清平乐·候蛩凄断 清平樂·候蛩悽斷
候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声！
候蛩悽斷，人語西風岸。
月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。
暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情。
只有一枝梧葉，不知多少秋聲！
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译文
蟋蟀哀鸣欲断魂， 秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。 冷月落沙洲，澄江如彩绢， 千里芦花望断，不见归雁行踪。 默默愁煞 庾信 ， 可怜夜夜脉脉含离情。 只有那一叶梧桐悠悠下， 不知寄托了多少秋凉悲声！蟋蟀哀鳴欲斷魂， 秋風蕭瑟秋江岸，人語秋蟲共鳴。 冷月落沙洲，澄江如彩絹， 千里蘆花望斷，不見歸雁行蹤。 默默愁煞 庾信 ， 可憐夜夜脈脈含離情。 只有那一葉梧桐悠悠下， 不知寄託了多少秋涼悲聲！
注释
清平乐：唐代教坊絮名，后用为词牌。又名《清平乐令》、《忆萝花》、《醉东风》等。双调四十六字。前段四句四仄韵；后段四句三平韵。又一体，前段四句四仄韵；后段四句三仄韵。 蛩（qióng）：蟋蟀。 练：素白未染之熟绢。 芦花：芦絮。芦苇花轴上密生的白毛。 愁损：愁杀。 兰成：北周庾信的小字。 关情：动心，牵动情怀。清平樂：唐代教坊絮名，後用爲詞牌。又名《清平樂令》、《憶蘿花》、《醉東風》等。雙調四十六字。前段四句四仄韻；後段四句三平韻。又一體，前段四句四仄韻；後段四句三仄韻。 蛩（qióng）：蟋蟀。 練：素白未染之熟絹。 蘆花：蘆絮。蘆葦花軸上密生的白毛。 愁損：愁殺。 蘭成：北周庾信的小字。 關情：動心，牽動情懷。
赏析
作者：佚名 此词见于《山中白云词》卷四。原是 张炎 赠给他的学生陆行直（又称陆辅之）的。其时，张炎年五十三岁。 据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。只有一枝梧叶，不知多少秋声！”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。此词定稿后关键字句有较大改动。大概是在作者收入词集时，有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。 上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。 下片“暗教”四句，道出无限“秋愁”：“兰成”，南朝梁时诗人廋信的小字，后其被北方政权所俘。“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。 白居易 《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“ 温庭筠 ”又有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（《更漏子》），更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”，正是更加形象地表现出孤苦潦落，刻划人物情景入木三分。下片短短几句，却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语，借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。 此词在艺术上是成功的，从选景的巧妙，从言情的深远，都极具特色。其笔调精练，含蓄；其风韵幽雅独特；其意境清空淡远；其情感真切感人。正是由于这样的造诣，张炎的“秋词”可以与 宋玉 的《九辩》、 欧阳修 的《秋声赋》并列。清代陈廷焯评价说：玉田工于造句，每令人拍案叫绝，如《清平乐》“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，此类皆“精警无匹”。（见《白雨斋词话》卷二）。作者：佚名 此詞見於《山中白雲詞》卷四。原是 張炎 贈給他的學生陸行直（又稱陸輔之）的。其時，張炎年五十三歲。 據《珊瑚網》卷八記載：陸行直《清平樂·重題碧梧蒼石圖》序中有“候蟲悽斷，人語西風岸。月落沙平流水漫，驚見蘆花來雁。可憐瘦損蘭成，多情因爲卿卿。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！”一詞。詞中所言“卿卿”爲當時陸之歌伎，才色皆稱。此詞定稿後關鍵字句有較大改動。大概是在作者收入詞集時，有意爲之。原詞無非是寫一點“花情柳思”，表達出一種風流豔情，而定稿則將豔情轉向“愁情”——爲國破爲家亡而發的感慨致深的悲愁。 上片“候蛩”四句寫出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鳴，西風的衰颯，秋月的清冷，秋江的澄淨，無雁的蘆花，一幅蕭殺的“秋曉圖”。以中，人們不難觸發出一股悲憤憂愁的“共鳴”來。作者選景立意頗深：寫秋寒，不言西風呼嘯，而言候蛩悽斷；寫秋感，不半個愁字，而言蘆花盼雁。既含蓄又有美感，表現作者深厚的功力。 下片“暗教”四句，道出無限“秋愁”：“蘭成”，南朝梁時詩人廋信的小字，後其被北方政權所俘。“梧葉”，梧桐之葉，其最易引發秋感。 白居易 《長恨歌》中有“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，把“秋雨梧桐”作爲人世中最易引起愁情悲感的事來寫。而晚唐詞人“ 溫庭筠 ”又有“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（《更漏子》），更爲梧葉增添豐厚的感情積澱。而作者言梧葉而寫“一枝”，正是更加形象地表現出孤苦潦落，刻劃人物情景入木三分。下片短短几句，卻把上片所寫之景統統昇華、提煉成了情語，借廋信之事道出人間道不盡的悲歡離合，借梧葉之孤義表達人世的蒼滄。而最後一句“梧葉秋聲”又極具概括性和藝術性，又成爲蓋世佳句。 此詞在藝術上是成功的，從選景的巧妙，從言情的深遠，都極具特色。其筆調精練，含蓄；其風韻幽雅獨特；其意境清空淡遠；其情感真切感人。正是由於這樣的造詣，張炎的“秋詞”可以與 宋玉 的《九辯》、 歐陽修 的《秋聲賦》並列。清代陳廷焯評價說：玉田工於造句，每令人拍案叫絕，如《清平樂》“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”，此類皆“精警無匹”。（見《白雨齋詞話》卷二）。