数日 數日
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
數日秋風欺病夫，盡吹黃葉下庭蕪。
林疏放得遙山出，又被雲遮一半無。
分享
译文
连日秋风，吹着我支离病骨；把满树的黄叶摇下，飘洒在庭院的每个角落。 稀疏的树林，刚让人能透过它眺望远方的群山；不作美的白云，飘过来又把山顶的一半遮没。連日秋風，吹着我支離病骨；把滿樹的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個角落。 稀疏的樹林，剛讓人能透過它眺望遠方的羣山；不作美的白雲，飄過來又把山頂的一半遮沒。
注释
病夫，病人，诗人自指。 庭芜，荒芜的庭院。 林疏，叶子落了，树林变得稀疏。病夫，病人，詩人自指。 庭蕪，荒蕪的庭院。 林疏，葉子落了，樹林變得稀疏。
赏析
此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气，诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），写秋风优柔，而杜甫的“无边落木萧萧下”（《登高》）则气势磅礴，宋玉“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《九辩》），乃因心有所梗而发为悲秋之叹，赵师秀这首诗写秋风不落窠臼，属“胸次玲珑”之作。 这首诗前两句写秋风一起，自己的病体受到打击，不堪承受，眼前庭院里纷纷飘下了黄叶。这两句一写人，一写树叶，看上去是分写，各有所主，实质上是用秋风作为共同媒体，在感情上物我相通。人被秋风吹得难受，树被秋风吹得枯黄，树尚不能抵挡风寒，何况是人，且又在病中。于是两句又合成了一句。“永嘉四灵”就是如此善于捕捉情景的共同点，通过微妙的系属加以联贯，创造出所需要的氛围来。同时，以“欺病夫”三字对自然进行调侃戏谑，这种圆熟，也是四灵诗派的特色，所以陈衍《宋诗精华录》认为接近杨万里。 三、四是名句，充满理趣。庭前黄叶飘坠，门外的树林便也脱尽绿叶，透过稀疏的林木，刚能看到远山，然而又飘来白云，山被遮住了一半。赵师秀诗善于炼字，每被评论家所激赏，这儿的“放”与“遮”二字就很见功力。用了这二个动词，自然景观一下子活了起来，变成了主动的有感情的物体。开门望山，本是诗人的情趣，但平日密林遮挡，无法直见远山，如今树林采取合作态度，落尽了树叶，宛如把关禁的远山放出，呈现眼前，偏偏白云又来为难，把平常放在外面、任人观赏的秀丽山峰遮盖住一半，不给人看。于是，诗人不禁感叹，山林是否也有它的思想，不肯让人们过分惬意，特地留下一分遗憾，使人增加几分想象。 这首绝句的第一个特色是讲究炼字，颇见作者的功力。炼得妙的有二个字，一是“欺”字，不但赋予秋风以人的灵性，且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来，这种用自我调侃的笔调写出来的诗句，非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字，“无边落木萧萧下”，本令人感到非常凄凉悲怆，何况它又洒满了荒芜的庭院，可是诗人却从中看到了另一面，叶落林疏，远山顿现，不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样，似乎是拉开用叶子做的帷幕，“放”出远山，既富诗情，又富画意。 这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美，构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼，大处落墨，绘出景物的全貌，突出它延绵不断的走向和无边无际的广度，这样就把远山的总体布局展现在面前，感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍，实际上是用云来点染画面，更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。 整诗虽然格局不大，但诗人善于欣赏景物，纵深地领略自然界的情趣，用语又十分精到，所以在以绝句出名的宋代，仍为众口交誉的好诗。此詩風格頗類“誠齋體”。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣，詩意活潑跳脫。屈原的“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），寫秋風優柔，而杜甫的“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）則氣勢磅礴，宋玉“悲哉秋之爲氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《九辯》），乃因心有所梗而發爲悲秋之嘆，趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼，屬“胸次玲瓏”之作。 這首詩前兩句寫秋風一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院裏紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人，一寫樹葉，看上去是分寫，各有所主，實質上是用秋風作爲共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風吹得難受，樹被秋風吹得枯黃，樹尚不能抵擋風寒，何況是人，且又在病中。於是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善於捕捉情景的共同點，通過微妙的系屬加以聯貫，創造出所需要的氛圍來。同時，以“欺病夫”三字對自然進行調侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩派的特色，所以陳衍《宋詩精華錄》認爲接近楊萬里。 三、四是名句，充滿理趣。庭前黃葉飄墜，門外的樹林便也脫盡綠葉，透過稀疏的林木，剛能看到遠山，然而又飄來白雲，山被遮住了一半。趙師秀詩善於煉字，每被評論家所激賞，這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個動詞，自然景觀一下子活了起來，變成了主動的有感情的物體。開門望山，本是詩人的情趣，但平日密林遮擋，無法直見遠山，如今樹林採取合作態度，落盡了樹葉，宛如把關禁的遠山放出，呈現眼前，偏偏白雲又來爲難，把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峯遮蓋住一半，不給人看。於是，詩人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。 這首絕句的第一個特色是講究煉字，頗見作者的功力。煉得妙的有二個字，一是“欺”字，不但賦予秋風以人的靈性，且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來，這種用自我調侃的筆調寫出來的詩句，非常詼諧、幽默、風趣。二是“放”字，“無邊落木蕭蕭下”，本令人感到非常淒涼悲愴，何況它又灑滿了荒蕪的庭院，可是詩人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠山頓現，不禁給人以驚喜。“林”彷彿像人一樣，似乎是拉開用葉子做的帷幕，“放”出遠山，既富詩情，又富畫意。 這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構圖美，構圖是指景物的佈局和取捨。詩人從全局着眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度，這樣就把遠山的總體佈局展現在面前，感到是在觀賞一幅巨畫。而“雲遮一半”的取捨，實際上是用雲來點染畫面，更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現構圖美。 整詩雖然格局不大，但詩人善於欣賞景物，縱深地領略自然界的情趣，用語又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍爲衆口交譽的好詩。