野步 野步
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近遊。
最是秋風管閒事，紅他楓葉白人頭。
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译文
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。 秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。料峭的寒風催着換上了厚衣服，到附近的郊區原野去遊玩。 秋風最愛多管閒事了，它一來，不但把楓葉變紅，還把人的頭髮變白了。
注释
峭寒：料峭 红他枫叶白人头：这是名句。意思是：（秋风）把枫叶变红，却把人的头发变白了。更是感叹时间不饶人。 本节内容由匿名网友上传，原作者已无法考证。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：gushiwen@laiyo.com 完善峭寒：料峭 紅他楓葉白人頭：這是名句。意思是：（秋風）把楓葉變紅，卻把人的頭髮變白了。更是感嘆時間不饒人。 本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。本站免費發佈僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。站務郵箱：gushiwen@laiyo.com 完善
赏析
这首诗作于乾隆五十四年（1789年），诗人当时六十三岁，已退居在家，但诗人并没有象一一般老年人那样，因畏寒而足不出户，反而勇敢地拄着手杖到郊外的原野散步漫游，在野外短途散步中，诗人看到大自然中的枫树一片火红，生机郁郁，让人倾慕，相形之下，自己已白发满头，于是创作此诗，借嗔怨秋风表达自己对届入暮年的一种淡淡的失落感受。 这首诗的前两句勾勒出诗人拄着拐杖并顶着峭寒乘兴出游的形象，后两句中，诗人将自己的感情外化为原本无辜的秋风，出语诙谐，在豁达的情怀中透着浓重的悲秋情调。全诗语言通俗浅显而又耐人寻味，风格诙谐风趣而透着哀凉，在写作上不落俗套，自创新意，抒发了时光把人抛、人老见白头的愁绪。 “峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。”此诗开头一句就点出了深秋季节：时序更迭，秋气渐凛，料峭的霜风，阵阵中人，已使夹衣也难以御寒，必须换上木棉重裘了。枫叶红了的时候本不甚寒，正是“已凉天气未寒时”，但老人气血衰竭，已非此不可。江南深秋，棉袄也足可应付，但诗人已换上更为保暖的木棉重裘，可见其畏寒之极。其中，一个“催”字下得很有分量，言下有紧迫性，写出了光阴如箭，抛人无情的主观感受，实为三、四两句张本。接着的第二句通过几个短语，形象地刻画出主人公的龙钟老态，点出了题旨。“倚杖”并非“拖筇”，“近游”也非“远足”，脚力不济而只能就近盘桓散心的情形不言而喻。寥寥七字，把人物的情态和活动范围交待得十分清楚，一个在秋风中踽踽独行的伛偻老者的形象跃然纸上。与第一句共同勾勒出的形象是：在早寒的秋风中，诗人拄着拐杖，顶着峭寒，乘兴出游。在“峭寒”中，诗人的心情是旷达的、舒缓的，但难免有瑟索感。 “最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”由前两句的蓄势可知此处的怨悱绝非强说闲愁的调侃之词。秋风似一个守约的君子，年年如期而至，“管闲事”、煞风景”般地非要把枫叶吹红、青发染白不可，“红他枫叶”尚不足恨，因为第二年还可重发返青，“白人头”却是无从再黑了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“最是秋风管闲事。”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。在此，诗人将自己的感情外化为原本无辜的秋风，尽管仍不忘幽默，出语诙谐，色彩对比鲜明，又用与秋风对话的语气将秋风拟人化，说得轻松俏皮，显得活泼而特别有生气，流露出一种豁达的情怀，却也从中透出一种浓重的悲秋情调，蓄意悖理的手法让哀凉之感直达读者心灵深处，使人读而黯然。其中，末句采用“句中对”的形式。“红”与“白”的对照，使人感到衰飒之中犹不失清丽。此处，诗人将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让哀凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。诗意或脱胎于蒋捷《一剪梅·舟过吴江》的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，但二者意境是有所不同的：蒋词写春景，伤春未免无聊；此诗写秋意，悲秋更觉沉挚。 全诗语言通俗浅显而又耐人寻味，风格诙谐风趣而透着哀凉，在写作上不落俗套，一扫“悲秋"、 “垂老叹”等传统作品低沉悲苦的调子，自创新意。這首詩作於乾隆五十四年（1789年），詩人當時六十三歲，已退居在家，但詩人並沒有象一一般老年人那樣，因畏寒而足不出戶，反而勇敢地拄着手杖到郊外的原野散步漫遊，在野外短途散步中，詩人看到大自然中的楓樹一片火紅，生機鬱郁，讓人傾慕，相形之下，自己已白髮滿頭，於是創作此詩，借嗔怨秋風表達自己對屆入暮年的一種淡淡的失落感受。 這首詩的前兩句勾勒出詩人拄着柺杖並頂着峭寒乘興出遊的形象，後兩句中，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，出語詼諧，在豁達的情懷中透着濃重的悲秋情調。全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，自創新意，抒發了時光把人拋、人老見白頭的愁緒。 “峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近遊。”此詩開頭一句就點出了深秋季節：時序更迭，秋氣漸凜，料峭的霜風，陣陣中人，已使夾衣也難以禦寒，必須換上木棉重裘了。楓葉紅了的時候本不甚寒，正是“已涼天氣未寒時”，但老人氣血衰竭，已非此不可。江南深秋，棉襖也足可應付，但詩人已換上更爲保暖的木棉重裘，可見其畏寒之極。其中，一個“催”字下得很有分量，言下有緊迫性，寫出了光陰如箭，拋人無情的主觀感受，實爲三、四兩句張本。接着的第二句通過幾個短語，形象地刻畫出主人公的龍鍾老態，點出了題旨。“倚杖”並非“拖筇”，“近遊”也非“遠足”，腳力不濟而只能就近盤桓散心的情形不言而喻。寥寥七字，把人物的情態和活動範圍交待得十分清楚，一個在秋風中踽踽獨行的傴僂老者的形象躍然紙上。與第一句共同勾勒出的形象是：在早寒的秋風中，詩人拄着柺杖，頂着峭寒，乘興出遊。在“峭寒”中，詩人的心情是曠達的、舒緩的，但難免有瑟索感。 “最是秋風管閒事，紅他楓葉白人頭。”由前兩句的蓄勢可知此處的怨悱絕非強說閒愁的調侃之詞。秋風似一個守約的君子，年年如期而至，“管閒事”、煞風景”般地非要把楓葉吹紅、青發染白不可，“紅他楓葉”尚不足恨，因爲第二年還可重發返青，“白人頭”卻是無從再黑了。本來秋風沒有感情，也不好管閒事，楓葉之紅、青絲之白，都與秋風沒半點關係，詩人發此怪怨，實屬無理。但越是無理，越是有情，詩人自入秋以來，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感傷之情就從沒斷過，此刻他看到瑟瑟作響的紅葉，一腔悲懷再也把持不住，便衝秋風抱怨道：“最是秋風管閒事。”這裏的秋風，實際上已經超出它本身的含義，成爲了整個秋天、甚至永遠無情地流逝着的時間的代表，正是無情的歲月逼紅了楓葉，也催老了詩人。在此，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，儘管仍不忘幽默，出語詼諧，色彩對比鮮明，又用與秋風對話的語氣將秋風擬人化，說得輕鬆俏皮，顯得活潑而特別有生氣，流露出一種豁達的情懷，卻也從中透出一種濃重的悲秋情調，蓄意悖理的手法讓哀涼之感直達讀者心靈深處，使人讀而黯然。其中，末句採用“句中對”的形式。“紅”與“白”的對照，使人感到衰颯之中猶不失清麗。此處，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，以蓄意悖理的手法，讓哀涼之感直達讀者心靈深處，彷彿讀者自己已經成爲了一個步履蹣跚的老者，在秋風中不禁灑淚。詩意或脫胎於蔣捷《一剪梅·舟過吳江》的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，但二者意境是有所不同的：蔣詞寫春景，傷春未免無聊；此詩寫秋意，悲秋更覺沉摯。 全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，一掃“悲秋"、 “垂老嘆”等傳統作品低沉悲苦的調子，自創新意。