湘月 湘月
余载书往来山阴道中，每以事夺，不能尽兴。
戊子冬晚，与徐平野、王中仙曳舟溪上。
天空水寒，古意萧飒。
中仙有词雅丽；
平野作《晋雪图》，亦清逸可观。
余述此调，盖白石《念奴娇》鬲指声也。
行行且止，把乾坤收入，篷窗深里。
星散白鸥三四点，数笔横塘秋意。
岸觜冲波，篱根受叶，野径通村市。
疏风迎面，湿衣原是空翠。
堪叹敲雪门荒，争棋墅冷，苦竹鸣山鬼。
纵使如今犹有晋，无复清游如此。
落日沙黄，远天云淡，弄影芦花外。
几时归去，剪取一半烟水。
餘載書往來山陰道中，每以事奪，不能盡興。
戊子冬晚，與徐平野、王中仙曳舟溪上。
天空水寒，古意蕭颯。
中仙有詞雅麗；
平野作《晉雪圖》，亦清逸可觀。
餘述此調，蓋白石《念奴嬌》鬲指聲也。
行行且止，把乾坤收入，篷窗深裏。
星散白鷗三四點，數筆橫塘秋意。
岸觜衝波，籬根受葉，野徑通村市。
疏風迎面，溼衣原是空翠。
堪嘆敲雪門荒，爭棋墅冷，苦竹鳴山鬼。
縱使如今猶有晉，無復清遊如此。
落日沙黃，遠天雲淡，弄影蘆花外。
幾時歸去，剪取一半煙水。
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译文
走一会儿，又停一会儿，让天地间的美景，都反映进船篷下的小窗里。只见稀稀落落的三两只白鸥散落在江面上，远处水墨画似的几笔，很像苏州横塘一带的秋天景色。尖锐突出的江岸激溅起水波，篱笆脚下堆积着落叶，曲折的小路通向村庄市集。萧疏的风迎面吹来，衣裳被打湿了，哦，原来是山林水泽蒸发出来的水汽。 可叹那一扇扇曾经在雪夜接待佳客的大门，如今都荒废了；那一幢幢经常围棋争胜的别墅，也变得冷落凄清。只有丛丛苦竹在风中呜呜作响，就像山鬼在哭嚎。纵使倒退到一千年前的晋朝．这一带也不会这样凄清萧条。落日下沙滩一片金黄，远天外飘浮着几缕云彩。透过芦花的间隙，可以看见它们的影子在闪烁。什么时候我们返程时，干脆把这烟波水色剪下一半带回去。走一會兒，又停一會兒，讓天地間的美景，都反映進船篷下的小窗裏。只見稀稀落落的三兩隻白鷗散落在江面上，遠處水墨畫似的幾筆，很像蘇州橫塘一帶的秋天景色。尖銳突出的江岸激濺起水波，籬笆腳下堆積着落葉，曲折的小路通向村莊市集。蕭疏的風迎面吹來，衣裳被打溼了，哦，原來是山林水澤蒸發出來的水汽。 可嘆那一扇扇曾經在雪夜接待佳客的大門，如今都荒廢了；那一幢幢經常圍棋爭勝的別墅，也變得冷落悽清。只有叢叢苦竹在風中嗚嗚作響，就像山鬼在哭嚎。縱使倒退到一千年前的晉朝．這一帶也不會這樣悽清蕭條。落日下沙灘一片金黃，遠天外飄浮着幾縷雲彩。透過蘆花的間隙，可以看見它們的影子在閃爍。什麼時候我們返程時，乾脆把這煙波水色剪下一半帶回去。
注释
湘月：词牌名，即“念奴娇”。又名“百字令”“酹江月”“大江东去”，双调一百字，上下阕各十句四仄韵，一韵到底，不甚拘平仄。 山阴：即今浙江绍兴。 每以事夺：每每被事情夺去了（畅游的机会）。 戊子：元世祖至元二十五年（1288年）。 徐平野：名籍未详。 王中仙：即王沂孙，南宋作者，字圣与，号碧山、中仙，会稽（今浙江绍兴）人，入元，曾任庆元路学正，词属姜夔一派，有不少咏物之作，寄托兴亡之感，缅怀身世，音调凄婉。著有《花外集》。 萧飒：萧条凄凉。 《晋雪图》：据《世说新语·任诞》载：王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐》诗，忽忆戴安道。时戴在剡（今浙江嵊县），即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。” 白石：姜夔，南宋诗人，号白石道人。 鬲（gé）指声：词曲上指两个字的字音在宫商乐律中相邻或相隔很近。因其在管乐器上发声前后相连或只隔一孔，故称。 乾坤：天地。 篷窗：船的窗户。 横塘：地名，在苏州城外。 岸觜（zī）：水边的、像嘴一样的陆地。觜：鸟嘴。此指尖锐突出的江岸。冲波：激起波浪。 篱根：篱笆的根部。 空翠：指山林水泽蒸发出来的水汽。 敲雪门荒：是用上面王子猷雪夜访戴之典。此指戴安道旧宅荒废。 争棋墅冷：用谢安与人弈棋争胜之典。据《晋书·谢安传》载：淝水之战前夕，谢安与其侄谢玄在建康山墅中下围棋，以别墅作赌。谢玄棋艺平时本高于谢安，此日因牵挂局势，心神不定，竟以致败。又谢安先曾隐居会稽东山，亦有别墅。此合二者言之，指谢安会稽之别墅，其庭院已经冷落。 山鬼：泛指山中鬼魅。 清游：清雅游赏。 弄影：影子摇摆晃动。 剪取一半烟水：传说索靖观赏顾恺之画时，十分倾倒，赞叹地说：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅纹练归去。”后来，杜甫在盛赞王宰的山水画时，便把索靖的话，化为“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”二句。湘月：詞牌名，即“念奴嬌”。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”，雙調一百字，上下闋各十句四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄。 山陰：即今浙江紹興。 每以事奪：每每被事情奪去了（暢遊的機會）。 戊子：元世祖至元二十五年（1288年）。 徐平野：名籍未詳。 王中仙：即王沂孫，南宋作者，字聖與，號碧山、中仙，會稽（今浙江紹興）人，入元，曾任慶元路學正，詞屬姜夔一派，有不少詠物之作，寄託興亡之感，緬懷身世，音調悽婉。著有《花外集》。 蕭颯：蕭條淒涼。 《晉雪圖》：據《世說新語·任誕》載：王子猷居山陰，夜大雪，眠覺，開室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，詠左思《招隱》詩，忽憶戴安道。時戴在剡（今浙江嵊縣），即便夜乘小船就之。經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴。” 白石：姜夔，南宋詩人，號白石道人。 鬲（gé）指聲：詞曲上指兩個字的字音在宮商樂律中相鄰或相隔很近。因其在管樂器上發聲前後相連或只隔一孔，故稱。 乾坤：天地。 篷窗：船的窗戶。 橫塘：地名，在蘇州城外。 岸觜（zī）：水邊的、像嘴一樣的陸地。觜：鳥嘴。此指尖銳突出的江岸。衝波：激起波浪。 籬根：籬笆的根部。 空翠：指山林水澤蒸發出來的水汽。 敲雪門荒：是用上面王子猷雪夜訪戴之典。此指戴安道舊宅荒廢。 爭棋墅冷：用謝安與人弈棋爭勝之典。據《晉書·謝安傳》載：淝水之戰前夕，謝安與其侄謝玄在建康山墅中下圍棋，以別墅作賭。謝玄棋藝平時本高於謝安，此日因牽掛局勢，心神不定，竟以致敗。又謝安先曾隱居會稽東山，亦有別墅。此合二者言之，指謝安會稽之別墅，其庭院已經冷落。 山鬼：泛指山中鬼魅。 清遊：清雅游賞。 弄影：影子搖擺晃動。 剪取一半煙水：傳說索靖觀賞顧愷之畫時，十分傾倒，讚歎地說：“恨不帶幷州快剪刀來，剪松江半幅紋練歸去。”後來，杜甫在盛讚王宰的山水畫時，便把索靖的話，化爲“焉得幷州快剪刀，剪取吳淞半江水”二句。
赏析
这首词作于公元1288年（元世祖至元二十五年）。作者与朋友王沂孙、徐平野泛舟，饱览四周美景。山川秀色、友朋清雅，皆让人诗兴大动、画兴大发。于是王沂孙、张炎各赋词一首，徐平野挥毫泼墨画《晋雪图》。这首词即为张炎所作。 这首词上阕主要写景，字字勾勒，句句入画，处处弥漫着词人对山阴道上所见自然风光的无限热爱之心。下阕转入抒情，在对冬晚泛舟畅游的深长感慨中，流露出作者的家国之思。这首词苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。 一叶小舟，在萧瑟的溪上划行。船儿走一会，又停一会，走一会，又停一会，像是要把这天地间的美景，都收进篷窗之内。船中坐着三个读书人，正在尽赏这天空水寒的冬日风光。只见稀稀落落的三四只白鸥，在水面上徘徊。此景活像是一个丹青妙手以疏疏几笔画出的水乡苇塘秋意图。远远望去，尖削的溪岸激溅起水波，篱笆下堆积着枯黄的落叶，一条荒僻小径正通向村中的集市。这时，淡淡的风迎面吹来，舱内三人的衣服，都被那空蒙的水汽打湿了。 上面这段描写，便是张炎《湘月》一词上阕的内容。那船中的三人，一个人王中仙（沂孙），一个是画家徐平野，另一个便是这首词的作者张炎。张炎在小序中交代，他曾多次往来山阴道中，往往因事情纷繁，失去畅游机会，总觉得未能尽兴。这次与友人泛舟，始领略到晋人王子敬所说的“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇，若秋冬之际，尤难为怀”（《世说新语·言语》）的意境。张炎词中所描绘的山阴道中景色，较之王子敬的叙述，更为具体生动了。 上半阕句句俱是写景。“行行”三句，先点出是“曳舟溪上”。“星散”二句，写舟中外望，是从“高远”着笔。“岸觜”三句，则是“平远”之景。“疏风”二句，开始转入写感受，亦景亦情，很自然便转入以抒情为主的下半阕。上阕写景了了几笔，如同作画高手，活画一幅冬际图。 张炎在小序中提到徐平野作《晋雪图》，但未有指出此图内容如何；但既以“晋雪”为题，当是指晋人王子猷雪夜访戴安道的故事。由此看来，《湘月》上阕，就不单是句句写景，还是句句写画了。上阕是亦景亦画，浑然一体，是一幅极清逸的宋人寒林山水图。张炎词长于写景状物，于此可见一斑。 下阕即因《晋雪图》而生思古之幽情。过片三句，用了两个晋人典故，一为“门荒”，一为“墅冷”，再加上丛丛苦竹在风中萧萧作响，恍似山鬼鸣叫，很自然便使人产生“堪叹”之感了。山阴道上，曾是晋人清游之地，但经过战乱之后，现在一切都变了。正是“风景不殊，举目有山河之异”，时宋亡已九年，作者心里自多感慨。“纵使如今犹有晋，无复清游如此”二句，便是这种悲哀慨叹的凝聚。“有晋”之“有”字无义，往往置于朝代名之前以足成词语。 “落日”以下五句，以景写情，表达思归之意：落日的余晖把沙滩染成金黄的颜色，淡淡的云影在远处的天空中飘荡。透过芦花的间隙，可以看见它们的影子在闪烁。作者不禁又发出赞叹，何时能用剪刀把一江烟水美景，剪取一半回去呢。末二句用晋索靖故事。张炎这首词，以“几时归去，剪取一半烟水”作结，合用索、杜二典，既指眼前之景，也指徐平野的《晋雪图》，亦景亦画，融为一体，真是精妙之极。 此词上阕句句写景，亦句句写画；下阕则因《晋雪图》而抒发家国之感，借晋说宋，寄慨遥深。末二句把景、情、画三者融合在一起，更使人回味不尽。這首詞作於公元1288年（元世祖至元二十五年）。作者與朋友王沂孫、徐平野泛舟，飽覽四周美景。山川秀色、友朋清雅，皆讓人詩興大動、畫興大發。於是王沂孫、張炎各賦詞一首，徐平野揮毫潑墨畫《晉雪圖》。這首詞即爲張炎所作。 這首詞上闋主要寫景，字字勾勒，句句入畫，處處瀰漫着詞人對山陰道上所見自然風光的無限熱愛之心。下闋轉入抒情，在對冬晚泛舟暢遊的深長感慨中，流露出作者的家國之思。這首詞蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠爲工。 一葉小舟，在蕭瑟的溪上划行。船兒走一會，又停一會，走一會，又停一會，像是要把這天地間的美景，都收進篷窗之內。船中坐着三個讀書人，正在盡賞這天空水寒的冬日風光。只見稀稀落落的三四隻白鷗，在水面上徘徊。此景活像是一個丹青妙手以疏疏幾筆畫出的水鄉葦塘秋意圖。遠遠望去，尖削的溪岸激濺起水波，籬笆下堆積着枯黃的落葉，一條荒僻小徑正通向村中的集市。這時，淡淡的風迎面吹來，艙內三人的衣服，都被那空濛的水汽打溼了。 上面這段描寫，便是張炎《湘月》一詞上闋的內容。那船中的三人，一個人王中仙（沂孫），一個是畫家徐平野，另一個便是這首詞的作者張炎。張炎在小序中交代，他曾多次往來山陰道中，往往因事情紛繁，失去暢遊機會，總覺得未能盡興。這次與友人泛舟，始領略到晉人王子敬所說的“從山陰道上行，山川自相映發，使人應接不暇，若秋冬之際，尤難爲懷”（《世說新語·言語》）的意境。張炎詞中所描繪的山陰道中景色，較之王子敬的敘述，更爲具體生動了。 上半闋句句俱是寫景。“行行”三句，先點出是“曳舟溪上”。“星散”二句，寫舟中外望，是從“高遠”着筆。“岸觜”三句，則是“平遠”之景。“疏風”二句，開始轉入寫感受，亦景亦情，很自然便轉入以抒情爲主的下半闋。上闋寫景了了幾筆，如同作畫高手，活畫一幅冬際圖。 張炎在小序中提到徐平野作《晉雪圖》，但未有指出此圖內容如何；但既以“晉雪”爲題，當是指晉人王子猷雪夜訪戴安道的故事。由此看來，《湘月》上闋，就不單是句句寫景，還是句句寫畫了。上闋是亦景亦畫，渾然一體，是一幅極清逸的宋人寒林山水圖。張炎詞長於寫景狀物，於此可見一斑。 下闋即因《晉雪圖》而生思古之幽情。過片三句，用了兩個晉人典故，一爲“門荒”，一爲“墅冷”，再加上叢叢苦竹在風中蕭蕭作響，恍似山鬼鳴叫，很自然便使人產生“堪嘆”之感了。山陰道上，曾是晉人清遊之地，但經過戰亂之後，現在一切都變了。正是“風景不殊，舉目有山河之異”，時宋亡已九年，作者心裏自多感慨。“縱使如今猶有晉，無復清遊如此”二句，便是這種悲哀慨嘆的凝聚。“有晉”之“有”字無義，往往置於朝代名之前以足成詞語。 “落日”以下五句，以景寫情，表達思歸之意：落日的餘暉把沙灘染成金黃的顏色，淡淡的雲影在遠處的天空中飄蕩。透過蘆花的間隙，可以看見它們的影子在閃爍。作者不禁又發出讚歎，何時能用剪刀把一江煙水美景，剪取一半回去呢。末二句用晉索靖故事。張炎這首詞，以“幾時歸去，剪取一半煙水”作結，合用索、杜二典，既指眼前之景，也指徐平野的《晉雪圖》，亦景亦畫，融爲一體，真是精妙之極。 此詞上闋句句寫景，亦句句寫畫；下闋則因《晉雪圖》而抒發家國之感，借晉說宋，寄慨遙深。末二句把景、情、畫三者融合在一起，更使人回味不盡。