晓行 曉行
人语梦频惊，辕铃动晓征。
飞沙沉露气，残月带鸡声。
客路逾千里，归心折五更。
回怜江上宅，星汉近平明。
人語夢頻驚，轅鈴動曉徵。
飛沙沉露氣，殘月帶雞聲。
客路逾千里，歸心折五更。
回憐江上宅，星漢近平明。
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译文
暮宿客店时总是被人语喧闹声频频惊醒，辕铃叮呤准备即将早行。 清晨湿润的露气夹带着尘土飞沙，天边的残月伴随着鸡鸣。 旅途漫漫，远隔家乡千里之遥，归心迢迢，萦绕他乡夜半五更。 回首怜望江上曾经栖身的住宅，正是星移斗转天色泛明的时分。暮宿客店時總是被人語喧鬧聲頻頻驚醒，轅鈴叮呤準備即將早行。 清晨溼潤的露氣夾帶着塵土飛沙，天邊的殘月伴隨着雞鳴。 旅途漫漫，遠隔家鄉千里之遙，歸心迢迢，縈繞他鄉夜半五更。 回首憐望江上曾經棲身的住宅，正是星移斗轉天色泛明的時分。
注释
辕铃：驾马的车辕，马颈上的铃声；晓征：早行。 折：萦绕。 江上宅：家人所在的汉阳草堂。轅鈴：駕馬的車轅，馬頸上的鈴聲；曉徵：早行。 折：縈繞。 江上宅：家人所在的漢陽草堂。
赏析
公元1784年（清乾隆四十九年），刚及弱冠之年的诗人，辞别四川故乡负笈远行，孤身一人独去江河湖海之中“闯世界”。此诗即写于诗人由汉阳入都途中。 全诗充分运用对偶、比喻、拟人等艺术表现手法，形象真切地描绘出晓行途中的景色。诗的上半首以写景为主，描写了“飞沙”、“露气”、“残月”、“鸣声”等景物，下半首以抒情为主，情景交融，以景寄情，寄托了诗人对故乡的深切思念之情。全诗清警空灵，意境幽切深远，语言清新。 “人语梦频惊，辕铃动晓征。”两句，是为全诗引子。暮宿客店，一夜数惊，晓梦何以难圆，是因为诗人时时惦念着一早行期在即。犹带着未曾散尽的梦，推门而出，那备好的车马已等候在拂晓的夜色中了。上路了，车轮动处，寂静的黎明中抛下一串分外清脆而有节奏的铃声；这悦耳铃声似在宣告：漫漫长旅又开始了——次句中一个“动”字，兼有启动、催动、响动三义，同时又似传达出一种早起晓行的兴奋，用得非常巧妙熨帖。 首联由第一句人语惊梦到次句铃催晓征，如同运用“蒙太奇”节奏，取镜由睡榻之上一下摇向户外，紧接着的画面已在行程之中了。就中省去了一系列动作过程，却不给人以突兀之感。首联紧扣“晓行”诗题，用语十分洗练。 “飞沙沉露气，残月带鸡声。”两句写晓行所见与所闻。呼吸着黎明湿润的露气，便道轻车，马蹄后，轮辐下，霜迹犹新，尘沙不飞。远远地，几处鸡鸣高低；天际，一弯褪了色的残月正渐渐下行。“露气”与“飞沙”间接一“沉”字，是驿道上尘沙不飞的原因。“残月”与“鸡声”间着一“带”字，更道出月渐下带起鸡鸣声的奇妙关系。“飞沙”两句连在一起读，即十分传神地写出早行人眼中黎明的独特景观。 句法上，颔联用的是倒装句，正常语序应作“露气沉飞沙，鸡声带残月”。所以如此，不仅是由于全诗韵脚应和的需要，同时也为更着意突出一种语言警策的效果。 “客路逾千里，归心折五更。”两句转入诗人内心感受。从汉阳到京都，其间需要路经很多山水。迢递陌路，此行一去，欲问归期未有期，诗人因此顿生百般思绪，真可谓离家愈远而思乡之心愈切。一个“折”字，便写尽了那种愁肠百结的感情。愈是远去，离情愈是在这未央夜、五更天曲曲折折百般萦绕。 颈联两句由“景”入“情”，刻意托出诗人那种辞家初征、客路怀乡的心情，是为全诗重心所在。 “回怜江上宅，星汉近平明。”紧承上联，续写诗人五步一太息，十步一回首的情形，渐行渐远的驿车已经走出几程了。掉首复回望，那江畔曾经投宿暂居过的客舍，远远看去就如同隐隐绰绰浮在烟波浩渺的江面上，让人依依留恋。而此时的天际，晨星阑珊；远处那一片朝霞正渐渐扩展，天就要放亮了。 尾联“回怜”一句，既是颈联怀乡思绪进一步诉诸动作化的表现，同时又于暗中对首联起句所写的客店夜宿作出了照应，而末句所表现的天近平明的情形，实际上也暗寓了诗人天即晓、且振作精神抖擞上路的自我劝慰。 “晓行”一诗，前半首重在写动态，写景色，笔触生动清警，白描中且能翻出新意。后半首重在写心态，写乡思，所叙低回曲折、沉郁悱恻又不失含蓄，整首诗特别表现出一种对词语的敏感，如首联中的“动”，次联中的“带”，颈联中的“折”等字，都反映了诗人于铸词的刻意锻炼。公元1784年（清乾隆四十九年），剛及弱冠之年的詩人，辭別四川故鄉負笈遠行，孤身一人獨去江河湖海之中“闖世界”。此詩即寫於詩人由漢陽入都途中。 全詩充分運用對偶、比喻、擬人等藝術表現手法，形象真切地描繪出曉行途中的景色。詩的上半首以寫景爲主，描寫了“飛沙”、“露氣”、“殘月”、“鳴聲”等景物，下半首以抒情爲主，情景交融，以景寄情，寄託了詩人對故鄉的深切思念之情。全詩清警空靈，意境幽切深遠，語言清新。 “人語夢頻驚，轅鈴動曉徵。”兩句，是爲全詩引子。暮宿客店，一夜數驚，曉夢何以難圓，是因爲詩人時時惦念着一早行期在即。猶帶着未曾散盡的夢，推門而出，那備好的車馬已等候在拂曉的夜色中了。上路了，車輪動處，寂靜的黎明中拋下一串分外清脆而有節奏的鈴聲；這悅耳鈴聲似在宣告：漫漫長旅又開始了——次句中一個“動”字，兼有啓動、催動、響動三義，同時又似傳達出一種早起曉行的興奮，用得非常巧妙熨帖。 首聯由第一句人語驚夢到次句鈴催曉徵，如同運用“蒙太奇”節奏，取鏡由睡榻之上一下搖向戶外，緊接着的畫面已在行程之中了。就中省去了一系列動作過程，卻不給人以突兀之感。首聯緊扣“曉行”詩題，用語十分洗練。 “飛沙沉露氣，殘月帶雞聲。”兩句寫曉行所見與所聞。呼吸着黎明溼潤的露氣，便道輕車，馬蹄後，輪輻下，霜跡猶新，塵沙不飛。遠遠地，幾處雞鳴高低；天際，一彎褪了色的殘月正漸漸下行。“露氣”與“飛沙”間接一“沉”字，是驛道上塵沙不飛的原因。“殘月”與“雞聲”間着一“帶”字，更道出月漸下帶起雞鳴聲的奇妙關係。“飛沙”兩句連在一起讀，即十分傳神地寫出早行人眼中黎明的獨特景觀。 句法上，頷聯用的是倒裝句，正常語序應作“露氣沉飛沙，雞聲帶殘月”。所以如此，不僅是由於全詩韻腳應和的需要，同時也爲更着意突出一種語言警策的效果。 “客路逾千里，歸心折五更。”兩句轉入詩人內心感受。從漢陽到京都，其間需要路經很多山水。迢遞陌路，此行一去，欲問歸期未有期，詩人因此頓生百般思緒，真可謂離家愈遠而思鄉之心愈切。一個“折”字，便寫盡了那種愁腸百結的感情。愈是遠去，離情愈是在這未央夜、五更天曲曲折折百般縈繞。 頸聯兩句由“景”入“情”，刻意托出詩人那種辭家初征、客路懷鄉的心情，是爲全詩重心所在。 “回憐江上宅，星漢近平明。”緊承上聯，續寫詩人五步一太息，十步一回首的情形，漸行漸遠的驛車已經走出幾程了。掉首復回望，那江畔曾經投宿暫居過的客舍，遠遠看去就如同隱隱綽綽浮在煙波浩渺的江面上，讓人依依留戀。而此時的天際，晨星闌珊；遠處那一片朝霞正漸漸擴展，天就要放亮了。 尾聯“回憐”一句，既是頸聯懷鄉思緒進一步訴諸動作化的表現，同時又於暗中對首聯起句所寫的客店夜宿作出了照應，而末句所表現的天近平明的情形，實際上也暗寓了詩人天即曉、且振作精神抖擻上路的自我勸慰。 “曉行”一詩，前半首重在寫動態，寫景色，筆觸生動清警，白描中且能翻出新意。後半首重在寫心態，寫鄉思，所敘低迴曲折、沉鬱悱惻又不失含蓄，整首詩特別表現出一種對詞語的敏感，如首聯中的“動”，次聯中的“帶”，頸聯中的“折”等字，都反映了詩人於鑄詞的刻意鍛鍊。