风入松·一春长费买花钱 風入松·一春長費買花錢
一春长费买花钱，日日醉湖边。
玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。
红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。
(湖边一作：花边)
暖风十里丽人天，花压鬓云偏。
画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。
明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
一春長費買花錢，日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓，綠楊影裏鞦韆。
(湖邊一作：花邊)
暖風十里麗人天，花壓鬢雲偏。
畫船載取春歸去，餘情寄、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
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译文
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。 春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。入春來不知耗費多少買花錢，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識逛西湖的路，昂首嘶鳴走過酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹影裏歡盪鞦韆。 春風十里路上麗人翩翩，滿頭的花朵把雲鬢壓偏。夕陽西下畫船載着春光歸去，未盡遊興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。
注释
风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧 皎然 有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。 一春：整个春天。 长费：指耗费很多。 买花钱：旧指狎妓费用。 玉骢（cōng）：毛色青白相间的马。 骄：马壮健。 沽酒：从市上买来的酒；买酒。 箫鼓：箫与鼓。泛指乐奏。 鬓云：形容发髻浓黑如云。 残醉：酒后残存的醉意。 花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。 参考资料： 1、 上彊邨民(编) 蔡义江（解） ．宋词三百首全解 ． 上海 ： 复旦大学出版社 ，2008/11/1 ：第244-245页 ．風入松：古琴曲有《風入松》，唐僧 皎然 有《風入松歌》，調名源於此。詞牌名。有雙調七十二、七十三、七十四、七十六字四體，平韻。 一春：整個春天。 長費：指耗費很多。 買花錢：舊指狎妓費用。 玉驄（cōng）：毛色青白相間的馬。 驕：馬壯健。 沽酒：從市上買來的酒；買酒。 簫鼓：簫與鼓。泛指樂奏。 鬢雲：形容髮髻濃黑如雲。 殘醉：酒後殘存的醉意。 花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶製成的花形首飾。 參考資料： 1、 上彊邨民(編) 蔡義江（解） ．宋詞三百首全解 ． 上海 ： 復旦大學出版社 ，2008/11/1 ：第244-245頁 ．
赏析
作者：佚名 据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。公元1164年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。 参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海 ：上海辞书出版社 ，1988年版（2010年5月重印） ： 第1790-1792页 ． 作者：佚名 据 周密 《武林旧事》卷三，这首词是太学生 俞国宝 题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。 公元1164年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。 这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。因此，读者一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。 词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋：“玉骢”两句写马，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。 “红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。 “画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了当日之尽兴欢乐。陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。 这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。 这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。《古今词论》引毛稚黄的话说：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。三、照应。比如：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。作者：佚名 據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認爲“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改爲“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。公元1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此後的三十年內雙方都掛起了免戰牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也爲上流社會提供了醉生夢死的可能性。這首詞寫於淳熙年間，正是這種社會現實和心理狀態的反映。 參考資料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷） ． 上海 ：上海辭書出版社 ，1988年版（2010年5月重印） ： 第1790-1792頁 ． 作者：佚名 據 周密 《武林舊事》卷三，這首詞是太學生 俞國寶 題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認爲“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改爲“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。 公元1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此後的三十年內雙方都掛起了免戰牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也爲上流社會提供了醉生夢死的可能性。 這首詞寫於淳熙年間，正是這種社會現實和心理狀態的反映。因此，讀者一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖遊樂圖”。 詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這裏雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識”是由於人的常來，馬的“驕嘶”是由於人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最後達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產生“未睹心先醉”式的嚮往，因此下文描寫的遊湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖遊樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用，並使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩餘正集》評）。 “紅杏”以下四句是遊樂圖的主體。這裏僅僅二十餘字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如雲的麗人；有抑揚的簫鼓，晃盪的鞦韆，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖遊春的熱點，濃墨渲染，爲讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的遊興，也藉此得到了充分的表現。 “畫船”兩句爲暮歸圖，是遊樂的尾聲。在這裏，作者把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在遊舟中。“餘情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之後補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之後補充餘情，表現的是西湖的另一面目和作者遊興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別緻而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂。陳廷焯說：“結二句餘波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’。”（《白雨齋詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日餘醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。 這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香豔綺麗，情致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作爲歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對於香麗流美型的詞風就有着特殊的偏愛。 這首詞的結構也頗別緻，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天遊況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前後兩片總應有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，後半專敘，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的後兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢雲偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖遊樂圖更加渾然一體密不可分了。