更漏子·柳丝长 更漏子·柳絲長
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
柳絲長，桃葉小。
深院斷無人到。
紅日淡，綠煙晴。
流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。
枕上臥枝花好。
春思重，曉妝遲。
尋思殘夢時。
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译文
柳枝细长，桃树嫩叶小小，这静寂的深院啊，终日没有人到来。日光淡淡，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，几声黄莺啼叫划破了深院的沉寂。 雪白的肌肤透出浓浓芳香，眉旁妆晕消褪，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。春日撩起的思绪沉重，晨无心梳妆，仍独自痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。柳枝細長，桃樹嫩葉小小，這靜寂的深院啊，終日沒有人到來。日光淡淡，濃綠的樹叢籠罩着漠漠輕煙，幾聲黃鶯啼叫劃破了深院的沉寂。 雪白的肌膚透出濃濃芳香，眉旁妝暈消褪，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌豔美麗。春日撩起的思緒沉重，晨無心梳妝，仍獨自癡癡地尋思着清晨殘夢的記憶。
注释
1、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。 2、子：曲子的简称。 3、漏声：指报更报点之声。 4、迢递（tiáo dì）：遥远。 5、塞雁：北雁，春来北飞。 6、城乌：城头上的乌鸦。 7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。 8、金鹧鸪（zhè gū）：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的。 9、薄：通“迫”，逼来。 10、惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。 11、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。 韦庄 归国遥词中有“日落谢家池阁”句。 12、红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。 参考资料： 1、 顾农，徐侠．《中国历代名家流派词传·花间派词传》．长春：吉林人民出版社，1999：48 2、 林霄．《唐宋元明清名家词选》．贵阳：贵州民族出版社，2005：12 3、 陈耳东，陈笑呐．《情词》．西安：陕西人民出版社，1997：47 4、 亦冬．《唐五代词选译》（修订版）．南京：凤凰出版社，2011：48 5、 赵仁珪．《唐五代词三百首》．长春：吉林文史出版社，2002：49 6、 郭彦全．《历代词今译》．北京：首都师范大学出版社，1994：101、更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分爲五更。 2、子：曲子的簡稱。 3、漏聲：指報更報點之聲。 4、迢遞（tiáo dì）：遙遠。 5、塞雁：北雁，春來北飛。 6、城烏：城頭上的烏鴉。 7、畫屏：有圖飾品的屏風，爲女主人公居室中的擺設。 8、金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風上，也可能是繡在衣服上的。 9、薄：通“迫”，逼來。 10、惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。 11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏爲南朝望族，居處多有池閣之勝。後來便成爲一共名。 韋莊 歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。 12、紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。 參考資料： 1、 顧農，徐俠．《中國曆代名家流派詞傳·花間派詞傳》．長春：吉林人民出版社，1999：48 2、 林霄．《唐宋元明清名家詞選》．貴陽：貴州民族出版社，2005：12 3、 陳耳東，陳笑吶．《情詞》．西安：陝西人民出版社，1997：47 4、 亦冬．《唐五代詞選譯》（修訂版）．南京：鳳凰出版社，2011：48 5、 趙仁珪．《唐五代詞三百首》．長春：吉林文史出版社，2002：49 6、 郭彥全．《歷代詞今譯》．北京：首都師範大學出版社，1994：10
赏析
这首词的具体创作时间不详。宋哲宗元祐初，词人已经到了晚年，独自一人深处闺房，为了描写自己内心的闺思之前，故写下了这首《更漏子》。 这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。词的上片描写庭院中的景物，下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。 “红日淡，绿烟轻，流莺三两声。”明点“红”、“绿”二字，照应开头写柳、写桃的暗表两种颜色；写到鸟儿，却又把黄莺的“黄”字隐去，改作“流莺”，以表其来来往往快速飞动之状态。描写春天景物，笔法极尽交错变化之能事，真可谓匠心巧运了。加上了动态，加上了声音，终于把庭院里的春光写足，而尤其应该注意的是，不可忽略“流莺三两声”一句在词中的重要作用。请注意以下两点：第一，鸟的叫声，更加反衬出庭院的寂静，这是“鸟鸣山更幽”的道理；第二，从全篇的结构上说，是鸟声唤醒了春闺独宿的女子，下片接着描写女子醒来以后的情况，可见，鸟声起到了把上下两片连接在一起的作用。 下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。先写她被鸟声唤醒，尚未起床时的情况：“雪香浓”，言其肌肤洁白似雪，浓香馥郁；“檀晕少”是说经过了一夜睡眠，她脸上的脂粉已然淡却；“枕上卧枝花好”，是说女子起身离枕，露出了枕面上刺绣的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下来，描写女子心事重重的慵懒之态。“春思重”是点题之笔，是闺情这类题目的核心所在，当寓含“悔教夫婿觅封侯”之意；“晓妆迟”，晨起无心梳妆，当寓含“谁适为容”之意；“寻思残梦时”，所梦为何，毋须明言，但引她寻思，必是好梦，然而，梦境虽好，奈其残破何，又奈其虚幻何！收束之句，委婉含蓄，韵致无穷，最见笔力。 全词突出运用对比和反衬的手法。从全词来看，上片描绘春光美丽，下片却写闺中的女主人公脸色憔损，春思重重，迟迟不起。景与人的对照，形成强烈的矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公“春思”的深重。从上片来看，外界是一幅有声有色充满生机的春景图，深院里却是“无人到”的冷冷清清的寂然无声的境界，也是一个鲜明的对照，反衬女主人公“春思”的深重。从下片来看，龙脑香所散发的香气制造了客观的温馨氛围，而女主人的主观却是“春思重”，“晓妆迟”而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐，又反衬出“春思”的深重，所以尽管龙脑香浓，却提不起女主人公的精神来。這首詞的具體創作時間不詳。宋哲宗元祐初，詞人已經到了晚年，獨自一人深處閨房，爲了描寫自己內心的閨思之前，故寫下了這首《更漏子》。 這首詞表現了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。詞的上片描寫庭院中的景物，下片轉入居室內部，直接描寫女子的外貌和內心。全詞以閒雅的筆調和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創造出一種純美的詞境。 “紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。”明點“紅”、“綠”二字，照應開頭寫柳、寫桃的暗表兩種顏色；寫到鳥兒，卻又把黃鶯的“黃”字隱去，改作“流鶯”，以表其來來往往快速飛動之狀態。描寫春天景物，筆法極盡交錯變化之能事，真可謂匠心巧運了。加上了動態，加上了聲音，終於把庭院裏的春光寫足，而尤其應該注意的是，不可忽略“流鶯三兩聲”一句在詞中的重要作用。請注意以下兩點：第一，鳥的叫聲，更加反襯出庭院的寂靜，這是“鳥鳴山更幽”的道理；第二，從全篇的結構上說，是鳥聲喚醒了春閨獨宿的女子，下片接着描寫女子醒來以後的情況，可見，鳥聲起到了把上下兩片連接在一起的作用。 下片轉入居室內部，直接描寫女子的外貌和內心。先寫她被鳥聲喚醒，尚未起牀時的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；“檀暈少”是說經過了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；“枕上臥枝花好”，是說女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，並且以花比人，言其貌美。接下來，描寫女子心事重重的慵懶之態。“春思重”是點題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當寓含“悔教夫婿覓封侯”之意；“曉妝遲”，晨起無心梳妝，當寓含“誰適爲容”之意；“尋思殘夢時”，所夢爲何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢，然而，夢境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無窮，最見筆力。 全詞突出運用對比和反襯的手法。從全詞來看，上片描繪春光美麗，下片卻寫閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對照，形成強烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來看，外界是一幅有聲有色充滿生機的春景圖，深院裏卻是“無人到”的冷冷清清的寂然無聲的境界，也是一個鮮明的對照，反襯女主人公“春思”的深重。從下片來看，龍腦香所散發的香氣製造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是“春思重”，“曉妝遲”而且臉上光色少了。主客觀對照又是極不和諧，又反襯出“春思”的深重，所以儘管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來。