清平乐·采芳人杳 清平樂·採芳人杳
采芳人杳，顿觉游情少。
客里看春多草草，总被诗愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子谁家？
三月休听夜雨，如今不是催花。
採芳人杳，頓覺遊情少。
客裏看春多草草，總被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？
三月休聽夜雨，如今不是催花。
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译文
采集花草的姑娘已经无踪无影，我也顿时失去游山玩水的心情。流落异乡总是以写诗诉说愁苦，哪有心思细细欣赏春天的光景。 去年的燕子已飞向辽远的南方，今年的燕子该落在谁家的梁栋？暮春三月不要听那夜间的风雨，雨声不催花开，但见遍地落红。採集花草的姑娘已經無蹤無影，我也頓時失去遊山玩水的心情。流落異鄉總是以寫詩訴說愁苦，哪有心思細細欣賞春天的光景。 去年的燕子已飛向遼遠的南方，今年的燕子該落在誰家的樑棟？暮春三月不要聽那夜間的風雨，雨聲不催花開，但見遍地落紅。
注释
①采芳人：指游春采花的女子。 杳（yǎo）：没有踪迹。 顿觉：顿时觉得。 游情：游玩的心情。 ②草草：草率。 ③燕子：词人自喻。 天涯：形容很远的地方。 ④谁家：何处。 参考资料： 1、 陈长喜主编 ．中国历代词曲赏读 （下册） ：天津古籍出版社 ，2007年09月第1版 ：第506页 ． 2、 林霄选编 ．唐宋元明清名家词选 ：贵州民族出版社 ，2005.08 ：第205页 ． 3、 （清）上疆村民 ．宋词三百首·元曲三百首 ：内蒙古文化出版社 ，2006.12 ：第394页 ． 4、 徐荣街，朱宏恢译注 ．唐宋词百首译注 ：不详 ，1978.10 ：第263页 ．①採芳人：指遊春採花的女子。 杳（yǎo）：沒有蹤跡。 頓覺：頓時覺得。 遊情：遊玩的心情。 ②草草：草率。 ③燕子：詞人自喻。 天涯：形容很遠的地方。 ④誰家：何處。 參考資料： 1、 陳長喜主編 ．中國曆代詞曲賞讀 （下冊） ：天津古籍出版社 ，2007年09月第1版 ：第506頁 ． 2、 林霄選編 ．唐宋元明清名家詞選 ：貴州民族出版社 ，2005.08 ：第205頁 ． 3、 （清）上疆村民 ．宋詞三百首·元曲三百首 ：內蒙古文化出版社 ，2006.12 ：第394頁 ． 4、 徐榮街，朱宏恢譯註 ．唐宋詞百首譯註 ：不詳 ，1978.10 ：第263頁 ．
赏析
作者：佚名 公元1276年，元兵占领临安之后，世居临安的张炎的家园被抄没，亲人被掳杀，他成了逃亡在外的宋臣。多年以后，他的家祸在人们心中已经淡忘，他回到了临安。时值春天，他目睹境况萧条，自已也已无家可归，而成了旧日都城的过客，子是万千感慨，聚于笔端，吟成此住。 参考资料： 1、 田宝琴 ．诗词曲赋名作鉴赏大辞典 词曲赋卷 ：北岳文艺出版社 ，1989年12月第1版 ：第513页 ． 作者：俞陛云 张炎 词以“悲秋”见长，离愁别绪，万感情怀皆可由秋景而发。如《清平乐》（候蛩凄断）即是一首“悲秋”名作。然而他的“伤春”之作也别具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒发的情怀却是同出一源，——即伤亡国之情，感破家之痛。此词即是其“伤春”的一篇佳作。 “采芳人杳”两句，前句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景象一扫而空。后句由前句而发出“顿觉游情少”之感。张炎写词，写景常借故国家乡西湖之景之笔。西湖美景美不胜收，举世闻名，然而在作者眼里，由于元兵的践踏，西湖盛景已成过往云烟，人迹杳杳，游情惨淡。作者在此留下一个伏笔，不说元兵南掠，而言人杳，其中所含隐情，不言自明，非不想说，而不能说，也不必说也。承接上两句，“客里看春”两句，似乎是写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光。其实一句“客里看春”，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会“草草”，“被诗愁分了”，怎么会游兴满怀呢？ “去年燕子”两句，借写燕子把上文欲说而未忍多说的话，又进一步做了一点吐露。前后联系在一起，才能更深入体会词人的处境。张炎身世前文已知，其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居无家所，家无常址，如同飞燕一样羁泊无定，浪荡天涯。“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”短短两句话，道出作者说不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后两句“三月休听夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春细雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花开而是“摧花折叶”的摧残花草。此时雨却不是催花的媒剂，而是葬送春花的急雨。一“雨”双关，透出家国身世之痛。 此词最突出的就是对比、比兴。物是人非的强烈对比渗透其中，借“燕子”比喻自己飘荡无依，借“夜雨”比喻摧花折绿的残暴的元兵。写作之中由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。有人评价说：“羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。” 参考资料： 1、 俞陛云《宋词选释》作者：佚名 公元1276年，元兵佔領臨安之後，世居臨安的張炎的家園被抄沒，親人被擄殺，他成了逃亡在外的宋臣。多年以後，他的家禍在人們心中已經淡忘，他回到了臨安。時值春天，他目睹境況蕭條，自已也已無家可歸，而成了舊日都城的過客，子是萬千感慨，聚於筆端，吟成此住。 參考資料： 1、 田寶琴 ．詩詞曲賦名作鑑賞大辭典 詞曲賦卷 ：北嶽文藝出版社 ，1989年12月第1版 ：第513頁 ． 作者：俞陛雲 張炎 詞以“悲秋”見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發。如《清平樂》（候蛩悽斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。 “採芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。後句由前句而發出“頓覺遊情少”之感。張炎寫詞，寫景常藉故國家鄉西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼裏，由於元兵的踐踏，西湖盛景已成過往雲煙，人跡杳杳，遊情慘淡。作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客裏看春”兩句，似乎是寫後悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句“客裏看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會“草草”，“被詩愁分了”，怎麼會遊興滿懷呢？ “去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露。前後聯繫在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯。“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最後兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李後主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花開而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關，透出家國身世之痛。 此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價說：“羈泊之懷，託諸燕子；易代之悲，託諸夜雨，深人無淺語也。” 參考資料： 1、 俞陛雲《宋詞選釋》