蝶恋花·帘幕风轻双语燕 蝶戀花·簾幕風輕雙語燕
帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
余花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
消息未知归早晚。
斜阳只送平波远。
簾幕風輕雙語燕。
午醉醒來，柳絮飛撩亂。
心事一春猶未見。
餘花落盡青苔院。
百尺朱樓閒倚遍。
薄雨濃雲，抵死遮人面。
消息未知歸早晚。
斜陽只送平波遠。
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译文
帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。酒醉醒来，柳絮随风纷飞凌乱。整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。 在百尺高楼之上，将所有的栏杆倚遍，但那细雨和浓云，总是将视线遮拦。还不知道情人早晚归来的确切消息，只能望着斜阳映照水流，流向远方。簾幕在微風的吹拂下，款款擺動，燕子輕語呢喃，像是交流着情話。酒醉醒來，柳絮隨風紛飛凌亂。整整一個春天，心裏所想的情人至今仍未見。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。 在百尺高樓之上，將所有的欄杆倚遍，但那細雨和濃雲，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來的確切消息，只能望着斜陽映照水流，流向遠方。
注释
①撩乱：纷乱，同“缭乱”。 皎然 《古别离》：“使我归梦兮撩乱。” ②心事：心中所思虑或期待的事。谢眺《新亭清别范零陵云诗》：“心事俱已矣，江上徒离忧。” ③犹：还，仍。 ④百尺朱楼：朱楼即红楼，富家女子所居，“百尺”形如其高。 ⑤倚（yǐ）：靠。 ⑥抵死：总是，老是。 ⑦平波：平缓而广漠的水流。 参考资料： 1、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析．郑州：中州古籍出版社，2011.06：571-572 2、 周世泉著．人文学者论坛 第2辑 西窗赏评．南昌：百花洲文艺出版社，2009.05：149-150 3、 刘石主编．宋词鉴赏大辞典．北京：中华书局，2011.08：96-97 4、 诸葛忆兵．晏殊晏几道集．南京：凤凰出版社，2013.03：80①撩亂：紛亂，同“繚亂”。 皎然 《古別離》：“使我歸夢兮撩亂。” ②心事：心中所思慮或期待的事。謝眺《新亭清別範零陵雲詩》：“心事俱已矣，江上徒離憂。” ③猶：還，仍。 ④百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。 ⑤倚（yǐ）：靠。 ⑥抵死：總是，老是。 ⑦平波：平緩而廣漠的水流。 參考資料： 1、 林兆祥．唐宋花間廿四家詞賞析．鄭州：中州古籍出版社，2011.06：571-572 2、 周世泉著．人文學者論壇 第2輯 西窗賞評．南昌：百花洲文藝出版社，2009.05：149-150 3、 劉石主編．宋詞鑑賞大辭典．北京：中華書局，2011.08：96-97 4、 諸葛憶兵．晏殊晏幾道集．南京：鳳凰出版社，2013.03：80
赏析
作者：佚名 这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。 但也有记载这首词的作者是 欧阳修 ，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为 晏殊 ，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。 参考资料： 1、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析．郑州：中州古籍出版社，2011.06：571-572 作者：佚名 这是一首伤春怀远之作。 上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。开篇三句写闺妇触目所见之景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。如此的良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。然而，愁而饮，饮而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。“双语燕”在手法上用的是反衬，即以乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。两句合起来，写出了主人公所处的季节（晚春）、时间（午后）、地点（闺房）和眼前的景物（燕、柳），描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗里抒情，写物亦人。“心事”一句，明点出闺妇的心态。整整一个春天，在孤单、愁寂中度过，心里想的是什么，自己也说不清。“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相呼应，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸扬扬的柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合的。“余花”句，进一步点染了暮春时节的浓重氛围。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。然而，花落人不在，燕语人不归，春老红残，香消色减，青春飞逝，衬托出主人公的悲伤。整个上片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬与陪衬杂用。特别是最后一句，写得情味隽永，深曲委婉，具有丰富的情感内涵。 下片通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。“过片”三句，写闺妇为相思所折磨，禁不住登楼望远，以从“天际识归舟”中求得一丝半缕精神上的安慰。可是，展现在她面前的是如烟的春雨和布满浓云的灰黯的天空，眼前的一切都被严严实实地遮盖了，什么也看不见。“百尺”句，勾勒出闺妇倚楼怅望的痴情形象，朱楼而“百尺”，状楼之高，望之远。“闲倚遍”，言登楼之频繁，盼归之殷切，怀人之情深，惆怅之浓重。“薄雨”句，再次点明季节的特征。“抵死”句，说视线被阻，世事多艰，难如人意。主人公不能“望尽天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而难求，足见“天地终无情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼归不能，音信又断，所以就只能是“消息未知归早晚”，游人什么时候回来，无处得知。末句“斜阳只送平波远”，写得极为疏淡、含蓄，具有丰富的表现层次：一说闺妇登楼倚望从薄雨之日到斜阳之时，景观的变换暗示盼归持久；二说游子取水路而归；三说闺妇等待心爱之人而每每落空，终究失望；四说闺妇盼归的离情愁绪如悠悠江水，“无穷无尽”、“欲断更流”。 本词全篇写得语浅情深，词约意浓，反映了封建社会痴情男女悲欢聚散的人生苦难。全词通过暮春景象的描写，表现了闺妇对游子的殷殷思念之情和盼归不能的惆怅、幽怨的心绪。通篇写得淡雅、含蓄、和婉，体现了晏词的一贯风格。 参考资料： 1、 周世泉著．人文学者论坛 第2辑 西窗赏评．南昌：百花洲文艺出版社，2009.05：149-150作者：佚名 這首詩具體創作年代已不詳。晚春的景象令詞人惜暮春思遠人，於是創作了這首傷春懷遠的作品。 但也有記載這首詞的作者是 歐陽修 ，“醉後”作“午後”，“餘花”作“紅英”，詞的最後兩句作“羌管不須吹別怨，無腸更爲新聲斷”。作者是否爲 晏殊 ，尚有疑問，學術界較支持作者爲晏殊的說法。 參考資料： 1、 林兆祥．唐宋花間廿四家詞賞析．鄭州：中州古籍出版社，2011.06：571-572 作者：佚名 這是一首傷春懷遠之作。 上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見之景，以景起情：晚春的和風輕輕地吹動着簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語。如此的良辰美景，愈加勾起了對遠方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺醒來，只見庭院的柳絮隨風舞。“雙語燕”在手法上用的是反襯，即以樂景寫哀情，以成對燕兒的親切話語，對照閨婦塊然獨處的孤獨和淒冷。一個“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來，寫出了主人公所處的季節（晚春）、時間（午後）、地點（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時節的風物圖畫，明裏寫景，暗裏抒情，寫物亦人。“心事”一句，明點出閨婦的心態。整整一個春天，在孤單、愁寂中度過，心裏想的是什麼，自己也說不清。“猶未見”與柳絮的“飛撩亂”相呼應，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚揚的柳絮在風中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的。“餘花”句，進一步點染了暮春時節的濃重氛圍。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個上片，以景語爲主，景語與情語互見，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最後一句，寫得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內涵。 下片通過對景的拓展來達到對情的深化，進一步從視野的被阻隔來表現相思之無極。“過片”三句，寫閨婦爲相思所折磨，禁不住登樓望遠，以從“天際識歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰。可是，展現在她面前的是如煙的春雨和佈滿濃雲的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴嚴實實地遮蓋了，什麼也看不見。“百尺”句，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠。“閒倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重。“薄雨”句，再次點明季節的特徵。“抵死”句，說視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見“天地終無情”，其愁苦之深可想而知。由於主人公盼歸不能，音信又斷，所以就只能是“消息未知歸早晚”，遊人什麼時候回來，無處得知。末句“斜陽只送平波遠”，寫得極爲疏淡、含蓄，具有豐富的表現層次：一說閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽之時，景觀的變換暗示盼歸持久；二說遊子取水路而歸；三說閨婦等待心愛之人而每每落空，終究失望；四說閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無窮無盡”、“欲斷更流”。 本詞全篇寫得語淺情深，詞約意濃，反映了封建社會癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過暮春景象的描寫，表現了閨婦對遊子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現了晏詞的一貫風格。 參考資料： 1、 周世泉著．人文學者論壇 第2輯 西窗賞評．南昌：百花洲文藝出版社，2009.05：149-150