南乡子·渌水带青潮 南鄉子·淥水帶青潮
渌水带青潮。
水上朱阑小渡桥。
桥上女儿双笑靥，妖娆。
倚著阑干弄柳条。
月夜落花朝。
减字偷声按玉箫。
柳外行人回首处，迢迢。
若比银河路更遥。
淥水帶青潮。
水上朱闌小渡橋。
橋上女兒雙笑靨，妖嬈。
倚著闌干弄柳條。
月夜落花朝。
減字偷聲按玉簫。
柳外行人回首處，迢迢。
若比銀河路更遙。
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译文
清澈的春水带着青潮上涨，水上的朱栏连着小渡桥。桥上站立着双靥带笑的美丽少女，好妖娆，倚靠着栏杆抚弄柳条。 月夜直到花朝，少女能够娴熟地按照“减字偷声”的变化吹奏玉箫。柳外的行人回头顾盼，好遥远，仿佛比那天上的银河还要远。清澈的春水帶着青潮上漲，水上的朱欄連着小渡橋。橋上站立着雙靨帶笑的美麗少女，好妖嬈，倚靠着欄杆撫弄柳條。 月夜直到花朝，少女能夠嫺熟地按照“減字偷聲”的變化吹奏玉簫。柳外的行人回頭顧盼，好遙遠，彷彿比那天上的銀河還要遠。
注释
①渌（lù）水：清澈的水。 ②青潮：水面呈青绿色，且旺盛饱满，如同涨潮一般。 ③朱阑：朱红色的栏杆。 ④双笑靥（yè）：此处是说女子笑，脸上出现一对酒窝儿。 ⑤妖娆：形容女子美貌而富有风情。 曹植 《感婚赋》：“顾有怀兮妖娆，用搔首兮屏营。” ⑥花朝：旧俗以二月十五日为“百花生日”，故称此节为“花朝节”。 ⑦减字偷声：指词调的减省节奏和减少歌辞字句，从而衍变新调。 ⑧玉箫：箫的美称。 李商隐 《送从瓮从东川弘农尚书幕》：“素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。” ⑨迢迢：遥远。 韦庄 《诉衷情》：“鸳梦隔星桥，迢迢。” 参考资料： 1、 王双启编著；叶嘉莹主编．晏几道词新释辑评．北京：中国书店，2007.01：97-98 2、 萧枫主编．唐诗宋词全集 8卷．北京：中国文史出版社，2001.06：220-221 3、 林兆祥编撰．唐宋花间廿四家词赏析．郑州：中州古籍出版社，2011.06：747①淥（lù）水：清澈的水。 ②青潮：水面呈青綠色，且旺盛飽滿，如同漲潮一般。 ③朱闌：硃紅色的欄杆。 ④雙笑靨（yè）：此處是說女子笑，臉上出現一對酒窩兒。 ⑤妖嬈：形容女子美貌而富有風情。 曹植 《感婚賦》：“顧有懷兮妖嬈，用搔首兮屏營。” ⑥花朝：舊俗以二月十五日爲“百花生日”，故稱此節爲“花朝節”。 ⑦減字偷聲：指詞調的減省節奏和減少歌辭字句，從而衍變新調。 ⑧玉簫：簫的美稱。 李商隱 《送從甕從東川弘農尚書幕》：“素女悲清瑟，秦娥弄玉簫。” ⑨迢迢：遙遠。 韋莊 《訴衷情》：“鴛夢隔星橋，迢迢。” 參考資料： 1、 王雙啓編著；葉嘉瑩主編．晏幾道詞新釋輯評．北京：中國書店，2007.01：97-98 2、 蕭楓主編．唐詩宋詞全集 8卷．北京：中國文史出版社，2001.06：220-221 3、 林兆祥編撰．唐宋花間廿四家詞賞析．鄭州：中州古籍出版社，2011.06：747
赏析
作者：佚名 这首词具体创作年代已不详，词人在某地渡口偶然见到了一位少女，但井没有机会接近她，于是作此词，留作对伊人的写照。 参考资料： 1、 喻朝刚，周航著．蕴藉绵长歌 婉约词精品赏析．长春：吉林文史出版社，1997.01：138-139 作者：佚名 这首词写人，刻画了一位十分优美传神的少女形象。 上片首二句写景，为人物出场设置环境；一条清撤的小河，带着碧绿的潮水，向远处缓缓地流去；河上架着一座两边围着红色阑干的小小渡桥。朱阑映渌水，碧波泛青潮，景物闲雅优美，色彩艳丽鲜明，短短两句即展现出一幅令人神往的画面。“桥上女儿双笑着，妖烧。倚着阑干弄柳条。”“柳条”二字语意双关，既指柳条随风飘扬的情景，又指少女美丽迷人的腰肢。接着三句刻画人物。词人不写她的眉，不写她的腰，也没有摹绘形容其发型、妆饰和身材，而是把镜头对准“女儿”面颊上那两个迷人的酒涡。既突出了特征，又省去许多笔墨，跳出了前人描绘女性的窠臼。紧接着用一个两字短句“妖娆”，加以赞叹，说她无比娇美动人，别的都不须细看，只要看一眼她脸上那两个笑容可掬的酒涡就足够了。从句法结构上说，“妖娆”也是贯通下句的。此时此刻那位“女儿”正独自靠着桥上的朱阑，手里摆弄着柔软细嫩的柳条。这是作者摄取的第二个镜头。如果说第一个镜头是静态，那么第二个镜头则是动态了。“女儿”摆弄柳条，不知是探春还是惜别。含而不露，留下联想和思索的空间。上片五句，分为两层，先拉开幕布，推出景物，然后描绘女主人公的形象，一静一动，层次极为分明。 下片从月夜花朝写起，少女先是摆弄杨柳，此时又在月夜里吹奏起了玉箫。这优美的境界愈发使女子的形象扑朔迷离，让人浮想联翩。“柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。”最后两句，通过“行人”的反应来赞美“桥上女儿”容貌出众、技艺超群。每当人们看到她面颊上那迷人的“双笑靥”，听到她所吹奏的“玉箫”声时，便情不自禁地停步不前，都要留恋地回头瞻望。然而佳人近在咫尺，却亦远在天涯，若想与她相会，只怕比渡过迢迢的银河还要遥远。像谜一样美丽的女孩终究还是一个未解的谜，也许，她是仙子从天而降，在人间作短暂的停留，那纤尘不染，高雅脱俗的绰约风姿，让世人可望而不可及。 这首词意境瑰丽、神奇，形象刻画宛如水中月、镜中花，不需浮辞艳采，却充满了遇物生辉的意境和情趣。 参考资料： 1、 喻朝刚，周航著．蕴藉绵长歌 婉约词精品赏析．长春：吉林文史出版社，1997.01：138-139 2、 夏于全主编．唐诗宋词 第14卷 宋词．长春：北方妇女儿童出版社，2006.01：103-104作者：佚名 這首詞具體創作年代已不詳，詞人在某地渡口偶然見到了一位少女，但井沒有機會接近她，於是作此詞，留作對伊人的寫照。 參考資料： 1、 喻朝剛，周航著．蘊藉綿長歌 婉約詞精品賞析．長春：吉林文史出版社，1997.01：138-139 作者：佚名 這首詞寫人，刻畫了一位十分優美傳神的少女形象。 上片首二句寫景，爲人物出場設置環境；一條清撤的小河，帶着碧綠的潮水，向遠處緩緩地流去；河上架着一座兩邊圍着紅色闌干的小小渡橋。朱闌映淥水，碧波泛青潮，景物閒雅優美，色彩豔麗鮮明，短短兩句即展現出一幅令人神往的畫面。“橋上女兒雙笑着，妖燒。倚着闌干弄柳條。”“柳條”二字語意雙關，既指柳條隨風飄揚的情景，又指少女美麗迷人的腰肢。接着三句刻畫人物。詞人不寫她的眉，不寫她的腰，也沒有摹繪形容其髮型、妝飾和身材，而是把鏡頭對準“女兒”面頰上那兩個迷人的酒渦。既突出了特徵，又省去許多筆墨，跳出了前人描繪女性的窠臼。緊接着用一個兩字短句“妖嬈”，加以讚歎，說她無比嬌美動人，別的都不須細看，只要看一眼她臉上那兩個笑容可掬的酒渦就足夠了。從句法結構上說，“妖嬈”也是貫通下句的。此時此刻那位“女兒”正獨自靠着橋上的朱闌，手裏擺弄着柔軟細嫩的柳條。這是作者攝取的第二個鏡頭。如果說第一個鏡頭是靜態，那麼第二個鏡頭則是動態了。“女兒”擺弄柳條，不知是探春還是惜別。含而不露，留下聯想和思索的空間。上片五句，分爲兩層，先拉開幕布，推出景物，然後描繪女主人公的形象，一靜一動，層次極爲分明。 下片從月夜花朝寫起，少女先是擺弄楊柳，此時又在月夜裏吹奏起了玉簫。這優美的境界愈發使女子的形象撲朔迷離，讓人浮想聯翩。“柳外行人回首處，迢迢。若比銀河路更遙。”最後兩句，通過“行人”的反應來讚美“橋上女兒”容貌出衆、技藝超羣。每當人們看到她面頰上那迷人的“雙笑靨”，聽到她所吹奏的“玉簫”聲時，便情不自禁地停步不前，都要留戀地回頭瞻望。然而佳人近在咫尺，卻亦遠在天涯，若想與她相會，只怕比渡過迢迢的銀河還要遙遠。像謎一樣美麗的女孩終究還是一個未解的謎，也許，她是仙子從天而降，在人間作短暫的停留，那纖塵不染，高雅脫俗的綽約風姿，讓世人可望而不可及。 這首詞意境瑰麗、神奇，形象刻畫宛如水中月、鏡中花，不需浮辭豔採，卻充滿了遇物生輝的意境和情趣。 參考資料： 1、 喻朝剛，周航著．蘊藉綿長歌 婉約詞精品賞析．長春：吉林文史出版社，1997.01：138-139 2、 夏於全主編．唐詩宋詞 第14卷 宋詞．長春：北方婦女兒童出版社，2006.01：103-104