浣溪沙 浣溪沙
玉碗冰寒滴露华
粉融香雪透轻纱
晚来妆面胜荷花
鬓亸欲迎眉际月
酒红初上脸边霞
一场春梦日西斜
玉碗冰寒滴露華
粉融香雪透輕紗
晚來妝面勝荷花
鬢嚲欲迎眉際月
酒紅初上臉邊霞
一場春夢日西斜
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译文
闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。 梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。閨閣內玉碗中盛着瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐豔的荷花。 梳妝後微微下垂的秀髮，與娥眉間的眉際月相得益彰；微紅的酒暈，如豔朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢醒，夕陽西下，原來這一切都是春夢初醒的所作所爲。
注释
（1）《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句，四十二字。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。 （2）玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。 （3）粉融：脂粉与汗水融和。 （4）香雪：借喻女子肌肤的芳洁。 （5）胜荷花：语本 李白 《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉颜。”，借“荷花”表现女子美貌。 （6）鬓亸（bìn duǒ）：鬓发下垂的样子，形容仕女梳妆的美丽。 （7）眉际月：古时女子的面饰。有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。 参考资料： 1、 王晓亮．《宋词三百首》：大众文艺出版社，2007：第155页（1）《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句，四十二字。爲婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。 （2）玉碗：古代富貴人家冬時用玉碗貯冰於地窖，夏時取以消暑。 （3）粉融：脂粉與汗水融和。 （4）香雪：借喻女子肌膚的芳潔。 （5）勝荷花：語本 李白 《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏。”，借“荷花”表現女子美貌。 （6）鬢嚲（bìn duǒ）：鬢髮下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。 （7）眉際月：古時女子的面飾。有以黃粉塗額成圓形爲月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。 參考資料： 1、 王曉亮．《宋詞三百首》：大衆文藝出版社，2007：第155頁
赏析
这首诗的具体创作时间不详。词人作为一个太平时代的宰相，过着幽静闲雅的生活，却又流露出落寞无奈的惆怅心绪。作者长居高位，亦是懂得了富贵人家的通病：闲愁。词人作下这首闲词，咏写了一位夏日闺阁美人，借此抒发了词人的闲情。 这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。 上片首句写室内特定的景物—玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：粉汗微融，轻薄的纱衣，芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，胜似丰艳的荷花，犹如一幅美人油画，将仕女的美展现的淋漓尽致。 第二、三句设喻。用意用语均似“花间”派。“粉融”，意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状，不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。 下片一、二两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。 末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。 此词纯用白描的手法叙述，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见“花间”遗风。 在艺术上，这首词主要表现在以下几方面： 首先，前后照应，自成一体。 比如，在词作中，末句中的“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。 其次，描写细腻，形象生动 全词婉转有致，对人物的描写细致入微，从不同方面浓墨重彩，表现出独到的形象感，韵味无穷。 再次，比喻手法，突出特点 比如，词作中，“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花”这两句，词人运用了比喻修辞手法，表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。這首詩的具體創作時間不詳。詞人作爲一個太平時代的宰相，過着幽靜閒雅的生活，卻又流露出落寞無奈的惆悵心緒。作者長居高位，亦是懂得了富貴人家的通病：閒愁。詞人作下這首閒詞，詠寫了一位夏日閨閣美人，藉此抒發了詞人的閒情。 這首詞詠寫的是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較爲清晰，頗有一種靜態美，儼然是一幅夏日仕女圖。 上片首句寫室內特定的景物—玉碗中盛着瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接着，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐豔的荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女的美展現的淋漓盡致。 第二、三句設喻。用意用語均似“花間”派。“粉融”，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。 下片一、二兩句寫女子微醉的情態，豔而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形爲月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美豔的姑娘，晚妝初過，穿着件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。 末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛纔好夢的短暫。慵困無聊，閒愁閒恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。 此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個情景，將美人的舉止、姿容、睡態和醒時模樣刻畫得極爲生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃豔，頗見“花間”遺風。 在藝術上，這首詞主要表現在以下幾方面： 首先，前後照應，自成一體。 比如，在詞作中，末句中的“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。 其次，描寫細膩，形象生動 全詞婉轉有致，對人物的描寫細緻入微，從不同方面濃墨重彩，表現出獨到的形象感，韻味無窮。 再次，比喻手法，突出特點 比如，詞作中，“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花”這兩句，詞人運用了比喻修辭手法，表現出了女子晚來面勝似豐豔的荷花之美。