生查子·情景 生查子·情景
郎如陌上尘，妾似堤边絮。
相见两悠扬，踪迹无寻处。
酒面扑春风，泪眼零秋雨。
过了离别时，还解相思否？
郎如陌上塵，妾似堤邊絮。
相見兩悠揚，蹤跡無尋處。
酒面撲春風，淚眼零秋雨。
過了離別時，還解相思否？
分享
译文
郎君像路上扬起的尘土，我像河堤边生长的柳树。匆匆相见即离别，今后到哪里去寻找你的脚步。 相逢时我们因幸福而面容绯红，就像迎接扑面而来的春风，如今我们泪眼相对地别离，泪水挥洒如同秋雨。过了这悲伤离别的一刻，分手之后你是否还会把我想起。郎君像路上揚起的塵土，我像河堤邊生長的柳樹。匆匆相見即離別，今後到哪裏去尋找你的腳步。 相逢時我們因幸福而面容緋紅，就像迎接撲面而來的春風，如今我們淚眼相對地別離，淚水揮灑如同秋雨。過了這悲傷離別的一刻，分手之後你是否還會把我想起。
注释
生查（zhā）子：词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用为词调。双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。 陌上尘：大路上的尘土。 堤边絮：河堤上的柳絮。 悠扬：飞扬，飘忽起伏。 酒面：因喝酒而泛红的脸庞。生查（zhā）子：詞牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，後用爲詞調。雙調，四十字。前後段各四句，兩仄韻。 陌上塵：大路上的塵土。 堤邊絮：河堤上的柳絮。 悠揚：飛揚，飄忽起伏。 酒面：因喝酒而泛紅的臉龐。
赏析
这首词从词意上看，写的是萍冰相逢式的短暂的爱情生活，词中的主人公为女性，大概是歌妓一类。这首词题为“情景”，很可能是作者亲眼见景见情，触动了灵感，于是创作了这一首词，以求真实反映宋代的社会现象，表现对歌妓深深的同情。 这是一首闺词。全词以女主人的口气道出，不作中饰，自然流畅，一气呵成。 这首词由八句组成，其中有六句使用了比喻。首句“郎如陌上尘”，次句“妾似阕边絮”，并非各以一物为喻，而是互文见意，言妾亦如陌上尘，郎亦如阕边絮。尘与絮悠扬飘荡，无辙可循。尘与尘相遇，絮与絮相逢，聚乃偶然，散亦无法觅其踪迹。把两个人遇合方式的特点，通过尘与絮的“相见两悠扬，踪迹无寻处”体现出来，喻义明确，词篇的表现力因此加强，引人入胜。 在上阕中，一、二句各自设比，三、四句补叙所比的内容，作为比喻，四句词是一个不可分割的整体，但从措意的过程分析，其间的条理十分清晰。此外，最后两句向对方提出“过了别离时，还解相思否”的疑问，这又同上半阕的别时要绪遥相呼应。通过这种呼应，一方面表达了女主人公对要郎的无限忠贞，另一方面又对男方的爱要表示了担心和疑虑。这种“救首救尾”手法的运用，不仅使词篇结构更加谨严，而且揭示主题方面，显然起到了非常重要的作用。 下阕的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”，也是用比喻，不过是暗喻而已。此句“泪”、“雨”并见，以连绵的秋雨喻不断洒落的泪珠，取喻显明，亦足动人。至于“酒面扑春风”，字面本于杜甫《咏怀古迹》诗“画图省者春风面”，而谓女子酒后，脸上绯红，有似春风扑人。像“酒面扑春风”这类比喻，本来喻体和本体的相似点就不甚显著，作者不仅不把相似点说出，反而用叙述式的句子，似乎只在实写两种相关的事物。在这种要况下读者要想真正理解词人的真实意图，就非得下一番推敲的功夫不可。这种比喻，修辞学上称为“曲喻”，古人称之为“不似之似”或“象外句”。“酒面春风”似乎是即写酒又写风，其实是借春风比酒后脸的要态。 在结构安排上，该词表现为一个严密的有机体，段落层次十分清晰、显明。词篇写别时要景，自然以描写告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为中心，上半阕为别时的感慨，末二句设想别后的要事，篇幅虽不长，却容下了别要离绪的各个方面。這首詞從詞意上看，寫的是萍冰相逢式的短暫的愛情生活，詞中的主人公爲女性，大概是歌妓一類。這首詞題爲“情景”，很可能是作者親眼見景見情，觸動了靈感，於是創作了這一首詞，以求真實反映宋代的社會現象，表現對歌妓深深的同情。 這是一首閨詞。全詞以女主人的口氣道出，不作中飾，自然流暢，一氣呵成。 這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。首句“郎如陌上塵”，次句“妾似闋邊絮”，並非各以一物爲喻，而是互文見意，言妾亦如陌上塵，郎亦如闋邊絮。塵與絮悠揚飄蕩，無轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無法覓其蹤跡。把兩個人遇合方式的特點，通過塵與絮的“相見兩悠揚，蹤跡無尋處”體現出來，喻義明確，詞篇的表現力因此加強，引人入勝。 在上闋中，一、二句各自設比，三、四句補敘所比的內容，作爲比喻，四句詞是一個不可分割的整體，但從措意的過程分析，其間的條理十分清晰。此外，最後兩句向對方提出“過了別離時，還解相思否”的疑問，這又同上半闋的別時要緒遙相呼應。通過這種呼應，一方面表達了女主人公對要郎的無限忠貞，另一方面又對男方的愛要表示了擔心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運用，不僅使詞篇結構更加謹嚴，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。 下闋的“酒面撲春風，淚眼零秋雨”，也是用比喻，不過是暗喻而已。此句“淚”、“雨”並見，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明，亦足動人。至於“酒面撲春風”，字面本於杜甫《詠懷古蹟》詩“畫圖省者春風面”，而謂女子酒後，臉上緋紅，有似春風撲人。像“酒面撲春風”這類比喻，本來喻體和本體的相似點就不甚顯著，作者不僅不把相似點說出，反而用敘述式的句子，似乎只在實寫兩種相關的事物。在這種要況下讀者要想真正理解詞人的真實意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學上稱爲“曲喻”，古人稱之爲“不似之似”或“象外句”。“酒面春風”似乎是即寫酒又寫風，其實是借春風比酒後臉的要態。 在結構安排上，該詞表現爲一個嚴密的有機體，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫別時要景，自然以描寫告別場面的“酒面撲春風，淚眼零秋雨”兩句爲中心，上半闋爲別時的感慨，末二句設想別後的要事，篇幅雖不長，卻容下了別要離緒的各個方面。