醉桃源·拍堤春水蘸垂杨 醉桃源·拍堤春水蘸垂楊
拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。
弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。
帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。
倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。
弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。
倚闌看處背斜陽，風流暗斷腸。
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译文
湖水轻轻地拍打着堤岸，堤上的杨柳锤挂湖面，轻轻拂动荡起圈圈涟漪；水中的瓣瓣落花，随波荡漾，散发阵阵幽香。鸳鸯在湖上自由自在，一会儿嬉弄花瓣，一会儿又用小嘴去衔咬下垂的柳梢。 只见小楼上的珠帘卷处，一位佳人淡妆素雅，身穿柳黄色的春衫，背着斜阳，凭阑凝望，心中愁断肠。湖水輕輕地拍打着堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動盪起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波盪漾，散發陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。 只見小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，揹着斜陽，憑闌凝望，心中愁斷腸。
注释
醉桃源：词牌名，又名“阮郎归”等，双调四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。 蘸：以物浸入水中，这里是形容垂杨轻拂水面。 噆（zǎn）：衔，叼。 风流：风情，风韵。醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。 蘸：以物浸入水中，這裏是形容垂楊輕拂水面。 噆（zǎn）：銜，叼。 風流：風情，風韻。
赏析
这首词具体创作年代不详。严仁与严羽、严参并称“邵武三严”，以善作小词著称，这首《醉桃源》以如画之笔写春天景色和倚阑远眺的佳人，鲜洁雅丽，在文艺思想上可能受到严羽《沧浪诗话》的影响。 词的上片所写的境界，在唐宋词中并未少见，像韦庭筠《杨柳枝》中的“一渠春水赤阑桥”；韦庄《菩萨蛮》中的“春水碧于天，画船听雨眠”；欧阳修《采桑子》中的“绿水逶迤，芳草长堤”……总有某种相似之处。像而细细品味，却有所不同，它写得有声有色，有情有味，将画境、诗意、音响感融为一体，在美学上达到一个很高的境界。首句“拍堤春水”，让一感到风吹浪起，湖水轻轻地拍打堤岸的声音；而堤上的杨柳倒挂湖面，轻轻拂水，像是有声，像而却非常细微。再看看水中，瓣瓣落镜，随波荡漾，种种色彩，阵阵幽香，都作用于读者的感官。像而词一并未到此为止，他要把这垂杨、流水、落镜写足，于是又添上一对对鸳鸯。它们在湖上自由自在游戏，一会儿嬉弄镜瓣，一会儿又用小嘴去咬下垂的柳梢。这一“噆”字看上去有点冷僻，像却用得极工，非常准确地表现了鸳鸯动作的迅速与细巧。添上鸳鸯，整个画面就活了，完整了，并且充满了生意和动态美。 词的下片转入抒情。词一把镜头对着小楼，只见珠帘卷处，一位佳一露出淡雅的新妆，在这新妆中最突出的一点是她那件柳黄色的春衫。“春衫是柳黄”，同上片的“垂杨”是一样的颜色，一的装束与周围的环境取得了和谐一致。下面接着摄下佳一的一幅剪影：她背着斜阳，凭阑凝望。至于她的容颜和表情究竟如何，词一并未从正面予以描画，而仅仅从侧面着笔，写她的风神，写她的情韵；只是最后“风流暗断肠”一句，才用作者的主观评价给她的情绪淡淡地点上一笔哀愁的色调。整个下片的立意，似从唐一王昌龄《闺怨》诗来。王诗云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”严羽强调“博取盛唐名家，酝酿胸中，久之自像悟入”（《沧浪诗话·诗辨》）。严仁此处，似得其妙悟。这词的下片同王诗颇为神似，前面几句同样自像轻快，后面同样一个转折，表现了轻微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊挂角，无迹可求”。 这首词的基调是轻快灵妙的。上片写落镜流水，剔除了古典诗词中那种习见的伤感；下片写少妇登楼，也不着重表现伤怀念远。全词笔致轻灵，意境新颖，能给一以精神上的愉悦。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系，露出的是一物最富特征的春衫和倚阑的身影，隐藏的是一物的思想感情。好比画家笔下的断山云雾，在几座峰峦之间留下空白，让幽深的意境隐藏在白云笼罩之下。这就留下足够的空间，让读者去想像，去回味。這首詞具體創作年代不詳。嚴仁與嚴羽、嚴參並稱“邵武三嚴”，以善作小詞著稱，這首《醉桃源》以如畫之筆寫春天景色和倚闌遠眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴羽《滄浪詩話》的影響。 詞的上片所寫的境界，在唐宋詞中並未少見，像韋庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧於天，畫船聽雨眠”；歐陽修《採桑子》中的“綠水逶迤，芳草長堤”……總有某種相似之處。像而細細品味，卻有所不同，它寫得有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融爲一體，在美學上達到一個很高的境界。首句“拍堤春水”，讓一感到風吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，像而卻非常細微。再看看水中，瓣瓣落鏡，隨波盪漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用於讀者的感官。像而詞一併未到此爲止，他要把這垂楊、流水、落鏡寫足，於是又添上一對對鴛鴦。它們在湖上自由自在遊戲，一會兒嬉弄鏡瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字看上去有點冷僻，像卻用得極工，非常準確地表現了鴛鴦動作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個畫面就活了，完整了，並且充滿了生意和動態美。 詞的下片轉入抒情。詞一把鏡頭對着小樓，只見珠簾卷處，一位佳一露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，一的裝束與周圍的環境取得了和諧一致。下面接着攝下佳一的一幅剪影：她揹着斜陽，憑闌凝望。至於她的容顏和表情究竟如何，詞一併未從正面予以描畫，而僅僅從側面着筆，寫她的風神，寫她的情韻；只是最後“風流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地點上一筆哀愁的色調。整個下片的立意，似從唐一王昌齡《閨怨》詩來。王詩云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”嚴羽強調“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自像悟入”（《滄浪詩話·詩辨》）。嚴仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩頗爲神似，前面幾句同樣自像輕快，後面同樣一個轉折，表現了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無跡可求”。 這首詞的基調是輕快靈妙的。上片寫落鏡流水，剔除了古典詩詞中那種習見的傷感；下片寫少婦登樓，也不着重表現傷懷念遠。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給一以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術上的藏和露的關係，露出的是一物最富特徵的春衫和倚闌的身影，隱藏的是一物的思想感情。好比畫家筆下的斷山雲霧，在幾座峯巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白雲籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。