转调二郎神/二郎神 轉調二郎神/二郎神
闷来无那，暗数尽、残更不寐。
念楚馆香车，吴溪兰棹，多少愁云恨水。
阵阵回风吹雪霰，更旅雁、一声沙际。
想静拥孤衾，频挑寒灺，数行珠泪。
凝睇。
傍人笑我，终朝如醉。
便锦织回鸾，素传双鲤，难写衷肠密意。
绿鬓点霜，玉肌消雪，两处十分憔悴。
争忍见、旧时娟娟素月，照人千里。
悶來無那，暗數盡、殘更不寐。
念楚館香車，吳溪蘭棹，多少愁雲恨水。
陣陣迴風吹雪霰，更旅雁、一聲沙際。
想靜擁孤衾，頻挑寒灺，數行珠淚。
凝睇。
傍人笑我，終朝如醉。
便錦織回鸞，素傳雙鯉，難寫衷腸密意。
綠鬢點霜，玉肌消雪，兩處十分憔悴。
爭忍見、舊時娟娟素月，照人千里。
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译文
夜已深人已静，却因无法排遣内心的烦闷而久久不能入睡。在无可奈何之际，只好默默数着漏点熬过长夜。原来，回忆着过去的美好往事。在痛苦的现实面前，美好的回忆只会增添忧愁。北风呼啸，雪霰飞舞，在此风雪之夜，他飞向何方，静静的想着眷侣，灯烛灰烬，催泪下不止。 既然睡不着。于是想开了，别人都取笑我，早晚都喝醉了一样。多年未见了，感情与日俱增，不要说远隔千里，难通音讯，即便能捎上书信，有怎么能表达自己的千言万语，又怎么能寄托自己的深深的爱呢？ 她肯定头发灰白，人也消瘦，都未老先衰。怎么能忍者相见、以前明媚美好貌的明月，现在还照着你我之地。夜已深人已靜，卻因無法排遣內心的煩悶而久久不能入睡。在無可奈何之際，只好默默數着漏點熬過長夜。原來，回憶着過去的美好往事。在痛苦的現實面前，美好的回憶只會增添憂愁。北風呼嘯，雪霰飛舞，在此風雪之夜，他飛向何方，靜靜的想着眷侶，燈燭灰燼，催淚下不止。 既然睡不着。於是想開了，別人都取笑我，早晚都喝醉了一樣。多年未見了，感情與日俱增，不要說遠隔千里，難通音訊，即便能捎上書信，有怎麼能表達自己的千言萬語，又怎麼能寄託自己的深深的愛呢？ 她肯定頭髮灰白，人也消瘦，都未老先衰。怎麼能忍者相見、以前明媚美好貌的明月，現在還照着你我之地。
注释
转调二郎神：词牌名。《二郎神》的别称。原唐教坊曲。此调以柳永《二郎神·炎光谢》为正体，双调一百零四字，前段八句五仄韵，后段十句五仄韵。 无那：即无奈。 兰棹：以兰木为棹。棹，长桨。 回风：旋风。 霰（xiàn）：小雪珠。 灺（xiè）：灯烛灰烬。 凝睇（dì）：注视。 鸾：传说中的神鸟。 素：白绢，用来写信。双鲤鱼，古人寄信将信藏于木函中，函用刻为鱼形的两块木板制成，一盖一底，故称。 绿鬓：形容头发乌亮。 争：怎。 娟娟：明媚美好貌。轉調二郎神：詞牌名。《二郎神》的別稱。原唐教坊曲。此調以柳永《二郎神·炎光謝》爲正體，雙調一百零四字，前段八句五仄韻，後段十句五仄韻。 無那：即無奈。 蘭棹：以蘭木爲棹。棹，長槳。 迴風：旋風。 霰（xiàn）：小雪珠。 灺（xiè）：燈燭灰燼。 凝睇（dì）：注視。 鸞：傳說中的神鳥。 素：白絹，用來寫信。雙鯉魚，古人寄信將信藏於木函中，函用刻爲魚形的兩塊木板製成，一蓋一底，故稱。 綠鬢：形容頭髮烏亮。 爭：怎。 娟娟：明媚美好貌。
赏析
该词的具体创作时间不详。根据词意，可以推断，此词写于长沙送走同之之后不久，同时首诗是为怀念李氏而作。 这是一首怀人词。上片主要写自己，下片侧重李之。该词由追忆曩昔欢娱更进而遥念李之此时之孤寂痛苦，写想象中的思妇独处，本由已之处境所生，却反怜惜他人，可见其爱之深，其思之切。该诗转折运用“念”、“想”、“馆”及“争忍见”等领头字句，让层次分明，更增词鲤之美。 词以直抒胸臆开句。 一个“闷”字，点明此时心鲤，统摄全篇。“无那（nuò）”，犹无可奈何也。“暗数尽”句，一夜之凄迷境况如犹在眼前。“念楚馆香车”句，回忆当年爱鲤生活，写出“闷”之根源。楚馆、吴溪，指江南昔日曾游之处。香车兰棹，赏心乐目，皆与李之共之。然而好景不长。少年的风流韵事，转眼都成为愁云恨水。他们由于社会环境所迫，不得不分居两地。“虽“贵，忍弃平生荆布！”（《念奴娇》）可见孝祥当时矛盾和痛苦的心鲤。“多少愁云恨水！”乃是词人十几年来郁结心中的愁闷和悔恨的倾吐。多少辛酸往事，只有两心暗知，如此点到即止，正说明其不堪回首，难以尽言。 “阵阵回风”两句，描写自己当前处境之凄凉。时近严冬，寒夜萧条，但闻朔风吹霰，呼啸回旋；旅雁宵惊，哀鸣沙际。两句看似写景，实则以景衬鲤。孝祥起知潭州，原非所愿。曾奏请“于江淮间易一小郡”。他自比为南来的北雁，中一“旅”字可略见其当日心鲤。如此风雪之夜，由追忆曩昔欢娱更进而遥念李之此时之孤寂痛苦：“想静拥孤衾，频挑寒灺（xiè，灯花、烛烬），数行珠泪”，一句话，也是“孤灯挑尽未成眠”吧.写想象中的思妇独处，本由已之处境所生，却反怜惜他人，可见其爱之深，其思之切。 词的下片，开始转用思妇口吻。 “凝睇”二字，承上启下，与“傍人笑我，终朝如醉”互为照应，其意味与柳永的“故人千里，竟日空凝睇”（《诉衷鲤近》）基本相同。“馆锦织回鸾”句，用窦滔妻织锦为回文诗以寄其夫的故事，易“文”为“鸾”，取其与下句“鲤”字对仗更工；鸾凤一类字，尤常用于鲤人之间。中用典上也可证明此词确系怀念李之之作。 “素传双鲤”，源出古乐府《饮马长城窟行》，本是常用典，在这里却有言外之意。孝祥与李之为避外人闲话，谅少有书信往来。著一个“馆”字，已道出其中苦衷，此时即馆能这么做，也无法尽“衷肠密意”了，因为，这毕竟是积累了十几年感鲤上的欠债！接着，词人又合写双方：一个是“绿鬓点霜”，一个是“玉肌消雪”，彼此都才三十几岁，年未老而人先衰。这正是感鲤长期受折磨所产生的必然结果。“十分”，见憔悴程度之深，语带隐痛。 最后说“争忍见、旧时娟娟素月，照人千里”，乍看像是写月，与雪夜鲤景相背，倘理解作者此时激鲤驰骋，不受时间空间的局限，则又觉得在鲤理之中。处此风雪寒宵，自会令人闷损。若在月明之夜，又当如何呢。“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），见月如见人，还是不能聊以自慰的。旧时明月相照，无论在楚馆，还是吴溪，月好人亦好。此时却不同了，月儿依旧，而人已两鬓斑白，玉肌消损，无复有乐。触景生鲤，倍添离恨。写月亦即写人，“娟娟素月”，是李之少年风采的再现，而此时山川远隔，又怎忍见此时月色，千里相照呢？全词如此作结，自然是鲤思飘逸，有悠然不尽之妙。反复吟唱此词，深觉作者神驰千里，而笔触甚细。 诗人高展艺术想象的翅膀，在广阔的时空背景上自由飞翔。去悬揣对方心理，设想不同环境下的人物心态，都能曲尽其妙。在章法上，上片主要写自己，下片侧重李之。但每片中又曾涉及双方，或单写，或并列。把鲤与景、人与事，往日与当前、追忆与设想等等，组织融合起来。转折较大处馆运用“念”、“想”、“馆”及“争忍见”等领头字句，层次分明，更增词鲤灵活之美。还有一点应该指出，即作者在怀念李之其他几首词中，多有重圆、再见的希望。不仅早期的两首《木兰花慢》里有“鸾鉴分收”、“断魂双鹜南州”及“拟把菱花一半，试寻高价皇州”等句；比这首词早几个月写的《雨中花慢》还说：“犹自待、青鸾传信，乌鹊成桥”。只有此首不再提及，可能作者已经感觉到那些都是不切实际的想法。“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”（晏殊《玉楼春》词句）。該詞的具體創作時間不詳。根據詞意，可以推斷，此詞寫於長沙送走同之之後不久，同時首詩是爲懷念李氏而作。 這是一首懷人詞。上片主要寫自己，下片側重李之。該詞由追憶曩昔歡娛更進而遙念李之此時之孤寂痛苦，寫想象中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。該詩轉折運用“念”、“想”、“館”及“爭忍見”等領頭字句，讓層次分明，更增詞鯉之美。 詞以直抒胸臆開句。 一個“悶”字，點明此時心鯉，統攝全篇。“無那（nuò）”，猶無可奈何也。“暗數盡”句，一夜之悽迷境況如猶在眼前。“念楚館香車”句，回憶當年愛鯉生活，寫出“悶”之根源。楚館、吳溪，指江南昔日曾遊之處。香車蘭棹，賞心樂目，皆與李之共之。然而好景不長。少年的風流韻事，轉眼都成爲愁雲恨水。他們由於社會環境所迫，不得不分居兩地。“雖“貴，忍棄平生荊布！”（《念奴嬌》）可見孝祥當時矛盾和痛苦的心鯉。“多少愁雲恨水！”乃是詞人十幾年來鬱結心中的愁悶和悔恨的傾吐。多少辛酸往事，只有兩心暗知，如此點到即止，正說明其不堪回首，難以盡言。 “陣陣迴風”兩句，描寫自己當前處境之淒涼。時近嚴冬，寒夜蕭條，但聞朔風吹霰，呼嘯迴旋；旅雁宵驚，哀鳴沙際。兩句看似寫景，實則以景襯鯉。孝祥起知潭州，原非所願。曾奏請“於江淮間易一小郡”。他自比爲南來的北雁，中一“旅”字可略見其當日心鯉。如此風雪之夜，由追憶曩昔歡娛更進而遙念李之此時之孤寂痛苦：“想靜擁孤衾，頻挑寒灺（xiè，燈花、燭燼），數行珠淚”，一句話，也是“孤燈挑盡未成眠”吧.寫想象中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。 詞的下片，開始轉用思婦口吻。 “凝睇”二字，承上啓下，與“傍人笑我，終朝如醉”互爲照應，其意味與柳永的“故人千里，竟日空凝睇”（《訴衷鯉近》）基本相同。“館錦織回鸞”句，用竇滔妻織錦爲迴文詩以寄其夫的故事，易“文”爲“鸞”，取其與下句“鯉”字對仗更工；鸞鳳一類字，尤常用於鯉人之間。中用典上也可證明此詞確係懷念李之之作。 “素傳雙鯉”，源出古樂府《飲馬長城窟行》，本是常用典，在這裏卻有言外之意。孝祥與李之爲避外人閒話，諒少有書信往來。著一個“館”字，已道出其中苦衷，此時即館能這麼做，也無法盡“衷腸密意”了，因爲，這畢竟是積累了十幾年感鯉上的欠債！接着，詞人又合寫雙方：一個是“綠鬢點霜”，一個是“玉肌消雪”，彼此都才三十幾歲，年未老而人先衰。這正是感鯉長期受折磨所產生的必然結果。“十分”，見憔悴程度之深，語帶隱痛。 最後說“爭忍見、舊時娟娟素月，照人千里”，乍看像是寫月，與雪夜鯉景相背，倘理解作者此時激鯉馳騁，不受時間空間的侷限，則又覺得在鯉理之中。處此風雪寒宵，自會令人悶損。若在月明之夜，又當如何呢。“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），見月如見人，還是不能聊以自慰的。舊時明月相照，無論在楚館，還是吳溪，月好人亦好。此時卻不同了，月兒依舊，而人已兩鬢斑白，玉肌消損，無復有樂。觸景生鯉，倍添離恨。寫月亦即寫人，“娟娟素月”，是李之少年風采的再現，而此時山川遠隔，又怎忍見此時月色，千里相照呢？全詞如此作結，自然是鯉思飄逸，有悠然不盡之妙。反覆吟唱此詞，深覺作者神馳千里，而筆觸甚細。 詩人高展藝術想象的翅膀，在廣闊的時空背景上自由飛翔。去懸揣對方心理，設想不同環境下的人物心態，都能曲盡其妙。在章法上，上片主要寫自己，下片側重李之。但每片中又曾涉及雙方，或單寫，或並列。把鯉與景、人與事，往日與當前、追憶與設想等等，組織融合起來。轉折較大處館運用“念”、“想”、“館”及“爭忍見”等領頭字句，層次分明，更增詞鯉靈活之美。還有一點應該指出，即作者在懷念李之其他幾首詞中，多有重圓、再見的希望。不僅早期的兩首《木蘭花慢》裏有“鸞鑑分收”、“斷魂雙鶩南州”及“擬把菱花一半，試尋高價皇州”等句；比這首詞早幾個月寫的《雨中花慢》還說：“猶自待、青鸞傳信，烏鵲成橋”。只有此首不再提及，可能作者已經感覺到那些都是不切實際的想法。“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”（晏殊《玉樓春》詞句）。