永遇乐 病中 永遇樂 病中
翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。
永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。
薄幸杨花，多情燕子，时向琐窗细语。
怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。
曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。
短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。
半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否。
春来也、愁随春长，肯放春归去。
翠帳春寒，玉爐香細，病懷如許。
永晝懨懨，黃昏悄悄，金博添愁炷。
薄倖楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。
怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。
曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。
短夢飛雲，冷香侵佩，別有傷心處。
半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否。
春來也、愁隨春長，肯放春歸去。
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译文
在精美的帏帐里感到春寒，觉得香炉上的烟又弱又细，病中的心怀是这样愁凄。悠长的白天里精神不振，黄昏时又静静地发愁，博山炉的灯心更添人忧郁。薄情的杨花纷纷扬扬，搅乱了人的心绪；多情的燕子似曾相识，不时飞到窗前呢喃细语。怨恨那东风太无情，一夜之间竟几次吹落红雨。 曲曲折折的栏杆，寂寂无声的帘幕，嫩草阻断了丈夫的归路。短短的相思梦如云飞散，醒来感到冷香侵透身上饰物，令人别有一番伤心处。时值“半暖微寒”的暮春，又遇“欲晴还雨”的天气，这许多愁又怎能禁受得起？自入春以来啊，愁就随着春天增长，如今又不肯放春天归去。在精美的幃帳裏感到春寒，覺得香爐上的煙又弱又細，病中的心懷是這樣愁悽。悠長的白天裏精神不振，黃昏時又靜靜地發愁，博山爐的燈心更添人憂鬱。薄情的楊花紛紛揚揚，攪亂了人的心緒；多情的燕子似曾相識，不時飛到窗前呢喃細語。怨恨那東風太無情，一夜之間竟幾次吹落紅雨。 曲曲折折的欄杆，寂寂無聲的簾幕，嫩草阻斷了丈夫的歸路。短短的相思夢如雲飛散，醒來感到冷香侵透身上飾物，令人別有一番傷心處。時值“半暖微寒”的暮春，又遇“欲晴還雨”的天氣，這許多愁又怎能禁受得起？自入春以來啊，愁就隨着春天增長，如今又不肯放春天歸去。
注释
翠帐：用翡翠鸟的羽毛制成的帏帐。这里泛指精美的帏帐。 玉炉：香炉的美称。 永昼恹恹：永，长。昼，白天。恹恹，病弱的样子。 悄悄：忧愁的样子。《诗经·柏舟》：“忧心悄悄。” 金博添愁炷：金博，金属制成的博山炉，一种灯盏。炷，指灯心。 薄幸：薄情。 琐窗：雕花的窗。 无端：无缘无故，没有理由，没来由。 狼藉几番红雨：狼藉，纵横散乱貌。几番，几次。红雨，落花如红雨一般。刘禹锡《百舌吟》：“花枝满空迷处所，摇动繁英坠红雨。” 嫩草王孙归路：化用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王孙，可能暗指正出门在外的丈夫。 消得：禁受得起。翠帳：用翡翠鳥的羽毛製成的幃帳。這裏泛指精美的幃帳。 玉爐：香爐的美稱。 永晝懨懨：永，長。晝，白天。懨懨，病弱的樣子。 悄悄：憂愁的樣子。《詩經·柏舟》：“憂心悄悄。” 金博添愁炷：金博，金屬製成的博山爐，一種燈盞。炷，指燈心。 薄倖：薄情。 瑣窗：雕花的窗。 無端：無緣無故，沒有理由，沒來由。 狼藉幾番紅雨：狼藉，縱橫散亂貌。幾番，幾次。紅雨，落花如紅雨一般。劉禹錫《百舌吟》：“花枝滿空迷處所，搖動繁英墜紅雨。” 嫩草王孫歸路：化用《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”王孫，可能暗指正出門在外的丈夫。 消得：禁受得起。
赏析
诗是志的凝结，只有身处无可奈何之境，怀有万不得已之情，如同箭在弦上，不得不发时，才能写出好诗。徐灿身遭国变，家事复有难言之隐，而己身又在病中，以其善感之心，如何能堪！因而写下这首优秀的《永遇乐》。 清晨，小雨未停，气温变冷，帐中的主人公抱着衰病之身，更加感受到节候的无常。她是一夜未睡，还是临明惊醒，词中并未明说，只用“病怀如许”一句轻轻带过，随即详为叙写其情。主人公整整一天都感觉到愁病之深，直到黄昏，未得纾解，那华美的博山炉，香气袅袅，也只是徒增愁怀而已。恹恹，欧阳修《定风波》有“年年三月病恹恹”语；悄悄，则出自《诗·庸风·柏舟》：“忧心悄悄。”但是，令词人忧心的是什么呢？又打断不说，转为写景。杨花轻浮无根，所以为薄幸；燕子不忘旧巢，所以为多情。二者本非同类，不仅自然属性不同，人类所赋予它们的品质也不同，但现在却一齐来到了词人的窗前，细语低诉。看似矛盾，联系作者的身世，正见出其万感横集，五中无主的状态，确是“剪不断，理还乱”,于是仍集中笔力写伤春。红雨，喻落花。刘禹锡《百舌吟》：“花枝满空迷处所，摇动繁英坠红雨。”李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨。”但“几番”二字，却具见词人观察之细，感怀之深。一夜风雨，摧折花落，原在意想中，不过，词人却在一样狼藉的落花中，发现凋零的时间还有长短的不同，因而更加感到夜间风雨之威，不管枝头花朵多么具有生命力，仍然是不堪摧残。所以有“无端”之感，所以要“怨”. 过片由景到情，抒发主人公心中的感受。起首三句，刻画了深闺中盼归的女子形象。“嫩草”句出自淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”招隐之说，向有二解。或曰招致山谷潜伏之士，或曰含有离开朝廷，避祸远引之意。今取后者。徐灿的丈夫陈之遴原为明朝显宦，人清再仕，有亏品节。徐灿虽然心中不满，格于身份，无以表之，所以在用典时，赋予微言大义。可是，夜长梦短，连梦中都无法充分表达此中幽情，只有像屈原一样，“制菱荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！”（《离骚》）这也就是“冷香浸佩”的意思。在这样的感情形态中，自然逗出“别有伤心处”一句。接下来三句，有两层意思。天气阴晴寒暖不定，就病中的主人公来说，当然是难以将息；但反清复明之大业渺茫难知，努力总是伴随着失望，不也使人感到愁之无极吗？于是末三句就专门写愁。渊源所自，见于赵德庄《鹊桥仙》“春愁元自逐春来，却不肯随春归去”以及辛弃疾《祝映台近·晚春》“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去”,但翻进一层，又有发展。赵、辛仅说到春天带来春愁，因而希望春归之时，再把原样的愁带走。徐灿却认为，愁并不是静态的。它随着春天的到来而到来，也随着春天的发展而增长。它增长到这种程度，甚至连春天也不肯放走，意即主人公的心里将永远为春天而感伤，永远有排遣不尽的春愁。这一写法，在前人的基础上，又翻出了新意。 读徐灿此词，难免让我们想起宋代杰出的女词人李清照。的确，徐词化用李词之处甚多。如“怨东风”数句，出自李《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“永昼恹恹”数句，出自李《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”“半暖微寒”数句，出自李《声声慢》：“乍暖还寒时候，最难将息。”词中的叠字，也和李清照的《声声慢》颇有渊源。宋代以后的女词人，在创作时，心目中往往有李清照在，这首词也可以提供一个例证。但徐灿和李清照虽然时代和身世有相同之处，但徐由于丈夫的仕清，显然有更多的难言之隐。像“嫩草王孙归路”这样的感受，李清照的词中就不曾出现过。因此，这两位不同时代的杰出女词人在对各自生活的感情体味上，仍然有不少非常个性化的东西，不独艺术上各出机杼而已。詩是志的凝結，只有身處無可奈何之境，懷有萬不得已之情，如同箭在弦上，不得不發時，才能寫出好詩。徐燦身遭國變，家事復有難言之隱，而己身又在病中，以其善感之心，如何能堪！因而寫下這首優秀的《永遇樂》。 清晨，小雨未停，氣溫變冷，帳中的主人公抱着衰病之身，更加感受到節候的無常。她是一夜未睡，還是臨明驚醒，詞中並未明說，只用“病懷如許”一句輕輕帶過，隨即詳爲敘寫其情。主人公整整一天都感覺到愁病之深，直到黃昏，未得紓解，那華美的博山爐，香氣嫋嫋，也只是徒增愁懷而已。懨懨，歐陽修《定風波》有“年年三月病懨懨”語；悄悄，則出自《詩·庸風·柏舟》：“憂心悄悄。”但是，令詞人憂心的是什麼呢？又打斷不說，轉爲寫景。楊花輕浮無根，所以爲薄倖；燕子不忘舊巢，所以爲多情。二者本非同類，不僅自然屬性不同，人類所賦予它們的品質也不同，但現在卻一齊來到了詞人的窗前，細語低訴。看似矛盾，聯繫作者的身世，正見出其萬感橫集，五中無主的狀態，確是“剪不斷，理還亂”,於是仍集中筆力寫傷春。紅雨，喻落花。劉禹錫《百舌吟》：“花枝滿空迷處所，搖動繁英墜紅雨。”李賀《將進酒》：“桃花亂落如紅雨。”但“幾番”二字，卻具見詞人觀察之細，感懷之深。一夜風雨，摧折花落，原在意想中，不過，詞人卻在一樣狼藉的落花中，發現凋零的時間還有長短的不同，因而更加感到夜間風雨之威，不管枝頭花朵多麼具有生命力，仍然是不堪摧殘。所以有“無端”之感，所以要“怨”. 過片由景到情，抒發主人公心中的感受。起首三句，刻畫了深閨中盼歸的女子形象。“嫩草”句出自淮南小山《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”招隱之說，向有二解。或曰招致山谷潛伏之士，或曰含有離開朝廷，避禍遠引之意。今取後者。徐燦的丈夫陳之遴原爲明朝顯宦，人清再仕，有虧品節。徐燦雖然心中不滿，格於身份，無以表之，所以在用典時，賦予微言大義。可是，夜長夢短，連夢中都無法充分表達此中幽情，只有像屈原一樣，“制菱荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳。不吾知其亦已兮，苟餘情其信芳！”（《離騷》）這也就是“冷香浸佩”的意思。在這樣的感情形態中，自然逗出“別有傷心處”一句。接下來三句，有兩層意思。天氣陰晴寒暖不定，就病中的主人公來說，當然是難以將息；但反清復明之大業渺茫難知，努力總是伴隨着失望，不也使人感到愁之無極嗎？於是末三句就專門寫愁。淵源所自，見於趙德莊《鵲橋仙》“春愁元自逐春來，卻不肯隨春歸去”以及辛棄疾《祝映臺近·晚春》“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去”,但翻進一層，又有發展。趙、辛僅說到春天帶來春愁，因而希望春歸之時，再把原樣的愁帶走。徐燦卻認爲，愁並不是靜態的。它隨着春天的到來而到來，也隨着春天的發展而增長。它增長到這種程度，甚至連春天也不肯放走，意即主人公的心裏將永遠爲春天而感傷，永遠有排遣不盡的春愁。這一寫法，在前人的基礎上，又翻出了新意。 讀徐燦此詞，難免讓我們想起宋代傑出的女詞人李清照。的確，徐詞化用李詞之處甚多。如“怨東風”數句，出自李《如夢令》：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“永晝懨懨”數句，出自李《醉花陰》：“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。”“半暖微寒”數句，出自李《聲聲慢》：“乍暖還寒時候，最難將息。”詞中的疊字，也和李清照的《聲聲慢》頗有淵源。宋代以後的女詞人，在創作時，心目中往往有李清照在，這首詞也可以提供一個例證。但徐燦和李清照雖然時代和身世有相同之處，但徐由於丈夫的仕清，顯然有更多的難言之隱。像“嫩草王孫歸路”這樣的感受，李清照的詞中就不曾出現過。因此，這兩位不同時代的傑出女詞人在對各自生活的感情體味上，仍然有不少非常個性化的東西，不獨藝術上各出機杼而已。