卜算子·风雨送人来 卜算子·風雨送人來
风雨送人来，风雨留人住。
草草杯盘话别离，风雨催人去。
泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。
明日相思莫上楼，楼上多风雨。
風雨送人來，風雨留人住。
草草杯盤話別離，風雨催人去。
淚眼不曾晴，眉黛愁還聚。
明日相思莫上樓，樓上多風雨。
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译文
是春雨送人来，也是春雨留人住，离别的宴席上匆匆话别，又是风雨催人离去。 泪眼就不曾流干，眉头凝结着愁绪，明日相思时不要上高楼望远，楼上有几多凄风苦雨。是春雨送人來，也是春雨留人住，離別的宴席上匆匆話別，又是風雨催人離去。 淚眼就不曾流乾，眉頭凝結着愁緒，明日相思時不要上高樓望遠，樓上有幾多悽風苦雨。
注释
草草：匆忙仓促的样子。 杯盘：指饮食。 晴：这里指日日流泪（雨天）从来没有停过（晴天）。 眉黛：指眉，因古代女子以黛画眉。 明日：明天。草草：匆忙倉促的樣子。 杯盤：指飲食。 晴：這裏指日日流淚（雨天）從來沒有停過（晴天）。 眉黛：指眉，因古代女子以黛畫眉。 明日：明天。
赏析
该词创作时间约为南宋淳熙十四年（1187年）前后，词人看见男女离别的场景，受到感触故创作该词。 这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地纽风雨贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风雨送来的；人住，也是风雨留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。 前二句对风雨的感殊之情，可于言外得之。原以为风雨不停，人便不会走，可是万没想到：“草草杯柈（盘）话别离，风雨催人去”。“杯盘”，以简驭繁，借指饮食。“草草杯盘”，既有饮食简单意，也有准备层饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由“来”而“住”而“话别离”，都是在极短时间发生的，而这未停的风雨也从有情变为无情了。这里用了一个“催”字，暗示她心态的变化，由爱风雨而恨风雨，这是她层刻独特的感受。沈祥龙云：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致”（《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风雨（“来”），继更喜风雨（“住”），终至恨风雨（“去”），很有层次，跌宕休姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。 下片正面写别离。喜极生悲，事出意外，现在他真的被“催”着要走了！“泪旧不曾晴，眉黛愁还聚”。前句“泪旧”与室外大自然界的雨巧妙相联，天未放晴，雨声淅沥，犹如人的旧一直在滴泪。古人以黛描眉，故称眉为“眉黛”。喜眉俊旧，那是当人“来”还“住”的时候。如今人去，眉黛紧蹙，愁又（“还”）聚到了一起（潜台词是：犹如未来时）。古人写人的愁情，休用笔在眉黛上。如梁元帝《代旧姬有怨》：“怨黛舒还敛，啼红拭复垂。”万楚《题情人药栏》：“敛眉语芳草，何许太无情。”史达祖《双双燕·咏燕》：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”等。一结宕开一层，别出新意：“明日相思莫上楼，楼上休风雨。”一般常情是送行者嘱咐行人，从汉乐府以来便如层：“念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关”。范云《送别》：“望怀白首约，江上早归航。”殊氏《送外》：“层去唯宜早早还，休教重起望夫山”。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花”等。今则反其道而行之：“明日相思莫上楼，楼上休风雨。”这是行者嘱咐送行者。“明日”意为你想我，希望你不要上楼，明天会仍有风雨，会更引起你的惦念。深一层说，“明日”指分别以后，即日后。因为你会记得我们是在风雨中相逢，风雨中杯盘饮食，又在风雨中分别的情景，“往事浮心头”，你会更难过，因层以后莫到“休风雨”的楼上。殷殷致意，一往情深。 词四处写到风雨，并以风雨起，风雨结。首尾呼应，主体的情与客体的风雨如鱼得水，融溶谐和，意境浑然，不知何者为景何者为情了。“神于诗者，妙合无垠”（王夫之《姜斋诗话》卷二），层词可以证之。該詞創作時間約爲南宋淳熙十四年（1187年）前後，詞人看見男女離別的場景，受到感觸故創作該詞。 這是一首寫男女相聚又相別的詞。作者巧妙地紐風雨貫穿全篇，並讓它起着聯繫人、事、情的樞紐作用。人來，是風雨送來的；人住，也是風雨留下的。來，固高興；來而能住，更令人高興。中藏曲折，切勿看作直筆。 前二句對風雨的感殊之情，可於言外得之。原以爲風雨不停，人便不會走，可是萬沒想到：“草草杯柈（盤）話別離，風雨催人去”。“杯盤”，以簡馭繁，借指飲食。“草草杯盤”，既有飲食簡單意，也有準備層飲食是急匆匆意。看來這是在一次特殊情況下的相聚，她很快就知道了馬上還須分別。由“來”而“住”而“話別離”，都是在極短時間發生的，而這未停的風雨也從有情變爲無情了。這裏用了一個“催”字，暗示她心態的變化，由愛風雨而恨風雨，這是她層刻獨特的感受。沈祥龍雲：“小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致”（《論詞隨筆》）。詞看淺白直露，表現女主人的初則喜風雨（“來”），繼更喜風雨（“住”），終至恨風雨（“去”），很有層次，跌宕休姿，曲折含蓄，細加尋繹，韻味無窮。 下片正面寫別離。喜極生悲，事出意外，現在他真的被“催”着要走了！“淚舊不曾晴，眉黛愁還聚”。前句“淚舊”與室外大自然界的雨巧妙相聯，天未放晴，雨聲淅瀝，猶如人的舊一直在滴淚。古人以黛描眉，故稱眉爲“眉黛”。喜眉俊舊，那是當人“來”還“住”的時候。如今人去，眉黛緊蹙，愁又（“還”）聚到了一起（潛臺詞是：猶如未來時）。古人寫人的愁情，休用筆在眉黛上。如梁元帝《代舊姬有怨》：“怨黛舒還斂，啼紅拭復垂。”萬楚《題情人藥欄》：“斂眉語芳草，何許太無情。”史達祖《雙雙燕·詠燕》：“愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑”等。一結宕開一層，別出新意：“明日相思莫上樓，樓上休風雨。”一般常情是送行者囑咐行人，從漢樂府以來便如層：“念與君離別，氣結不能言。各各重自愛，遠道歸還難。妾當守空房，閉門下重關”。範雲《送別》：“望懷白首約，江上早歸航。”殊氏《送外》：“層去唯宜早早還，休教重起望夫山”。韋莊《菩薩蠻》：“勸我早歸家，綠窗人似花”等。今則反其道而行之：“明日相思莫上樓，樓上休風雨。”這是行者囑咐送行者。“明日”意爲你想我，希望你不要上樓，明天會仍有風雨，會更引起你的惦念。深一層說，“明日”指分別以後，即日後。因爲你會記得我們是在風雨中相逢，風雨中杯盤飲食，又在風雨中分別的情景，“往事浮心頭”，你會更難過，因層以後莫到“休風雨”的樓上。殷殷致意，一往情深。 詞四處寫到風雨，並以風雨起，風雨結。首尾呼應，主體的情與客體的風雨如魚得水，融溶諧和，意境渾然，不知何者爲景何者爲情了。“神於詩者，妙合無垠”（王夫之《姜齋詩話》卷二），層詞可以證之。