蝶恋花·移得绿杨栽后院 蝶戀花·移得綠楊栽後院
移得绿杨栽后院。
学舞宫腰，二月青犹短。
不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展。
莫唱阳关，真个肠先断。
分付与春休细看，条条尽是离人怨。
移得綠楊栽後院。
學舞宮腰，二月青猶短。
不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。
莫唱陽關，真個腸先斷。
分付與春休細看，條條盡是離人怨。
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译文
移了一株小的绿柳将它栽种到后院。初春二月它的枝干尚短，也舞动自己纤细的腰肢。不像那灞陵边上的柳树，因为人们折柳送别只剩残丝乱絮，被人抛弃在东西岸边。 杨柳初生的嫩叶因春寒而皱巴巴。不要唱《阳关曲》了，还没唱它就因为别离而断肠了。告诉春天休要细看它了，它的一根根枝条都展现出与恋人分别的哀怨。移了一株小的綠柳將它栽種到後院。初春二月它的枝幹尚短，也舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，因爲人們折柳送別只剩殘絲亂絮，被人拋棄在東西岸邊。 楊柳初生的嫩葉因春寒而皺巴巴。不要唱《陽關曲》了，還沒唱它就因爲別離而斷腸了。告訴春天休要細看它了，它的一根根枝條都展現出與戀人分別的哀怨。
注释
蝶恋花：词牌名，即《鹊踏枝》。此名取自梁·简文帝《东飞伯劳歌》：“翻阶蛱蝶恋花情”。 绿杨：绿柳。 宫腰：即楚腰，纤腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后世即以楚腰泛指女子的细腰。 青犹短：指杨柳鹅黄初现，而绿尚不足。 灞（bà）陵：地名，本作“霸陵”，汉文帝陵墓，故址在今陕西西安市东，附近有霸桥，为古人折柳送别处。 残丝：折断的柳枝。 乱絮：散乱的柳絮。 小眉：喻杨柳初生的嫩叶。 阳关：即《阳关三叠》，又称《渭城曲》，曲调名。唐、宋时的送别歌曲。阳关，古地名，在今甘肃敦煌西南。 分付：付托。 条条：指柳条。蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。 綠楊：綠柳。 宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”後世即以楚腰泛指女子的細腰。 青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。 灞（bà）陵：地名，本作“霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陝西西安市東，附近有霸橋，爲古人折柳送別處。 殘絲：折斷的柳枝。 亂絮：散亂的柳絮。 小眉：喻楊柳初生的嫩葉。 陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。 分付：付託。 條條：指柳條。
赏析
这首词创作于熙宁七年（1074年），词人八十五岁，纳一位叫“绿杨”的歌妓为妾，称她为“六娘子”。绿杨进了张府后，词人对其宠爱有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾们一合计，乘词人不在家，将绿杨赶出了张府。众怒难犯，词人只能默认，唯一能做的就是写下这首词。 上片写从外间移来了一株小小杨柳，将它栽种后院，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦，言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜，诗词中常与美人纤腰互为比喻。此处“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。“学舞”云云，可见其年尚小，不特“二月青犹短”的形容而然。这样，移柳之事似乎暗示着一个小歌女脱离风尘，进了人家宅院，于是境遇大变：“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。”灞陵自汉唐以来均为折柳送别之地，“残丝乱絮”抛置之多，不言自明。这二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，有了一个好心的主人扶持。 下片词意忽生转折。“寒不展”的叶儿，是皱眉的样子，看得出是情绪低落。以杨柳嫩叶比美人之眉，仍是继续前面的拟人，连下句依旧是描述那年少歌女的样貌。“莫唱《阳关》”，这一句点出离愁别绪，因为《阳关》乃是送别曲，而自然是与上文中的好心人离别了。主人将外出，故伊人依依难舍。“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。”（白居易《杨柳枝词》）可见“真个肠先断”中的“肠”与“眉”均是借喻柳。末二句则是更清楚地说明了肠断的缘由，兼寄词人的感慨，其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的名句，似乎那柳丝也不是柳丝，条条尽是离人怨苦之具象了。 此词将人柳合一，若粘若脱，畅而不拘，收放随心，末句点明题意，尤贵于深有寄托。将柳叶、柳枝比作纤腰、美目、愁肠，这在词人之前便已有之，然而妙于运用，以此造成一个浑然天成的艺术人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，则是独创。词先写佳人于坊间饱受折磨，移入人家后有所改变，但仍有不美满者。词人将此种旷怨之情融入柳寄离情的比兴境界中来表现，确是别有一番风味。這首詞創作於熙寧七年（1074年），詞人八十五歲，納一位叫“綠楊”的歌妓爲妾，稱她爲“六娘子”。綠楊進了張府後，詞人對其寵愛有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府。衆怒難犯，詞人只能默認，唯一能做的就是寫下這首詞。 上片寫從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種後院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗爲自得。楊柳垂條輕盈嫋娜，詩詞中常與美人纖腰互爲比喻。此處“學舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個歌女兼舞女的形象。“學舞”云云，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示着一個小歌女脫離風塵，進了人家宅院，於是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來均爲折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離爲人隨意作踐的境地，有了一個好心的主人扶持。 下片詞意忽生轉折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的樣子，看得出是情緒低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的樣貌。“莫唱《陽關》”，這一句點出離愁別緒，因爲《陽關》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別了。主人將外出，故伊人依依難捨。“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真個腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清楚地說明了腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名爲折柳，任他離恨一條條”的名句，似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象了。 此詞將人柳合一，若粘若脫，暢而不拘，收放隨心，末句點明題意，尤貴於深有寄託。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙於運用，以此造成一個渾然天成的藝術人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，則是獨創。詞先寫佳人於坊間飽受折磨，移入人家後有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現，確是別有一番風味。