念奴娇·书东流村壁 念奴嬌·書東流村壁
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发？
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。
剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。
曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾經別。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。
也應驚問：近來多少華髮？
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译文
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。 听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。東風欺凌着路上的行客，竟把我的短夢驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這裏，那時的歡樂，只有它能作見證。 聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像雲山一樣一層層添來。假如有那麼一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會像鏡裏的鮮花，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭髮。
注释
（1）东流：东流县，旧地名。治所在今安徽省东至县东流镇。 （2）野棠：野生的棠梨。 （3）匆匆：形容时间过得飞快的样子。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。” （4）刬（chàn）地：宋时方言，相当于“无端地”、“只是”。 （5）云屏：云母镶制的屏风。寒怯：形容才气或才力不足。 （6）觞：中国古代的一种盛酒器具。 （7）系（jì）马：指拴马。 （8）“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。” （9）绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。 （10）曾见（jiàn）：曾经见过。 （11）纤纤月：形容美人足纤细。刘过《沁园春》（咏美人足）：“知何似，似一钩新月，浅碧笼云。” （12）料得：预测到；估计到。明朝（zhāo）：以后，将来。 （13）尊：指酒器。重见（ jiàn）：重新相见，重新遇到。 （14）华发：花白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎？”（1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。 （2）野棠：野生的棠梨。 （3）匆匆：形容時間過得飛快的樣子。唐牟融《送客之杭》詩：“西風吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。” （4）剗（chàn）地：宋時方言，相當於“無端地”、“只是”。 （5）雲屏：雲母鑲制的屏風。寒怯：形容才氣或才力不足。 （6）觴：中國古代的一種盛酒器具。 （7）系（jì）馬：指拴馬。 （8）“樓空”句：蘇軾《永遇樂》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。” （9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。 （10）曾見（jiàn）：曾經見過。 （11）纖纖月：形容美人足纖細。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠雲。” （12）料得：預測到；估計到。明朝（zhāo）：以後，將來。 （13）尊：指酒器。重見（ jiàn）：重新相見，重新遇到。 （14）華髮：花白的頭髮。《墨子·修身》：“華髮隳顛，而猶弗舍者，其唯聖人乎？”
赏析
作者：佚名 此词是公元1178年（淳熙五年）江西帅召为大理少卿时作。 辛弃疾 年青时路过池州东流县，结识一位女子，此次经过此地，重访不遇，感发而作此词。 参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1493-1494页 2、 钱东甫著．辛弃疾传．北京：作家出版社，1955年 3、 张艳玲，张书珩主编．影响中华文明的100位名人．呼和浩特：远方出版社 ，2005 作者：佚名 辛弃疾 绝少写自己的爱情经历，偶一为之，便迥异诸家，带着一种击节高歌的悲凉气息。却少有婉转缠绵之意。此词即是其例。 据邓广铭《稼轩词编年笺注》，此词可能是公元1178年（淳熙五年）自江西帅召为大理少卿时作。览其词意，当是作者年青时路过池州东流县，结识一位女子，这回经过此地，重访不遇，感发而作此词。 开头五句：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。“又”字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人 崔护 春日郊游，邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。 歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。据龙沐勋《东坡乐府笺》，此又是从东坡《江城子》词“门外行人，立马看弓弯”句脱化而出。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之；向行人打听，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心地说：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”上年惜别的旧恨，已如流水之难尽；此时重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。当然，这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨，身世恨，报国无门之恨。不断之恨当是如此。稼轩遭遇颇多，故融合而难分了。陈廷焯评为“矫首高歌，淋漓悲壮”，便是领会其中的深意。意思本来到此已完，不断词人借助想象，又转出一层意思来：“料得明朝，尊前重见，镜里花难折。”即使还有重逢的机会，只恐已属他人，终如镜花水月，不复可得，永抱 杜牧 《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的结尾：“也应惊问：近来多少华发？”意思是：那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我“你怎么添了这多的白发啊！”只能如此罢了！以想象中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪”（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。 如上缕析，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写，更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，其间仅以“纤纤月”略作点染，一现即隐。整体格调悲凉慷慨，《白雨斋词话》评为“悲而壮，是陈其年之祖”。 此词风格迥异之处不仅在其外表，而更在其气质不同，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。到后来，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对于男女之情，稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱，而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中。其音调也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，击案赴节、一喷而出的。看来，这样的言情词，就只能是配合着“铜琵琶、铁绰板”来唱，情诗的。这样的新境界，只能于稼轩词中见到了。 周邦彦 《瑞龙吟》，写的也是“桃花人面”的“旧曲翻新”（ 周济 《宋四家词选》评）。同一题材，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，在清真笔下却是传统情词的“浅斟低唱”。周词是回环吞吐，惟恐不尽；辛词却是郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众不同。作者：佚名 此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召爲大理少卿時作。 辛棄疾 年青時路過池州東流縣，結識一位女子，此次經過此地，重訪不遇，感發而作此詞。 參考資料： 1、 《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第1493-1494頁 2、 錢東甫著．辛棄疾傳．北京：作家出版社，1955年 3、 張豔玲，張書珩主編．影響中華文明的100位名人．呼和浩特：遠方出版社 ，2005 作者：佚名 辛棄疾 絕少寫自己的愛情經歷，偶一爲之，便迥異諸家，帶着一種擊節高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉纏綿之意。此詞即是其例。 據鄧廣銘《稼軒詞編年箋註》，此詞可能是公元1178年（淳熙五年）自江西帥召爲大理少卿時作。覽其詞意，當是作者年青時路過池州東流縣，結識一位女子，這回經過此地，重訪不遇，感發而作此詞。 開頭五句：“野棠花落，又匆匆過了，清明時節，剗地樂風欺客夢，一枕雲屏寒怯。”清明時節，春冷似秋，東風驚夢，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。“又”字點出前次來此，也是之個季節。暗合於唐人 崔護 春日郊遊，邂逅村女之事。“客夢”暗指舊遊之夢，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說，爲人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時不得復見筆落之處愁思可見，這隱隱含悲之語在其詞作中少有。 歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷。纖纖月出於簾底，指美人足，典出窅娘。據龍沐勳《東坡樂府箋》，此又是從東坡《江城子》詞“門外行人，立馬看弓彎”句脫化而出。極豔處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出衆之處。至此可知此女是風塵女子。這裏說不僅“飛燕”知之；向行人打聽，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說：“舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。”上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時重訪不見的新恨更如亂山雲疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來，作爲妙喻。當然，這兩句裏已經有意無意地滲透進了家國恨，身世恨，報國無門之恨。不斷之恨當是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評爲“矯首高歌，淋漓悲壯”，便是領會其中的深意。意思本來到此已完，不斷詞人藉助想象，又轉出一層意思來：“料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。”即使還有重逢的機會，只恐已屬他人，終如鏡花水月，不復可得，永抱 杜牧 《嘆花》詩“綠葉成陰子滿枝”之憾了。用意一唱三嘆，造語一波三折，稼軒爲詞，達情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發。如鏡裏花難折，似有未了之意但不知從何說起。稼軒則又推進一層，造成了餘意不盡的結尾：“也應驚問：近來多少華髮？”意思是：那時，想來她也該會喫驚地、關切地問我“你怎麼添了這多的白髮啊！”只能如此罷了！以想象中的普通應酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味着“爲伊消得人憔悴”的深情，又飽含着“老卻英雄似等閒”的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實爲借戀杯之酒，澆胸中感時傷事之塊壘。因爲有此一結，再返觀全詞，只覺得無處不悲涼。這結尾，也照應了開頭的歲月如流，於是歸結到蕭蕭華髮上，就此頓住。 如上縷析，這篇作品並非沒有其他言情佳作曲折宛轉的內含，然而辛稼軒不就“猶抱琵琶半遮面”的委婉的風致來抒寫，更不用“香衾”、“銀燭”、“玉筋”“紅淚”那些字眼。他筆下揮灑的是東風欺夢、驚見華髮，其間僅以“纖纖月”略作點染，一現即隱。整體格調悲涼慷慨，《白雨齋詞話》評爲“悲而壯，是陳其年之祖”。 此詞風格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質不同，字裏行間隱含着悲涼。它雖寫情事，卻不專爲寄男女之情而作，作者的思想感情裏本來就浸透了英雄投閒、報國無門的悲憤，不免觸處皆發，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到後來，就亦比亦彼，渾然難分。同時，對於男女之情，稼軒所表現的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之於感慨無限的喟嘆之中。其音調也不是低徊的，悽婉的；而是急促的，擊案赴節、一噴而出的。看來，這樣的言情詞，就只能是配合着“銅琵琶、鐵綽板”來唱，情詩的。這樣的新境界，只能於稼軒詞中見到了。 周邦彥 《瑞龍吟》，寫的也是“桃花人面”的“舊曲翻新”（ 賙濟 《宋四家詞選》評）。同一題材，在稼軒手裏是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統情詞的“淺斟低唱”。周詞是迴環吞吐，惟恐不盡；辛詞卻是鬱積如山，欲說還休。清真所爲是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術風格上的差異，是詞人個性與氣質的差異而造成的。同時也能看出稼軒詞作風格之獨特，確實與衆不同。