齐天乐·绿芜凋尽台城路 齊天樂·綠蕪凋盡臺城路
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。
叹重拂罗裀，顿疏花簟。
尚有𦈌囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。
渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。
正玉液新𥬠，蟹螯初荐。
醉倒山翁，但愁斜照敛。
綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩。
嘆重拂羅裀，頓疏花簟。
尚有綀囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。
渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉，憑高眺遠。
正玉液新篘，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
分享
译文
秋景萧条，客子秋心寥落，正如杂草凋敝穷竭至极的台城。身处异乡又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添伤感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的呜声似劝人机织，间歇听闻到闺房中的女子正在赶制寒衣之声。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀，织有花纹图案的竹凉席。纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之𦈌囊。𦈌音疏，一种极稀薄之布。 我在荆江停留的时间越久，老友相对，离别后的思绪无限，无边怀念汴京之故人，情绪、兴致辗转周折，登临高处，唯有求得一醉，借酒消愁。训漉酒竹器，把蟹端上筵席来下酒。忽见夕阳西沉，纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。秋景蕭條，客子秋心寥落，正如雜草凋敝窮竭至極的臺城。身處異鄉又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添傷感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸人機織，間歇聽聞到閨房中的女子正在趕製寒衣之聲。暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀，織有花紋圖案的竹涼蓆。縱然夏日所用已收藏、疏遠，但還留得當時清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。 我在荊江停留的時間越久，老友相對，離別後的思緒無限，無邊懷念汴京之故人，情緒、興致輾轉周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓漉酒竹器，把蟹端上筵席來下酒。忽見夕陽西沉，縱然酩酊大醉，但仍無計逃愁。
注释
⑴齐天乐，词牌名。又名“台城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。 ⑵绿芜（lǜwú）：长得多而乱的杂草。 白居易 《东南型一百韵》诗：“孤城覆绿芜”。 ⑶台城：旧城名。本三国吴后苑城，晋成帝释改建为建康宫，为东晋和南朝的宫省所在，所谓禁城，亦称台城。故址在进南京玄武湖侧。宋洪迈《容斋随笔·续笔五》：“晋、宋健谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”此处用以代指金陵古城（即今南京市）。 ⑷殊乡（shū）：异乡、他乡。 ⑸秋晚：深秋。 ⑹暮雨：傍晚的雨。 ⑺鸣蛩（qióng）劝织：蟋蟀的名声就像紧促的织布声。蛩：蟋蟀，以其声响织布机响，又名促织。唐 孟郊 《杂怨》诗：“暗蛩有虚织。” ⑻“深阁”句：化用 韩偓 《倚醉》诗：“分明窗下闻裁剪。”这句是说，闺房中的女子正在赶制寒衣。 ⑼花簟（diàn）：织有花纹图案的竹凉席。 ⑽𦈌（shù）囊：粗丝织品做的袋子。“露萤”句：典出《晋书·车胤转》：“夏日则𦈌囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。” ⑾留滞：搁置；阻塞。 ⑿长安乱叶： 贾岛 《忆江上吴处士》：“秋风生渭水，落叶满长安。”（《全唐诗》卷572）陈注引贾岛诗，“生”作“吹”，并云：“后人传为吕洞宾诗”。美成是否到过长安，也很难定。汲古阁本《片玉词》卷下《西河》词，有”长安道：“潇潇秋风时起云云”，但毛注云“清真集不载”。今陈元龙注本亦不载。此词真伪尚不可知。既云“空忆诗情宛转”，已明说这里引用古诗。词义尽可借指汴梁，追忆少年时在京的朋友，较”荆江留滞“更推进一层，不必拘泥于唐人原句的地名。 ⒀𥬠（chōu）：漉酒竹器，亦可作动词。《唐诗纪事》卷65引 杜荀鹤 断句：“旧衣灰絮絮，新酒竹𥬠𥬠。“这二字叠用，却非一般的叠字，其上一字均为名词，下一字均为动词。 ⒁蟹螯（xiè áo）：螃蟹变形的第一对脚。状似钳，用以取食或自卫。《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一声。’” 荐：进，进献。指把蟹端上筵席来下酒。 ⒂山翁：山翁指山简，晋代竹林七贤之一的山涛之幼子，曾镇守荆襄，有政绩，好饮酒，每饮必醉。”（《世说新语·任诞》） ⒃斜照敛：指太阳落山。敛，收，指太阳隐没到地平线下。 参考资料： 1、 俞平伯 ．《唐宋词选释》．北京：人民文学出版社，1979年10月：139-140页⑴齊天樂，詞牌名。又名“臺城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》併入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞爲準，一百二字，前後片各六仄韻。前片第七句、後片第八句第一字是領格，例用去聲。亦有前後片首句有不用韻者。 ⑵綠蕪（lǜwú）：長得多而亂的雜草。 白居易 《東南型一百韻》詩：“孤城覆綠蕪”。 ⑶臺城：舊城名。本三國吳後苑城，晉成帝釋改建爲建康宮，爲東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱臺城。故址在進南京玄武湖側。宋洪邁《容齋隨筆·續筆五》：“晉、宋健謂朝廷禁近爲臺，故稱禁城爲臺城。”此處用以代指金陵古城（即今南京市）。 ⑷殊鄉（shū）：異鄉、他鄉。 ⑸秋晚：深秋。 ⑹暮雨：傍晚的雨。 ⑺鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲。蛩：蟋蟀，以其聲響織布機響，又名促織。唐 孟郊 《雜怨》詩：“暗蛩有虛織。” ⑻“深閣”句：化用 韓偓 《倚醉》詩：“分明窗下聞裁剪。”這句是說，閨房中的女子正在趕製寒衣。 ⑼花簟（diàn）：織有花紋圖案的竹涼蓆。 ⑽綀（shù）囊：粗絲織品做的袋子。“露螢”句：典出《晉書·車胤轉》：“夏日則綀囊盛數十螢火以照書，以夜繼日焉。” ⑾留滯：擱置；阻塞。 ⑿長安亂葉： 賈島 《憶江上吳處士》：“秋風生渭水，落葉滿長安。”（《全唐詩》卷572）陳注引賈島詩，“生”作“吹”，並雲：“後人傳爲呂洞賓詩”。美成是否到過長安，也很難定。汲古閣本《片玉詞》卷下《西河》詞，有”長安道：“瀟瀟秋風時起云云”，但毛注云“清真集不載”。今陳元龍注本亦不載。此詞真僞尚不可知。既雲“空憶詩情宛轉”，已明說這裏引用古詩。詞義儘可借指汴梁，追憶少年時在京的朋友，較”荊江留滯“更推進一層，不必拘泥於唐人原句的地名。 ⒀篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作動詞。《唐詩紀事》卷65引 杜荀鶴 斷句：“舊衣灰絮絮，新酒竹篘篘。“這二字疊用，卻非一般的疊字，其上一字均爲名詞，下一字均爲動詞。 ⒁蟹螯（xiè áo）：螃蟹變形的第一對腳。狀似鉗，用以取食或自衛。《世說新語·任誕》：“畢茂世（卓）雲：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一聲。’” 薦：進，進獻。指把蟹端上筵席來下酒。 ⒂山翁：山翁指山簡，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮守荊襄，有政績，好飲酒，每飲必醉。”（《世說新語·任誕》） ⒃斜照斂：指太陽落山。斂，收，指太陽隱沒到地平線下。 參考資料： 1、 俞平伯 ．《唐宋詞選釋》．北京：人民文學出版社，1979年10月：139-140頁
赏析
作者：佚名 这首词当是作于绍圣二年（1095年），时 周邦彦 40岁。 周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。 参考资料： 1、 唐圭璋．《唐宋词鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1987年：第1010页 作者：佚名 “绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”，在眼前展现一片秋景萧条，客子秋心寥落。台城在金陵，金陵乃六朝旧都，自隋唐以来，文人至此者，每易引起盛衰兴废之感。如唐末诗人 韦庄 就感到“六朝如梦”（《台城》）。而现在的台城更是草黄叶枯，“草木摇落而变衰。”（ 宋玉 《九辩》）更使人有满目萧然之感。“又”字起递进连接作用。殊乡作客，已经够使人惆怅了，更何况又遇上晚秋时节，“众芳芜秽”，殊乡客子更难以禁受了。词意递进一层。起首造境便为全篇意蕴定下基调。 “暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪”。晚秋之夜，本已渐凉，加上秋雨，顿觉寒生了。更何况词人情绪低落，更觉周围寒意更深，深阁妇女已在“寒衣处处催刀尺”，（ 杜甫 《秋兴》）开始缝制寒衣，准备过冬了。以上是从客观事物层层渲染，使前面所描摹的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起，就词人主观方面进行勾勒。“静掩”，没有什么人来往，烘托出一种幽静的孤寂感。这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映。 “叹重拂罗裀，顿疏花蕈”。词中天气正是“已凉天气未寒时”。（ 韩偓 《已凉》）撤去竹席，换上垫褥是必然的，而且年年如此。“叹”，就是词人惊秋心情的流露，感慨时光流驶，节候变迁，所以撤去“花蕈”用“顿疏”，换上“罗裀”用“重拂”，都透露了词人对光阴迅速的敏感，对自己老大无成的叹息，用辞十分精细。 “尚有𦈌囊，露萤清夜照书卷。”虽然时已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但𦈌囊却还留着，露萤照我读书。这里用车胤囊萤典故。说的是他虽有他乡作客、宦海浮沉之叹，但他志在诗书，不汲汲于富贵，不想“伺候于公卿之门，奔走于形势之途”（ 韩愈 《送李愿归盘谷序》），修身洁行，志趣高尚，书生本色，不负初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。这上片歇拍两句没有将惊秋发展为悲秋，而是荡开一笔，使词意转向高雅旷达，这是一个关键处。 下片转到对故人和往事的追忆。“荆江留滞最久”， 周邦彦 于哲宗元祐二年（1087）出任庐州（合肥）教授至调任溧水之前约有七八年时间，他曾留滞荆州。据 王国维 推断，他在荆江“亦当任教授等职”（《清真先生遗事》），年方三十多岁，他这时在金陵，怀念荆江故旧，但却从对方怀念自己着笔。如果只写自己怀念荆江故旧，则荆江故旧是否怀念词人不得而知。而推想荆江故旧怀念自己，则自己对荆江故旧的怀念便可不言而喻了。言简而意明，笔法巧妙。 “渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转。”这是化用 贾岛 诗“秋风吹渭水，落叶满长安”。（《忆江上吴处士》）此时，词人想到汴京也正当西风落叶的晚秋，追忆从前这时候二三好友，风华正茂，以文会友，吟诗唱和，诗情宛转，其乐何极、至今回首，乃如电光火石，幻梦浮云，徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”之前。“渭水西风”三句正是凭高眺远所见到的想象中景象。而就格律看，只能置于此处，作为补笔，收束上文，以舒积愫。可是关山迢递，可望而不可即，情怀郁郁，惟有借酒消愁，举杯一醉。 “正玉液新𥬠，蟹螯初荐”。“这是一种不为世用，放诞不羁的行为，词人的意思是说，他也要像毕茂世那样，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。 “醉倒山翁”中，周邦彦以山简自喻，也可看出他当时心态。“但愁斜照敛”，忽作转折，似与上文不相连贯，实则一意承转，他正欲饮玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脱愁思，然而不行，当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时，一片衰草斜阳，暮秋古道的苍茫景色，摇撼着他的心弦。[3] 这首词中词人将迟暮之悲、羁旅之愁与故人之情融成一片。其可贵处，在于其实这珍惜寸阴之意味。乃清真词中高格调之作。 参考资料： 1、 唐圭璋．《唐宋词鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1987年：第1010页作者：佚名 這首詞當是作於紹聖二年（1095年），時 周邦彥 40歲。 周邦彥於元祐八年（1093）三十八歲時遭到流放，被調知溧水縣。詞人滯留金陵時，因爲鬱郁不得志感慨之下作下此詞。 參考資料： 1、 唐圭璋．《唐宋詞鑑賞辭典》：上海辭書出版社，1987年：第1010頁 作者：佚名 “綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚”，在眼前展現一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人 韋莊 就感到“六朝如夢”（《臺城》）。而現在的臺城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”（ 宋玉 《九辯》）更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進連接作用。殊鄉作客，已經夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時節，“衆芳蕪穢”，殊鄉客子更難以禁受了。詞意遞進一層。起首造境便爲全篇意蘊定下基調。 “暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪”。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，（ 杜甫 《秋興》）開始縫製寒衣，準備過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“雲窗靜掩”起，就詞人主觀方面進行勾勒。“靜掩”，沒有什麼人來往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環境在心理上的反映。 “嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。詞中天氣正是“已涼天氣未寒時”。（ 韓偓 《已涼》）撤去竹蓆，換上墊褥是必然的，而且年年如此。“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時光流駛，節候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰迅速的敏感，對自己老大無成的嘆息，用辭十分精細。 “尚有綀囊，露螢清夜照書卷。”雖然時已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留着，露螢照我讀書。這裏用車胤囊螢典故。說的是他雖有他鄉作客、宦海浮沉之嘆，但他志在詩書，不汲汲於富貴，不想“伺候於公卿之門，奔走於形勢之途”（ 韓愈 《送李願歸盤谷序》），修身潔行，志趣高尚，書生本色，不負初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。這上片歇拍兩句沒有將驚秋髮展爲悲秋，而是盪開一筆，使詞意轉向高雅曠達，這是一個關鍵處。 下片轉到對故人和往事的追憶。“荊江留滯最久”， 周邦彥 於哲宗元祐二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調任溧水之前約有七八年時間，他曾留滯荊州。據 王國維 推斷，他在荊江“亦當任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對方懷念自己着筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡而意明，筆法巧妙。 “渭水西風，長安葉亂，空憶詩情宛轉。”這是化用 賈島 詩“秋風吹渭水，落葉滿長安”。（《憶江上吳處士》）此時，詞人想到汴京也正當西風落葉的晚秋，追憶從前這時候二三好友，風華正茂，以文會友，吟詩唱和，詩情宛轉，其樂何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢浮雲，徒增感慨。“憑高眺遠”一句從詞意看本應放在“渭水西風”之前。“渭水西風”三句正是憑高眺遠所見到的想象中景象。而就格律看，只能置於此處，作爲補筆，收束上文，以舒積愫。可是關山迢遞，可望而不可即，情懷鬱郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。 “正玉液新篘，蟹螯初薦”。“這是一種不爲世用，放誕不羈的行爲，詞人的意思是說，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。 “醉倒山翁”中，周邦彥以山簡自喻，也可看出他當時心態。“但愁斜照斂”，忽作轉折，似與上文不相連貫，實則一意承轉，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當淡淡的落日餘暉灑在“綠蕪凋盡”的臺城道上時，一片衰草斜陽，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼着他的心絃。[3] 這首詞中詞人將遲暮之悲、羈旅之愁與故人之情融成一片。其可貴處，在於其實這珍惜寸陰之意味。乃清真詞中高格調之作。 參考資料： 1、 唐圭璋．《唐宋詞鑑賞辭典》：上海辭書出版社，1987年：第1010頁