌妓一路上步態輕盈，這時也感到勞頓，於是來到短亭歇息，不期然競遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解繡鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。 醒來時發現自己睡在紅樓裏，不是正在短亭裏與情人飲酒嗎？是什麼時候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風，吹得簾幕飄飛翻動。我帶着醉意，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍藥，繞着紅花長嘆，嘆我西園已是敗花滿地，這兇殘的東風爲何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個洞天福地，還能自得其樂。
注释
1、馀红：指落日斜晖。 2、阑角：城楼上阑杆一角。 3、凌波：形容女子步态轻盈。 曹植 《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” 4、短亭：古时于城外五里处设短亭，十里处设长亭，供行人休息。 庾信 《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。” 5、素约：先前约定。 6、流莺：即莺。流，形容其声音婉转。比喻女子声音柔软。 7、缓引春酌：慢饮春酒。 8、上马谁扶： 李白 《鲁中都东楼醉起作》：“昨日东楼醉，还应倒接罱。阿谁扶上马，不省下楼时。” 9、惊飙：狂风。 10、红药：红芍药。 11、西园：曹植《公宴》：“清夜游西园，飞盖相追随。”曹植所言西园在邺城（今河北临漳），此处系用典。 12、洞天：洞中别有天地之意，道家称神仙所居之地为“洞天”，有王爱山等十大洞天、泰山等三十六洞天之说。此处喻自家小天地。 参考资料： 1、 雅瑟．《宋词三百首鉴赏大全集》．北京：新世界出版社，2011：173 2、 何锐．《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》（合订注释本）．成都：巴蜀书社，1992：385 3、 王兆鹏，黄崇浩．《宋词三百首注评》．南京：凤凰出版社，2005：117 4、 范晓燕．《宋词三百首赏译》．长沙：湖南人民出版社，2005：158 5、 谷学彝．《宋词三百首》（新注本）．北京：中华书局，2006：92 6、 陈文豹，陈文豹．《宋词三百首》．兰州：甘肃民族出版社，1999：184-1851、餘紅：指落日斜暉。 2、闌角：城樓上闌杆一角。 3、凌波：形容女子步態輕盈。 曹植 《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。” 4、短亭：古時於城外五里處設短亭，十里處設長亭，供行人休息。 庾信 《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭。” 5、素約：先前約定。 6、流鶯：即鶯。流，形容其聲音婉轉。比喻女子聲音柔軟。 7、緩引春酌：慢飲春酒。 8、上馬誰扶： 李白 《魯中都東樓醉起作》：“昨日東樓醉，還應倒接罱。阿誰扶上馬，不省下樓時。” 9、驚飆：狂風。 10、紅藥：紅芍藥。 11、西園：曹植《公宴》：“清夜遊西園，飛蓋相追隨。”曹植所言西園在鄴城（今河北臨漳），此處系用典。 12、洞天：洞中別有天地之意，道家稱神仙所居之地爲“洞天”，有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。 參考資料： 1、 雅瑟．《宋詞三百首鑑賞大全集》．北京：新世界出版社，2011：173 2、 何銳．《唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首》（合訂註釋本）．成都：巴蜀書社，1992：385 3、 王兆鵬，黃崇浩．《宋詞三百首注評》．南京：鳳凰出版社，2005：117 4、 範曉燕．《宋詞三百首賞譯》．長沙：湖南人民出版社，2005：158 5、 谷學彝．《宋詞三百首》（新注本）．北京：中華書局，2006：92 6、 陳文豹，陳文豹．《宋詞三百首》．蘭州：甘肅民族出版社，1999：184-185
赏析
作者：佚名 宣和三年（1121）四月，词人自汴京或顺昌府（今安徽省阜阳一带）赴处州（今浙江丽水一带）途中经扬州（农历四月是扬州红药的盛花期），此词正是写于此时。词人宣和三年（1121）四月尚在扬州，五月前就已经逝世，所以此词很可能是他所作的最后一首词。 参考资料： 1、 姜钧．《宋词大鉴赏》．北京：外文出版社，2012：152 作者：佚名 此此记词人送客遇妓醉饮的一段情事。按时间顺序先写郊原送客，次写归途遇妓欢饮，后写醉归惜花抒感。这段看似是写送客情事，实则是写词人政治失意的郁闷。 上片前三句写郊外的原野，长长的道路伸向远方。行人离去后，词人感到怅然若失，心里空落落的。后两句写孤城和残阳斜照，表达离愁别绪。词人把斜阳比喻成“余红”，相当新颖，并把感情寄托在余红上，说斜阳由于不舍城楼上的一处栏杆，迟迟不肯收敛起最后的一抹余晖。用斜阳对栏杆的不舍，来映衬词人对离去之人的不舍。这样，人与景融为一体，都被浓浓的离愁别绪笼罩着。接着，词人笔锋一转，描写陪同送行的歌妓。歌妓极力劝酒，词人大醉。 下片写次日酒醒后的情况。首三句将词人初醒时的睡眼惺忪刻画得入木三分。他已经不太记得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的马，头脑里一片恍惚。幸好“惊飙动幕”，一阵狂风吹动来，掀起了窗帏，他的醉意立马被吹散了几分，一下子清醒多了，但并未完全清醒。“扶残醉，绕红药”表达了对春光的深爱之情。只有情深，方才能有下面的“叹”。“东风何事又恶”和上文的“惊飙”二字遥相呼应，结构严谨有序。结句词人暂时抛却烦恼，在无可奈何的情况下只好聊以自慰。 全词布局巧妙，章法一曲三折，直叙中有波澜起伏，顺叙中有插叙，令人回味。词作用比兴的手法，寓情于景，情景交融，委婉动人。 参考资料： 1、 李森．《精译赏析宋词三百首》．北京：高等教育出版社，2011：272、274作者：佚名 宣和三年（1121）四月，詞人自汴京或順昌府（今安徽省阜陽一帶）赴處州（今浙江麗水一帶）途中經揚州（農曆四月是揚州紅藥的盛花期），此詞正是寫於此時。詞人宣和三年（1121）四月尚在揚州，五月前就已經逝世，所以此詞很可能是他所作的最後一首詞。 參考資料： 1、 姜鈞．《宋詞大鑒賞》．北京：外文出版社，2012：152 作者：佚名 此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，後寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實則是寫詞人政治失意的鬱悶。 上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠方。行人離去後，詞人感到悵然若失，心裏空落落的。後兩句寫孤城和殘陽斜照，表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“餘紅”，相當新穎，並把感情寄託在餘紅上，說斜陽由於不捨城樓上的一處欄杆，遲遲不肯收斂起最後的一抹餘暉。用斜陽對欄杆的不捨，來映襯詞人對離去之人的不捨。這樣，人與景融爲一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩着。接着，詞人筆鋒一轉，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。 下片寫次日酒醒後的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎麼上的馬，頭腦裏一片恍惚。幸好“驚飆動幕”，一陣狂風吹動來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但並未完全清醒。“扶殘醉，繞紅藥”表達了對春光的深愛之情。只有情深，方纔能有下面的“嘆”。“東風何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應，結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。 全詞佈局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情於景，情景交融，委婉動人。 參考資料： 1、 李森．《精譯賞析宋詞三百首》．北京：高等教育出版社，2011：272、274