谒金门 謁金門
行不得，黦地衰杨愁折。
霜裂马声寒特特，雁飞关月黑。
目断浮云西北。
不忍思君颜色。
昨日主人今日客，青山非故国。
行不得，黦地衰楊愁折。
霜裂馬聲寒特特，雁飛關月黑。
目斷浮雲西北。
不忍思君顏色。
昨日主人今日客，青山非故國。
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译文
君王呵，想走走不得。令人忧愁伤心的，是将生有霉斑的衰柳攀折。从踏裂的霜花上，传来冷峻的马蹄声，哀雁高飞，关山的月色一片昏黑。 望尽浮云，两宫一行已远去西北。不忍想象君王脸上的忧苦之色，昨天还是京城之主，如今却逃到西安做客。那里的青山，肯定不同于故国。君王呵，想走走不得。令人憂愁傷心的，是將生有黴斑的衰柳攀折。從踏裂的霜花上，傳來冷峻的馬蹄聲，哀雁高飛，關山的月色一片昏黑。 望盡浮雲，兩宮一行已遠去西北。不忍想象君王臉上的憂苦之色，昨天還是京城之主，如今卻逃到西安做客。那裏的青山，肯定不同於故國。
注释
谒金门：词脾名。原唐教坊曲名，后用为词调之称。又称《空相忆》《花自落》《垂杨碧》《杨花落》《醉花春》《春早湖山》《出塞》《不怕醉》《东风吹酒面》《杨花落》等。双调，上片四句，押四仄韵，二十一字；下片四句，押四仄韵，二十四字，共四十五字。 行不得：相传鹧鸪啼鸣作“行不得也哥哥”。此仅用“行不得”三字叹行路艰难。 黦（yuè）：黄黑色。词中作动词用。 特特：马蹄声。 “目断”句：目断，尽目力远望。西北，指慈禧、光绪逃亡西北事。 思君颜色：杜甫《九日寄岑参》：“思君令人瘦。”《解闷十二首》之十：“京中旧见君颜色。”词中君指光绪帝。謁金門：詞脾名。原唐教坊曲名，後用爲詞調之稱。又稱《空相憶》《花自落》《垂楊碧》《楊花落》《醉花春》《春早湖山》《出塞》《不怕醉》《東風吹酒面》《楊花落》等。雙調，上片四句，押四仄韻，二十一字；下片四句，押四仄韻，二十四字，共四十五字。 行不得：相傳鷓鴣啼鳴作“行不得也哥哥”。此僅用“行不得”三字嘆行路艱難。 黦（yuè）：黃黑色。詞中作動詞用。 特特：馬蹄聲。 “目斷”句：目斷，盡目力遠望。西北，指慈禧、光緒逃亡西北事。 思君顏色：杜甫《九日寄岑參》：“思君令人瘦。”《解悶十二首》之十：“京中舊見君顏色。”詞中君指光緒帝。
赏析
清光绪二十四年（公元1898年）六月十一日，光绪帝颁布“明定国是”诏书，开始推行变法，引起以慈禧为首的顽固派的忌恨。九月二十日，维新派被袁世凯出卖。二十一日凌晨，慈禧发动政变，幽禁光绪帝于瀛台，捕杀谭嗣同等“帝派”。“百日维新”遂因“戊戌政变”而宣告失败。郑文焯不满于政局的腐败，于1900年前后，写下这三首《谒金门》词。 词的开篇就是一声沉重的悲叹：“行不得！”呼出了此词的主旨，也为全词奠定了悲怆沉郁的基调。 接下来，作者蕴足笔力，不惜篇幅，向读者展示了这样一幅画面：严冬，腐叶霉烂、繁霜遍地的原野上，僵直地挺立着一片光秃秃的树干。枯死的树枝半折半断，在寒风中瑟瑟发抖。几声战马的嘶鸣远远地传来，那里有一片黑黝黝的山，一轮黯淡无光的月亮和几只从月亮下边飞越关山的大雁的黑影……明的是月、是霜，暗的是土地、是关山、是大雁，明晦相间，错综有致，何等萧杀、苍浑的一副水墨画。“黦地衰扬愁折"，是写近景，作者工笔细画,，连地上的霉斑，树上的折枝都清晰可辨。 “雁飞关月黑” 是写远景，作者则用写意笔法，城关、月色及飞雁均以“黑”字概括，浑然一片。这种处理方法，使画面真实而又深远。“雁飞”一词尤为“点睛”之笔。有了这一笔，整个画面开始浮动起来，透出生气。“霜裂马声寒特特” 一句，是作者故意配置的画外音，很好地烘托了画面的气氛，使读者见其景并闻其声，如临其境。但是，作者这段文字的用意并不仅仅在于写景，每一笔“景”都饱浸着“情”。作者看到的是“衰扬愁折”，听到的是“马声寒特特”，一“愁”一“寒”，分明是作者主观感受的外现。“雁飞关月黑”有客观的成分，但以作者的主观色彩为多。情景交融，物我两契，使得读者感受到作者那颗悲凉、沉痛的心，仿佛同样置身于一种阴森寒冷、满目凄然的境界里。 词的下片开始抒写羁旅游子欲行不得之时对亲友故人的思念。“目断浮云西北”，表现了作者登高远望的情态。关心阻隔路途迢迢，浓重的浮云将作者的视线遮断了。“断” 字意味深长，越发突出了词人形单影只的感觉。这样，“不忍思君颜色”一句自然地流贯出来。“君”是三首词共同围绕的中心。从羁旅之思论，当指故友亲朋，而谒金门实际上，它有着更深的社会意义，可以说，它是作者伤悼、依恋的清王朝的象征。结尾两句，作者把思绪收拢回来，回到对自身的伤怜上：“昨日主人今日客，青山非故国”，“客”与“故国”都以双关出现。今昔之慨，悲痛之音在重峰迭岭中回荡，产生了悠悠不尽的韵味。清光緒二十四年（公元1898年）六月十一日，光緒帝頒佈“明定國是”詔書，開始推行變法，引起以慈禧爲首的頑固派的忌恨。九月二十日，維新派被袁世凱出賣。二十一日凌晨，慈禧發動政變，幽禁光緒帝於瀛臺，捕殺譚嗣同等“帝派”。“百日維新”遂因“戊戌政變”而宣告失敗。鄭文焯不滿於政局的腐敗，於1900年前後，寫下這三首《謁金門》詞。 詞的開篇就是一聲沉重的悲嘆：“行不得！”呼出了此詞的主旨，也爲全詞奠定了悲愴沉鬱的基調。 接下來，作者蘊足筆力，不惜篇幅，向讀者展示了這樣一幅畫面：嚴冬，腐葉黴爛、繁霜遍地的原野上，僵直地挺立着一片光禿禿的樹幹。枯死的樹枝半折半斷，在寒風中瑟瑟發抖。幾聲戰馬的嘶鳴遠遠地傳來，那裏有一片黑黝黝的山，一輪黯淡無光的月亮和幾隻從月亮下邊飛越關山的大雁的黑影……明的是月、是霜，暗的是土地、是關山、是大雁，明晦相間，錯綜有致，何等蕭殺、蒼渾的一副水墨畫。“黦地衰揚愁折"，是寫近景，作者工筆細畫,，連地上的黴斑，樹上的折枝都清晰可辨。 “雁飛關月黑” 是寫遠景，作者則用寫意筆法，城關、月色及飛雁均以“黑”字概括，渾然一片。這種處理方法，使畫面真實而又深遠。“雁飛”一詞尤爲“點睛”之筆。有了這一筆，整個畫面開始浮動起來，透出生氣。“霜裂馬聲寒特特” 一句，是作者故意配置的畫外音，很好地烘托了畫面的氣氛，使讀者見其景並聞其聲，如臨其境。但是，作者這段文字的用意並不僅僅在於寫景，每一筆“景”都飽浸着“情”。作者看到的是“衰揚愁折”，聽到的是“馬聲寒特特”，一“愁”一“寒”，分明是作者主觀感受的外現。“雁飛關月黑”有客觀的成分，但以作者的主觀色彩爲多。情景交融，物我兩契，使得讀者感受到作者那顆悲涼、沉痛的心，彷彿同樣置身於一種陰森寒冷、滿目悽然的境界裏。 詞的下片開始抒寫羈旅遊子欲行不得之時對親友故人的思念。“目斷浮雲西北”，表現了作者登高遠望的情態。關心阻隔路途迢迢，濃重的浮雲將作者的視線遮斷了。“斷” 字意味深長，越發突出了詞人形單影隻的感覺。這樣，“不忍思君顏色”一句自然地流貫出來。“君”是三首詞共同圍繞的中心。從羈旅之思論，當指故友親朋，而謁金門實際上，它有着更深的社會意義，可以說，它是作者傷悼、依戀的清王朝的象徵。結尾兩句，作者把思緒收攏回來，回到對自身的傷憐上：“昨日主人今日客，青山非故國”，“客”與“故國”都以雙關出現。今昔之慨，悲痛之音在重峯迭嶺中迴盪，產生了悠悠不盡的韻味。