和徐都曹出新亭渚诗 和徐都曹出新亭渚詩
宛洛佳遨游，春色满皇州。
结轸青郊路，迥瞰苍江流。
日华川上动，风光草际浮。
桃李成蹊径，桑榆荫道周。
东都已俶载，言归望绿畴。
宛洛佳遨遊，春色滿皇州。
結軫青郊路，迥瞰蒼江流。
日華川上動，風光草際浮。
桃李成蹊徑，桑榆蔭道周。
東都已俶載，言歸望綠疇。
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译文
早晨新亭渚边停车小憩，一眼望去郊外春色迷离，让人砰然心动，这满城胜景可媲美汉时的繁华古都啊！ 将车停在东郊路边，远望长江，已被黎明曙光染上了一层苍茫之色。 红日冉冉升起，道道霞光铺洒江面，远远看去，波光粼粼；晨光中的青青草原迎风招展，宛如春日风光浮现在青草绿叶之上般，煞是可爱。 花开正浓的桃李树下已被踏出条条小径，红日高照，桑榆树影布满大道。 郊游即将结束已准备上车回城，归途遥遥之中，仍止不住的把目光投向绵延无际的绿畴。早晨新亭渚邊停車小憩，一眼望去郊外春色迷離，讓人砰然心動，這滿城勝景可媲美漢時的繁華古都啊！ 將車停在東郊路邊，遠望長江，已被黎明曙光染上了一層蒼茫之色。 紅日冉冉升起，道道霞光鋪灑江面，遠遠看去，波光粼粼；晨光中的青青草原迎風招展，宛如春日風光浮現在青草綠葉之上般，煞是可愛。 花開正濃的桃李樹下已被踏出條條小徑，紅日高照，桑榆樹影佈滿大道。 郊遊即將結束已準備上車回城，歸途遙遙之中，仍止不住的把目光投向綿延無際的綠疇。
注释
徐都曹：徐勉，字修仁，是谢朓的朋友。 新渚：即新亭渚。新亭为东吴时所建，在都城建康的郊外。 宛洛：指宛县和洛县。宛县是南阳郡治所在，汉时有“南都”之称。洛阳是东汉的都城。 皇州，指都城建康。 结轸：停车。轸，车箱底部的横木，亦作车的代称。 迥瞰：远望。 俶载：指始事，开始从事某种工作。徐都曹：徐勉，字修仁，是謝朓的朋友。 新渚：即新亭渚。新亭爲東吳時所建，在都城建康的郊外。 宛洛：指宛縣和洛縣。宛縣是南陽郡治所在，漢時有“南都”之稱。洛陽是東漢的都城。 皇州，指都城建康。 結軫：停車。軫，車箱底部的橫木，亦作車的代稱。 迥瞰：遠望。 俶載：指始事，開始從事某種工作。
赏析
李善的《文选》注说，这首诗谢朓本集原题作“和徐都曹勉昧旦出新渚”。徐勉，字修仁，是谢朓的朋友。昧旦：即黎明、拂晓，语出《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“女曰鸡鸣，士曰昧旦”，可见时辰约略后于鸡鸣之时（一说“昧旦”应该是在“鸡鸣”之前，天色将明而未明之时，盖昧旦之时仍然“明星有灿”）。新渚，即新亭渚。新亭为东吴时所建，在都城建康的郊外。这是一首纪游诗，原题扼要说明了此诗的创作缘起、具体时间和地点，为鉴赏提供了可靠依据。徐勉先成《昧旦出新亭渚》诗，谢朓此诗是和作。 这是一个春天的早晨，天才蒙蒙放亮，诗人就已来到城外新亭渚边。当他停车小憩，回望郊外黎明曙光，不禁怦然心动，被一片迷离春色深深吸引住了。因而，发言为诗，一开始便充满了赞叹之情:“宛洛佳遨游，春色满皇州！”宛洛：指宛县和洛县。宛县是南阳郡治所在，汉时有“南都”之称。洛阳是东汉的都城。二地都是当时最繁华的都市，所以古人曾有“驱车策驽马，游戏宛与洛”（《古诗·青青陵上柏》）的诗句。皇州，指都城建康。昧旦出游，天色尚昏，是看不到“春色满皇州”景色的，所以，诗人说京城风光充满春色，春日胜景可与汉时繁华古都相媲美，是出于赞叹口吻，是一种心神向往。正是由于“宛洛佳遨游”的雅兴勃发和“春色满皇州”的神奇吸引，诗人才鸡鸣驱车、遨游郊外的。一语既出，闲情雅志，宛然可见。而在章法上，首联则是一种铺垫，暗中交代了出游的目的——娱情遣兴，没有目的的目的。所以，第二联一下子就跳跃到出游途中，大笔勾揽出一幅苍江曙色图。诗人停车东郊，迥望长江，但见东方熹微，黎明曙光在长江上面轻抹了一层苍茫之色。“迥瞰”二字最传神。诗人蓦然回首，苍茫江色猛然摄入胸怀，传达出一种豁然通亮的意蕴。所以，苍江曙色便以其特有的整体形象横亘在诗人眼前，以浑厚的内蕴感染了诗人。浩浩长江，滚滚东流，象征着勃郁而永恒的生命，使画面充满了雄浑和苍茫的色调。 第三联转入京郊晨景描绘。“迥瞰”也许本是偶然的举动，可一下子被吸引住，便索性停车留步，悉心观赏京郊风光了。这个时候，一轮红日冉冉升起，万道霞光洒满江面，远远看去，江水滔滔，波光粼粼，仿佛阳光在水面上泛动着；而青青原草，沐浴着火红的朝霞，在晨光春色中迎风招展，充满着勃勃生机，所以延颈远眺，宛如春日风光浮现在青草绿叶之上一样，煞是可爱。这一联绘景，清鲜明丽，细腻新颖，最富魅力。阳光只有亮感、温感，绝无“动”感，但诗人别具匠心，通过江水泛动的反射，写出“日华”的“动”感来；至于“风光”，本为虚景，不可确指，诗人却通过春草这一具体物象将其准确捕捉住，维妙维肖地显现出来。所以“动”、“浮”二字，措辞细腻传神，笔端流露了无限的赏爱之情。第四联写桃李成蹊，桑榆荫道，虽都有成语在先，但一经纳入诗人郊外游览的独特感受之中，便又觉新鲜可爱。第三联主要写山水自然景色，第四联则着重写农家田园风光。值得注意的是，二、三、四联虽都全力写景，但亦暗寓时间的变化。二联写苍江东流，尚处曙色微明之中；三联写“日华”、“风光”，则初旭东升，不言自明；至四联，已是“桑榆荫道周”，桑榆树影，布满大道，已是红日高照，春满大地了。时间的流程非常明显。这样写来，不但使三联景象各具特色，在细小微妙的差别中显现出独特的面貌来；而且，还暗写出诗人驻足郊外，移时入神的形象，表现了留连春光、热爱自然的情怀。 末联结篇，神韵全在“言归望绿畴”一句上。饱览春光，留连春色，诗人似乎仍不满足，归途遥遥之中，仍不时把目光投向绵延无际的绿畴，洒向一片春色。游览行将结束，而目光仍在延伸，心情仍在留连。游览的结束，意味着诗境的进一步开拓，展示着诗情的进一步深化。正是这种景与情、物与心的反向逆差，使全诗呈现出篇结而意不绝、言有尽而情无穷的风貌，思情邈远，韵味无穷。 此诗剪裁布景甚见功力。谢朓并不像徐勉《昧旦出新亭渚》那样，逐一描写京郊出游的全部过程，而是集中笔力，或大笔涂染，或精工刻划，状写出京郊从东方初白到旭日东升的春日风光，清新悦目，迥不尤人。即景遣兴小诗而采用此法，最适当不过。由此见出谢朓善于取景化境的深厚修养。在写景方面，诗人完全沉浸到京郊春光的良辰美景之中，通篇不着一字抒怀，却在在闪现着无限向往、无限留连之情。使人们在观赏诗美的同时，感受到诗人的那一颗热爱自然的灵秀之心。全诗篇幅短小，对仗工稳，声律考究，显示了“永明体”的鲜明特征。李善的《文選》注說，這首詩謝朓本集原題作“和徐都曹勉昧旦出新渚”。徐勉，字修仁，是謝朓的朋友。昧旦：即黎明、拂曉，語出《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：“女曰雞鳴，士曰昧旦”，可見時辰約略後於雞鳴之時（一說“昧旦”應該是在“雞鳴”之前，天色將明而未明之時，蓋昧旦之時仍然“明星有燦”）。新渚，即新亭渚。新亭爲東吳時所建，在都城建康的郊外。這是一首紀遊詩，原題扼要說明了此詩的創作緣起、具體時間和地點，爲鑑賞提供了可靠依據。徐勉先成《昧旦出新亭渚》詩，謝朓此詩是和作。 這是一個春天的早晨，天才濛濛放亮，詩人就已來到城外新亭渚邊。當他停車小憩，回望郊外黎明曙光，不禁怦然心動，被一片迷離春色深深吸引住了。因而，發言爲詩，一開始便充滿了讚歎之情:“宛洛佳遨遊，春色滿皇州！”宛洛：指宛縣和洛縣。宛縣是南陽郡治所在，漢時有“南都”之稱。洛陽是東漢的都城。二地都是當時最繁華的都市，所以古人曾有“驅車策駑馬，遊戲宛與洛”（《古詩·青青陵上柏》）的詩句。皇州，指都城建康。昧旦出遊，天色尚昏，是看不到“春色滿皇州”景色的，所以，詩人說京城風光充滿春色，春日勝景可與漢時繁華古都相媲美，是出於讚歎口吻，是一種心神嚮往。正是由於“宛洛佳遨遊”的雅興勃發和“春色滿皇州”的神奇吸引，詩人才雞鳴驅車、遨遊郊外的。一語既出，閒情雅志，宛然可見。而在章法上，首聯則是一種鋪墊，暗中交代了出遊的目的——娛情遣興，沒有目的的目的。所以，第二聯一下子就跳躍到出遊途中，大筆勾攬出一幅蒼江曙色圖。詩人停車東郊，迥望長江，但見東方熹微，黎明曙光在長江上面輕抹了一層蒼茫之色。“迥瞰”二字最傳神。詩人驀然回首，蒼茫江色猛然攝入胸懷，傳達出一種豁然通亮的意蘊。所以，蒼江曙色便以其特有的整體形象橫亙在詩人眼前，以渾厚的內蘊感染了詩人。浩浩長江，滾滾東流，象徵着勃鬱而永恆的生命，使畫面充滿了雄渾和蒼茫的色調。 第三聯轉入京郊晨景描繪。“迥瞰”也許本是偶然的舉動，可一下子被吸引住，便索性停車留步，悉心觀賞京郊風光了。這個時候，一輪紅日冉冉升起，萬道霞光灑滿江面，遠遠看去，江水滔滔，波光粼粼，彷彿陽光在水面上泛動着；而青青原草，沐浴着火紅的朝霞，在晨光春色中迎風招展，充滿着勃勃生機，所以延頸遠眺，宛如春日風光浮現在青草綠葉之上一樣，煞是可愛。這一聯繪景，清鮮明麗，細膩新穎，最富魅力。陽光只有亮感、溫感，絕無“動”感，但詩人別具匠心，通過江水泛動的反射，寫出“日華”的“動”感來；至於“風光”，本爲虛景，不可確指，詩人卻通過春草這一具體物象將其準確捕捉住，維妙維肖地顯現出來。所以“動”、“浮”二字，措辭細膩傳神，筆端流露了無限的賞愛之情。第四聯寫桃李成蹊，桑榆蔭道，雖都有成語在先，但一經納入詩人郊外遊覽的獨特感受之中，便又覺新鮮可愛。第三聯主要寫山水自然景色，第四聯則着重寫農家田園風光。值得注意的是，二、三、四聯雖都全力寫景，但亦暗寓時間的變化。二聯寫蒼江東流，尚處曙色微明之中；三聯寫“日華”、“風光”，則初旭東昇，不言自明；至四聯，已是“桑榆蔭道周”，桑榆樹影，佈滿大道，已是紅日高照，春滿大地了。時間的流程非常明顯。這樣寫來，不但使三聯景象各具特色，在細小微妙的差別中顯現出獨特的面貌來；而且，還暗寫出詩人駐足郊外，移時入神的形象，表現了留連春光、熱愛自然的情懷。 末聯結篇，神韻全在“言歸望綠疇”一句上。飽覽春光，留連春色，詩人似乎仍不滿足，歸途遙遙之中，仍不時把目光投向綿延無際的綠疇，灑向一片春色。遊覽行將結束，而目光仍在延伸，心情仍在留連。遊覽的結束，意味着詩境的進一步開拓，展示着詩情的進一步深化。正是這種景與情、物與心的反向逆差，使全詩呈現出篇結而意不絕、言有盡而情無窮的風貌，思情邈遠，韻味無窮。 此詩剪裁佈景甚見功力。謝朓並不像徐勉《昧旦出新亭渚》那樣，逐一描寫京郊出遊的全部過程，而是集中筆力，或大筆塗染，或精工刻劃，狀寫出京郊從東方初白到旭日東昇的春日風光，清新悅目，迥不尤人。即景遣興小詩而採用此法，最適當不過。由此見出謝朓善於取景化境的深厚修養。在寫景方面，詩人完全沉浸到京郊春光的良辰美景之中，通篇不着一字抒懷，卻在在閃現着無限嚮往、無限留連之情。使人們在觀賞詩美的同時，感受到詩人的那一顆熱愛自然的靈秀之心。全詩篇幅短小，對仗工穩，聲律考究，顯示了“永明體”的鮮明特徵。