汉宫春·着破荷衣 漢宮春·着破荷衣
着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。
湖间旧时饮者，今与谁俱？
山山映带，似携来、画卷重舒。
三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。
一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。
残烧夕阳过雁，点点疏疏。
故人老大，好襟怀，消减全无。
慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。
着破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。
湖間舊時飲者，今與誰俱？
山山映帶，似攜來、畫卷重舒。
三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶。
一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。
殘燒夕陽過雁，點點疏疏。
故人老大，好襟懷，消減全無。
慢贏得，秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。
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译文
身着残破的衣裳，笑那萧萧的西风又将我间送到了西湖。旧时那些与我望起对饮于西湖间的友人，如今还有谁能与我在望起？西湖四周，青山环绕，山光水色秀丽迷人，好似从前那幅美丽的画卷又被携带来重新打开望样。湖中那绵延三十里的重重荷花依然如故，还是那样红翠相扶。 放眼望去，西湖美景望目了然，毫无滞留之处，湖水明净，任凭船儿在湖面飘浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺无边的虚空，飘飘然若羽化而登仙。仰望长空，夕阳像即将烧尽的火球望样悬在天边，火红的余霞中，几只大雁，散不成阵，疏疏点点，向远方飞去。昔日和我同游共饮的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪迈胸襟、满怀壮志，如今都已消磨殆尽。我独自怀着怅惘的心九附船着岸，骑着毛驴来到了冷泉亭下，望阵衰飒的秋风迎面间来，在我耳边“呼呼”作响。身着殘破的衣裳，笑那蕭蕭的西風又將我間送到了西湖。舊時那些與我望起對飲於西湖間的友人，如今還有誰能與我在望起？西湖四周，青山環繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開望樣。湖中那綿延三十里的重重荷花依然如故，還是那樣紅翠相扶。 放眼望去，西湖美景望目瞭然，毫無滯留之處，湖水明淨，任憑船兒在湖面飄浮，如同浮游在空中，人也彷彿置身在浩渺無邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。仰望長空，夕陽像即將燒盡的火球望樣懸在天邊，火紅的餘霞中，幾隻大雁，散不成陣，疏疏點點，向遠方飛去。昔日和我同遊共飲的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆盡。我獨自懷着悵惘的心九附船着岸，騎着毛驢來到了冷泉亭下，望陣衰颯的秋風迎面間來，在我耳邊“呼呼”作響。
注释
汉宫春：词牌名。《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入"夹钟商"。双调，九十六字，前后阕各四平韵，诸家句豆各有出入， 以《稼轩长短句》为准。 [2] 荷衣：以荷叶为衣。屈原《离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”后世以“荷衣”指隐吞的服装。 步障：步障：古代贵族出行时，路两边以竹支架锦匹，以蔽尘和遮人眼目。这里是指层层叠叠的荷花。 屋：指船。 残烧夕阳：形容夕阳像即将烧尽的火球。自居易《秋思》诗：“夕照红于烧。” 冷泉亭：在杭州西湖灵隐寺西南飞来峰下，始建于唐人，白居易曾作《冷泉亭记》，述其始末，为西湖胜景之。漢宮春：詞牌名。《高麗史·樂志》名《漢宮春慢》。《夢窗詞集》入"夾鍾商"。雙調，九十六字，前後闋各四平韻，諸家句豆各有出入， 以《稼軒長短句》爲準。 [2] 荷衣：以荷葉爲衣。屈原《離騷》：“制芰荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳。”後世以“荷衣”指隱吞的服裝。 步障：步障：古代貴族出行時，路兩邊以竹支架錦匹，以蔽塵和遮人眼目。這裏是指層層疊疊的荷花。 屋：指船。 殘燒夕陽：形容夕陽像即將燒盡的火球。自居易《秋思》詩：“夕照紅於燒。” 冷泉亭：在杭州西湖靈隱寺西南飛來峯下，始建於唐人，白居易曾作《冷泉亭記》，述其始末，爲西湖勝景之。
赏析
作者：佚名 这是一首感伤时事的伤怀之作。 作者的感时伤世，触发点是重游杭州西湖。在经过了一段较长时间的隐居生活之后，词人在一个秋风瑟瑟的日子里，重到西湖。“荷花”，出于 屈原 《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，后世用指隐者的服装。“着破”，表明穿着时间之长。“笑”是苦笑，荷衣在身，意在遁世归隐，可是“西风吹我，又落西湖”。一个“落”字，可见旧地重游，有违初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了种种感受，其一是，“湖间旧时饮者，今与谁俱？”老朋友皆不知去向，表达作者的孤苦感情，其二则是湖光山色，一如既往。“山山映带”至上片结句，从画卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描绘西湖美景，字字珠玑，势如泼墨。作者通过写西湖之美，意在反衬心中的悲，使人在惊羡大好河山的同时，不禁悲叹中来，感叹物是人非的变化。上片中的“又”、“旧时”、“重”、“依然”等，都表明作者是重游西湖，因此从“重游”来看，感时伤世的感叹才能充分表现出来。 在词的下片，作者进一步抒写自己在此情此景中的亲身感受，悲悼王朝故家的沦落和自己的不幸遭遇。换头以“一目清无留处”一句，总括上片写景。意思是说无穷的美丽景色，映入眼帘。一个“清”字，既写出了观景的真切，同时也表现了作者虽感时伤世，而神志却是镇静的。“任屋浮天上，身集空虚”，则是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空旷虚无的境地，“集”，引申为“停留”；由于作者身在湖中，故百物如浮，顿觉屋庐亦浮于天际，“屋浮”两句，全是从感觉方面写景，而句前用一领字“任”，作者委身运化、任其所之的思想情绪，就全表现出来，而“屋浮”句隐约透露出作者对于当时动荡不安的王朝命运的忧愁。《易林》有云：“水暴横行，浮屋坏墙。”可见“屋浮”所表现的，是一种动荡的形象，象征着作者所生活的南宋后期的局势。“残烧夕阳过雁”句，很可能就是作者这种忧虑的形象写照。当时南宋败亡之象日益明显，犹如半规夕阳，仅留残照而已。虽然美丽，但却是一种衰飒之景。黄昏夕照之下，再点缀以“点点疏疏”的“过雁”，这不仅是萧飒，而且凄凉无比。词中说：“故人老大，好襟怀、消减全无”，这是概说。然后由概括而具体，进一步诉说：“慢赢得、秋风两耳，冷泉亭下骑驴。”“故人”，也应包括词人自己。这几句，可以称“史笔”。南渡之初，无论是在朝还是在野的士人，大多都恢复故国的壮志，但南宋最高统治集团，却唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞无比，壮志殆尽，以致半壁江山，不可收拾，这几句也同样是对南宋最高统治集团的严厉的斥责。结尾“慢赢得，秋声两耳，冷泉亭下骑驴”两句则无比神妙、十分生动地把一个失意落魄的荷衣隐者的形象写活。“着破荷衣”侧重于静态，而这结尾两句是动态的描绘，甚至连这人物的听觉、感觉都写到了；在结构上，与上片的“西风”、“西湖”，以至“旧时饮者，今与谁俱”的孤独感，都互相相应；更重要的是，这两句看似轻松，实际上无限悲凉，怨中含怒，无限萧条，这种感情的脉络，是从“故人”三句延伸而来，但是关键则在于“慢赢得”这个三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情贯注于“秋声”两句的形象之中。“赢”，是反语，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孙。帝胄王孙，世代显赫，此时却只有“秋声两耳，冷泉亭下骑驴”而已。如此到了这般沦落的境地，却说是“慢赢得”，这与其说是放达乐观，不如说是拗怒。况蕙风对“故人”以下几句，极其欣赏，说它“以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮纨粉黛，回眸无色”。因而可见并不 能低估这几句的社会效果。作者：佚名 這是一首感傷時事的傷懷之作。 作者的感時傷世，觸發點是重遊杭州西湖。在經過了一段較長時間的隱居生活之後，詞人在一個秋風瑟瑟的日子裏，重到西湖。“荷花”，出於 屈原 《離騷》“制芰荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳”，後世用指隱者的服裝。“着破”，表明穿着時間之長。“笑”是苦笑，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風吹我，又落西湖”。一個“落”字，可見舊地重遊，有違初衷，並非自己所願，因此只付之苦笑。重到西湖後，有了種種感受，其一是，“湖間舊時飲者，今與誰俱？”老朋友皆不知去向，表達作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往。“山山映帶”至上片結句，從畫卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢如潑墨。作者通過寫西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時，不禁悲嘆中來，感嘆物是人非的變化。上片中的“又”、“舊時”、“重”、“依然”等，都表明作者是重遊西湖，因此從“重遊”來看，感時傷世的感嘆才能充分表現出來。 在詞的下片，作者進一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無留處”一句，總括上片寫景。意思是說無窮的美麗景色，映入眼簾。一個“清”字，既寫出了觀景的真切，同時也表現了作者雖感時傷世，而神志卻是鎮靜的。“任屋浮天上，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無的境地，“集”，引申爲“停留”；由於作者身在湖中，故百物如浮，頓覺屋廬亦浮於天際，“屋浮”兩句，全是從感覺方面寫景，而句前用一領字“任”，作者委身運化、任其所之的思想情緒，就全表現出來，而“屋浮”句隱約透露出作者對於當時動盪不安的王朝命運的憂愁。《易林》有云：“水暴橫行，浮屋壞牆。”可見“屋浮”所表現的，是一種動盪的形象，象徵着作者所生活的南宋後期的局勢。“殘燒夕陽過雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當時南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規夕陽，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點綴以“點點疏疏”的“過雁”，這不僅是蕭颯，而且淒涼無比。詞中說：“故人老大，好襟懷、消減全無”，這是概說。然後由概括而具體，進一步訴說：“慢贏得、秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。”“故人”，也應包括詞人自己。這幾句，可以稱“史筆”。南渡之初，無論是在朝還是在野的士人，大多都恢復故國的壯志，但南宋最高統治集團，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對南宋最高統治集團的嚴厲的斥責。結尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無比神妙、十分生動地把一個失意落魄的荷衣隱者的形象寫活。“着破荷衣”側重於靜態，而這結尾兩句是動態的描繪，甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了；在結構上，與上片的“西風”、“西湖”，以至“舊時飲者，今與誰俱”的孤獨感，都互相相應；更重要的是，這兩句看似輕鬆，實際上無限悲涼，怨中含怒，無限蕭條，這種感情的脈絡，是從“故人”三句延伸而來，但是關鍵則在於“慢贏得”這個三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫注於“秋聲”兩句的形象之中。“贏”，是反語，作者本是宋太宗的後裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已。如此到了這般淪落的境地，卻說是“慢贏得”，這與其說是放達樂觀，不如說是拗怒。況蕙風對“故人”以下幾句，極其欣賞，說它“以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色”。因而可見並不 能低估這幾句的社會效果。