临江仙·饮散离亭西去 臨江仙·飲散離亭西去
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？
潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。
淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。
今夜畫船何處？
潮平淮月朦朧。
酒醒人靜奈愁濃。
殘燈孤枕夢，輕浪五更風。
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译文
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨烟这种漂泊不定短暂虚浮的人生。回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去，风清云淡，孤雁远征。孤单的寒日傍晚天空一片酡红。 今夜画船将停在什么地方？只怕夜故潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花。喝完餞別酒，友人們終於揮手別去，常常怨煙這種漂泊不定短暫虛浮的人生。回首看到如煙似霧的楊柳早已遮斷視線。往前看去，風清雲淡，孤雁遠征。孤單的寒日傍晚天空一片酡紅。 今夜畫船將停在什麼地方？只怕夜故潮平水落，泊船岸邊，一片清月迷漾。到酒消人也醒時，那種愁緒倍加難以排遣了。蠟燭殘盡孤枕難眠；五更時輕風吹來激起點點浪花。
注释
①饮散：饮完酒后离散。离亭：送别的驿亭。 ②浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。 ③飘蓬（péng）：飘浮无定之意。 ④重重（chóng chóng）：一层又一层，形容很多。 ⑤暮（mù）天红：指傍晚天空一片酡红。 ⑥画船：装饰华丽的船。多指游船。 ⑦淮（huái）月：指照临淮水上空的月亮。 ⑧朦胧（méng lóng）：模糊不清。 ⑨奈：怎奈，奈何。 ⑩孤枕（zhěn）梦：这里指孤枕难眠。 ⑪五更风：指黎明前的寒风。 参考资料： 1、 啄言主编,唐诗宋词原曲,中国华侨出版社,2013.10,第193页 2、 宋安群主编．宋词三百首鉴赏辞典：知识出版社，2007.10：第773页至775页 3、 邓绍基 周秀才 侯光复主编．中国古代十大词人精品全集：集外卷：大连出版社，1998年03月第1版：第23页 4、 林霄选编．唐宋元明清名家词选：贵州民族出版社，2005.08：第68页①飲散：飲完酒後離散。離亭：送別的驛亭。 ②浮生：一生。古人謂“人生世上，虛浮無定”，故曰“浮生”。 ③飄蓬（péng）：飄浮無定之意。 ④重重（chóng chóng）：一層又一層，形容很多。 ⑤暮（mù）天紅：指傍晚天空一片酡紅。 ⑥畫船：裝飾華麗的船。多指遊船。 ⑦淮（huái）月：指照臨淮水上空的月亮。 ⑧朦朧（méng lóng）：模糊不清。 ⑨奈：怎奈，奈何。 ⑩孤枕（zhěn）夢：這裏指孤枕難眠。 ⑪五更風：指黎明前的寒風。 參考資料： 1、 啄言主編,唐詩宋詞原曲,中國華僑出版社,2013.10,第193頁 2、 宋安羣主編．宋詞三百首鑑賞辭典：知識出版社，2007.10：第773頁至775頁 3、 鄧紹基 周秀才 侯光復主編．中國古代十大詞人精品全集：集外卷：大連出版社，1998年03月第1版：第23頁 4、 林霄選編．唐宋元明清名家詞選：貴州民族出版社，2005.08：第68頁
赏析
在羁役前，徐图昌为了抒发对心上人的眷恋和难消的离愁而在与恋人驿站饮别时写下了这首词。 这是一首写旅愁的小令。 上片开头是：恨饮散离故西去，浮生长恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生景飞蓬那样到处飘泊。离故，送别的驿故。恨浮生”一词，出自《庄子·刻意》恨其生若浮，其死若休”。庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了恨飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。而这恨又是恨长恨”，这就道出了恨饮散”恨西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个恨长”字，使恨的情感深化了。 词人生活在唐重之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入重前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末重初离乱社会的影子。这次词人西去，是乘船而行的。他别情依依，禁不住频频回首：恨回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳景是笼罩着一重重的烟雾。恨烟柳重重”既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写恨烟柳重重”，实际上也就是恨离情重重”，是把抽景、使形的愁情寄托在具体形景的烟柳中来表现而已。 接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是恨淡云孤雁远，寒日暮天红”。辽远的天际飘浮着几丝淡云：并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红。此时此景，又不免使人感到：恨浮云游子意，落日故人情”（李白诗）。词人景浮云一样飘流使依，景孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后恨飘蓬”生活的形景概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。 下片写词人途中的孤寂心情。恨今夜画船何处？潮平淮月朦胧”。词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞。夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷蒙，孤月映水，朦胧凄清。恨淮月”，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了。然而，醉酒只能求得一时的解脱，恨酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个恨奈”字，突出了词人万般使奈的苦闷心情。结句：恨残灯孤枕梦，轻浪五更风。”又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。恨五更风”，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。好一个恨晓风残月”，令人难以忍受，可谓悲痛至极。 俞陛云《唐五代两重词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：恨状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”。其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈，感人至深。在羈役前，徐圖昌爲了抒發對心上人的眷戀和難消的離愁而在與戀人驛站飲別時寫下了這首詞。 這是一首寫旅愁的小令。 上片開頭是：恨飲散離故西去，浮生長恨飄蓬”。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去，感慨萬分，怨恨自己一生景飛蓬那樣到處飄泊。離故，送別的驛故。恨浮生”一詞，出自《莊子·刻意》恨其生若浮，其死若休”。莊子認爲人生在世虛浮不定，後世相沿稱人生爲浮生。這裏，詞人感慨自己的身世，如今踏上旅途，從此開始了恨飄蓬”一般的生活，遙遙水路，漠漠蒼天，詞人內心極度淒涼，羈旅之恨油然而生。而這恨又是恨長恨”，這就道出了恨飲散”恨西去”對詞人來說並非第一次了，每重演一次，就會增加一分身世飄零之恨。一個恨長”字，使恨的情感深化了。 詞人生活在唐重之交的動亂時代，這首詞，可能就是徐昌圖由閩入重前的作品，它不僅反映了詞人悽清的身世，也包容了唐末重初離亂社會的影子。這次詞人西去，是乘船而行的。他別情依依，禁不住頻頻回首：恨回頭煙柳漸重重”。送行的人已不見了，只有那岸上的楊柳景是籠罩着一重重的煙霧。恨煙柳重重”既是狀景也是寫情。這是由於當詞人看到煙柳迷茫而看不到人時，必然增添其內心的苦悶。因爲柳色是最容易引起人的離情別意的，所以，寫恨煙柳重重”，實際上也就是恨離情重重”，是把抽景、使形的愁情寄託在具體形景的煙柳中來表現而已。 接下去，詞人轉過頭來，順眼一望，卻是恨淡雲孤雁遠，寒日暮天紅”。遼遠的天際飄浮着幾絲淡雲：並不時地傳來孤雁的鳴聲，傍晚的落日，照得滿天通紅。此時此景，又不免使人感到：恨浮雲遊子意，落日故人情”（李白詩）。詞人景浮雲一樣飄流使依，景孤雁一樣孑然影單，而寒日西沉，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉思親的悽傷之情，這一切既是詞人眼前之景，也是他今後恨飄蓬”生活的形景概括。這是由當前情景過渡到以後情景的寫法，也是融情入景，即景抒情的寫法，所以這二句可看作是詞人特定心態下攝取的一組畫面，既是實景，也是虛景，虛實相用，使畫面極富表現力，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨，它連綿不斷，廣闊深遠。 下片寫詞人途中的孤寂心情。恨今夜畫船何處？潮平淮月朦朧”。詞人辭別親故，縱一葉孤舟西去，水路迢迢，暮色蒼蒼，想到歸宿，詞人不禁自問，愁緒充塞。夜深了，當詞人從船艙裏探出頭來時，只見船已行在平波萬頃的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦朧悽清。恨淮月”，照臨淮水上空的月亮。詞人通過氣氛的渲染和景物的烘托，使內心的感傷之情與外在的空冷之景交融爲一，傳達出詞人此時此地的冷寂情懷。這時候，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了。然而，醉酒只能求得一時的解脫，恨酒醒人靜奈愁濃”，一旦酒醒，回到現實，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個恨奈”字，突出了詞人萬般使奈的苦悶心情。結句：恨殘燈孤枕夢，輕浪五更風。”又進一步寫他的這種感情。一個人躺在船裏，輾轉反側，愁緒萬千。一直熬到夜盡燈殘之時，纔對着殘弱的燭光，勉強伏枕而眠，可惜好景不長，恍惚朦朧中波動船搖，詞人夢斷，原來是水面上起了風波。恨五更風”，指黎明前的寒風，蕭瑟淒寒。好一個恨曉風殘月”，令人難以忍受，可謂悲痛至極。 俞陛雲《唐五代兩重詞選釋》曾評徐昌圖的《臨江仙》一詞，曰：恨狀水窗風景宛然，千載後猶想見客中情味也”。其所以如此，就在於詞人巧妙地融情與景爲一體，寫離愁卻很少直接抒情，而是藉助於外在的景物來表現詞人內心的離愁別恨。詞人沿情佈景，景物的轉承和變換、環境氣氛的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內心世界。離愁難奈，感人至深。