谒金门 謁金門
留不得，肠断故宫秋色。
瑶殿琼楼波影直，夕阳人独立。
见说长安如弈，不忍问君踪迹。
水驿山邮都未识，梦回何处觅？
留不得，腸斷故宮秋色。
瑤殿瓊樓波影直，夕陽人獨立。
見說長安如弈，不忍問君蹤跡。
水驛山郵都未識，夢迴何處覓？
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译文
君王呵，想留留不得。故宫中凄凉萧瑟的秋色让人悲痛欲绝。水波中瑶殿琼楼的倒影又长又直。夕阳的残照中，有人默默地独自伫立。 听说京城里的形势，错综莫测如同博弈。我不忍心去询问，君王仓皇远去的踪迹。水驿山邮都不熟悉，即使我的梦飞回故国，又到哪里去把君王寻觅？君王呵，想留留不得。故宮中淒涼蕭瑟的秋色讓人悲痛欲絕。水波中瑤殿瓊樓的倒影又長又直。夕陽的殘照中，有人默默地獨自佇立。 聽說京城裏的形勢，錯綜莫測如同博弈。我不忍心去詢問，君王倉皇遠去的蹤跡。水驛山郵都不熟悉，即使我的夢飛回故國，又到哪裏去把君王尋覓？
注释
故宫：旧时宫殿。 “瑶殿”句：瑶殿，指宫廷。琼楼，华丽的宫中楼房，亦代指宫殿。 夕阳人独立：意为在夕阳的残照中，有人默默地独自伫立。晏几道《临江仙》：“落花人独立。” 长安如弈：长安，似亦用本意，因清帝避难在长安。弈，围棋。杜甫《秋兴》：“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。” 水驿山邮都未识：水驿，水路的转运站。山邮，山中的邮传。故宮：舊時宮殿。 “瑤殿”句：瑤殿，指宮廷。瓊樓，華麗的宮中樓房，亦代指宮殿。 夕陽人獨立：意爲在夕陽的殘照中，有人默默地獨自佇立。晏幾道《臨江仙》：“落花人獨立。” 長安如弈：長安，似亦用本意，因清帝避難在長安。弈，圍棋。杜甫《秋興》：“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。” 水驛山郵都未識：水驛，水路的轉運站。山郵，山中的郵傳。
赏析
清光绪二十四年（1898年）六月十一日，光绪帝颁布“明定国是”诏书，开始推行变法，引起以慈禧为首的顽固派的忌恨。九月二十日，维新派被袁世凯出卖。二十一日凌晨，慈禧发动政变，幽禁光绪帝于瀛台，捕杀谭嗣同等“帝派”。“百日维新”遂因“戊戌政变”而宣告失败。郑文焯不满于政局的腐败，于1900年前后，写下这三首《谒金门》词。这首词是其中的第二首。 词人起笔还是一声叹息：“留不得！”两次叹，心情愈见深重，情调愈见悲凉。与上一首一样，作者在此片里着力以景带情去激发读者的共鸣。但在具体的描写里，手法又有变化。上一首写景不见人，这一首，人物构成画面的一个部分，以画面人物的愁苦、悲寂直接打动读者。“肠断故官秋色”，第一笔就勾勒出一个哀伤至极的人物形象。枝枯叶黄、衰草丛生的故官秋色，令其肠断，既在写景，也在写情。“故宫” 与上首词中的“故国”一脉相承。“瑶殿琼楼”极写宫殿的富丽华美，暗含了作者对故官兴盛之景的追忆。但是，了无生气的一池死水却又告诉作者那一切俱已过去。华美的官殿倒映在死寂的池水里，多么鲜明而刺激的对比。“波影直”的“直”突出地表现了故官的冷落和萧条，也突出表现了画面人物目注神驰，眼光呆滞的情态。一瞬间，万簌俱寂，一切都凝固了。作者乘机跳到远处，放大视角，摄下了一个极为凄楚、悲怆的镜头：“夕阳人独立”。昏黄惨淡的夕阳照耀着澄黄、明亮的琉璃瓦，枯黄透明的秋叶陪衬着一个瘦小孤寂的背影。象一幅质感很强的油画，却更比油画动人心弦。此处实不可留。 “见说长安如奕”，作者宕开一笔，引起下片对“思君”主题的回归。作者欲知“君”的踪迹，欲寻你而去，不知怎么做， “水驿山陲都未识”是说不知路途，不认路标。即使想与你梦中相见都不可能。既行不得，又留不得，归的路子也堵死了。“归不得”这句，感叹人生的酸楚和绝望。清光緒二十四年（1898年）六月十一日，光緒帝頒佈“明定國是”詔書，開始推行變法，引起以慈禧爲首的頑固派的忌恨。九月二十日，維新派被袁世凱出賣。二十一日凌晨，慈禧發動政變，幽禁光緒帝於瀛臺，捕殺譚嗣同等“帝派”。“百日維新”遂因“戊戌政變”而宣告失敗。鄭文焯不滿於政局的腐敗，於1900年前後，寫下這三首《謁金門》詞。這首詞是其中的第二首。 詞人起筆還是一聲嘆息：“留不得！”兩次嘆，心情愈見深重，情調愈見悲涼。與上一首一樣，作者在此片裏着力以景帶情去激發讀者的共鳴。但在具體的描寫裏，手法又有變化。上一首寫景不見人，這一首，人物構成畫面的一個部分，以畫面人物的愁苦、悲寂直接打動讀者。“腸斷故官秋色”，第一筆就勾勒出一個哀傷至極的人物形象。枝枯葉黃、衰草叢生的故官秋色，令其腸斷，既在寫景，也在寫情。“故宮” 與上首詞中的“故國”一脈相承。“瑤殿瓊樓”極寫宮殿的富麗華美，暗含了作者對故官興盛之景的追憶。但是，了無生氣的一池死水卻又告訴作者那一切俱已過去。華美的官殿倒映在死寂的池水裏，多麼鮮明而刺激的對比。“波影直”的“直”突出地表現了故官的冷落和蕭條，也突出表現了畫面人物目注神馳，眼光呆滯的情態。一瞬間，萬簌俱寂，一切都凝固了。作者乘機跳到遠處，放大視角，攝下了一個極爲悽楚、悲愴的鏡頭：“夕陽人獨立”。昏黃慘淡的夕陽照耀着澄黃、明亮的琉璃瓦，枯黃透明的秋葉陪襯着一個瘦小孤寂的背影。象一幅質感很強的油畫，卻更比油畫動人心絃。此處實不可留。 “見說長安如奕”，作者宕開一筆，引起下片對“思君”主題的迴歸。作者欲知“君”的蹤跡，欲尋你而去，不知怎麼做， “水驛山陲都未識”是說不知路途，不認路標。即使想與你夢中相見都不可能。既行不得，又留不得，歸的路子也堵死了。“歸不得”這句，感嘆人生的酸楚和絕望。