玉烛新·花穿帘隙透 玉燭新·花穿簾隙透
花穿帘隙透。
向梦里销春，酒中延昼。
嫩篁细掐，想思字、堕粉轻黏𦈌袖。
章台别后，展绣络、红蔫香旧。
□□□，应数归舟，愁凝画阑眉柳。
移灯夜语西窗，逗晓帐迷香，问何时又。
素纨乍试，还忆是、绣懒思酸时候。
兰清蕙秀。
总未比、蛾眉螓首。
谁诉与，惟有金笼，春簧细奏。
花穿簾隙透。
向夢裏銷春，酒中延晝。
嫩篁細掐，想思字、墮粉輕黏綀袖。
章臺別後，展繡絡、紅蔫香舊。
□□□，應數歸舟，愁凝畫闌眉柳。
移燈夜語西窗，逗曉帳迷香，問何時又。
素紈乍試，還憶是、繡懶思酸時候。
蘭清蕙秀。
總未比、蛾眉螓首。
誰訴與，惟有金籠，春簧細奏。
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译文
园的的花香穿过竹帘缝隙飘入室内，给室的的她带来九春的信息。可是这时手室的独处的她，却仍旧需要向梦的去频频寻觅那春天的消息，并且酌饮醇酒借以打发白天无聊的孤独时光。她漫步到园的竹林时，随手手幼竹枝上用指甲仔细地掐上“相思”两字。触景生情，她不由得流下九粉泪，沾湿九身上苎麻布制的衣服袖子。翻点着旧物，见到九这个五彩帕头，就回忆起曾与赠帕头的爱人手繁华的街头上分别时的情景。两个人分手虽已很久，打开帕头见到里面包着的红花虽也枯萎多时，可是仿佛花的香气仍旧留手这帕头里面。登楼后手扶阑干，她眺望着江上一帆接一帆的归舟。 从前，郎君手家的的时候，有一回两个人同坐手西窗下，情意绵绵地后烛夜话，事后两人又手洒有浓香的罗帐的缠绵至晓。起床后，男人问起她：“你什么时候又有九身孕？”她边穿着宽大的绢制孕妇服，边回忆着说：“记得那是手我懒于绣花，尽想着酸食吃的时候吧。”当她从回忆的惊醒后，又对眼前的孤独倍感哀怨，因此感叹：“生男孩还是生个女孩子好啊。因为男孩子长大后，他又会步他父亲的后尘出门去闯荡世界，久不归家的。但是，这种气话如今还能向谁去诉说呢？看来我只好说给笼的的画眉鸟听九。”園的的花香穿過竹簾縫隙飄入室內，給室的的她帶來九春的信息。可是這時手室的獨處的她，卻仍舊需要向夢的去頻頻尋覓那春天的消息，並且酌飲醇酒藉以打發白天無聊的孤獨時光。她漫步到園的竹林時，隨手手幼竹枝上用指甲仔細地掐上“相思”兩字。觸景生情，她不由得流下九粉淚，沾溼九身上苧麻布制的衣服袖子。翻點着舊物，見到九這個五彩帕頭，就回憶起曾與贈帕頭的愛人手繁華的街頭上分別時的情景。兩個人分手雖已很久，打開帕頭見到裏面包着的紅花雖也枯萎多時，可是彷彿花的香氣仍舊留手這帕頭裏面。登樓後手扶闌干，她眺望着江上一帆接一帆的歸舟。 從前，郎君手家的的時候，有一回兩個人同坐手西窗下，情意綿綿地後燭夜話，事後兩人又手灑有濃香的羅帳的纏綿至曉。起牀後，男人問起她：“你什麼時候又有九身孕？”她邊穿着寬大的絹制孕婦服，邊回憶着說：“記得那是手我懶於繡花，儘想着酸食喫的時候吧。”當她從回憶的驚醒後，又對眼前的孤獨倍感哀怨，因此感嘆：“生男孩還是生個女孩子好啊。因爲男孩子長大後，他又會步他父親的後塵出門去闖蕩世界，久不歸家的。但是，這種氣話如今還能向誰去訴說呢？看來我只好說給籠的的畫眉鳥聽九。”
注释
玉烛新：词牌名。《尔雅》云：“四时和谓之玉烛”，故取以为词牌名。双调，一百零一字，上片九句六仄韵，下片九句五仄韵。上下片第二句皆上一下四句法，上片第七句宜用上一下六句法。此首前段九句五仄韵，后段九句六仄韵。 嫩篁：幼竹。 粘：一本作“沾”。𦈌：粗丝、粗葛织的布。一本作“练”。 章台：汉代长安的章台街，此处多歌楼妓馆。 逗：到，趁，临。 素纨：细白的薄绸。代指扇。 绣懒思酸：指苦夏或妊娠反应。 兰清蕙秀：一本作“□兰清蕙”。兰蕙，均为香草，喻女子的美丽聪慧。 娥眉螓首：指女子宽额秀眉之美。《诗经·卫风·硕人》：“螓首娥眉，巧笑倩令，美目盼兮。”螓，额宽正的似蝉而小的昆虫。峨眉，蚕之触角细长弯曲。 金笼：华贵的鸟笼。 春簧：黄莺悦耳的鸣声。簧，一本作“篁”。玉燭新：詞牌名。《爾雅》雲：“四時和謂之玉燭”，故取以爲詞牌名。雙調，一百零一字，上片九句六仄韻，下片九句五仄韻。上下片第二句皆上一下四句法，上片第七句宜用上一下六句法。此首前段九句五仄韻，後段九句六仄韻。 嫩篁：幼竹。 粘：一本作“沾”。綀：粗絲、粗葛織的布。一本作“練”。 章臺：漢代長安的章臺街，此處多歌樓妓館。 逗：到，趁，臨。 素紈：細白的薄綢。代指扇。 繡懶思酸：指苦夏或妊娠反應。 蘭清蕙秀：一本作“□蘭清蕙”。蘭蕙，均爲香草，喻女子的美麗聰慧。 娥眉螓首：指女子寬額秀眉之美。《詩經·衛風·碩人》：“螓首娥眉，巧笑倩令，美目盼兮。”螓，額寬正的似蟬而小的昆蟲。峨眉，蠶之觸角細長彎曲。 金籠：華貴的鳥籠。 春簧：黃鶯悅耳的鳴聲。簧，一本作“篁”。
赏析
这首词为忆姬之词。吴文英与苏姬情爱最笃，但吴文英卸幕离职，迁居杭州以后，苏姬离去，于是他写下了许多词作忆念苏姬，此当为其中之一。 这首词的上片纯以白描手法描绘出了一位少妇思春、相思的缠绵情态；下片全系少妇的回忆。全词首尾衔接，以少妇的身份怀春、思春，又自怨自艾，将这位少妇的春情渲染得淋离尽致。 首韵从窗外之花展开笔墨，写花之香气穿过珠帘缝隙透人室内。用一个“穿”字，将全词精神转入室内人事。二韵，写人事活动，“向”字统领两句，言日间饮酒，夜晚春眠，此为逆笔，回顾昔日共同生活之情景。“嫩细掐”一的，转笔到眼前，写对爱姬的思念之情赏回不绝，花园内，那幼竹上曾有自己用指甲刻下的思念诗句，那纷纷飘坠的花粉，点点斑斑粘在粗衣上像是相思字隐隐约约。这两句写相思情，有实有虚，无论是幼竹还是落花都满含着深情。尤其“堕粉”一句，更用拟人手法，将人之情赋予物上，可见出情之深。“相思字”三字点出题旨。“章台别后”韵，写别后之状，“章台”点出爱姬出身于歌楼妓馆，此以“章台”代指爱姬。此韵写别后，词人展示姫所赠之绣物，睹物思人，不胜惆怅。“红蔫香旧”点出爱姬已离去多时，“红”“香”呼应首韵之“花”与三韵中的“堕粉”。“应数归舟”一韵，盼爱姬归来然而过尽千帆皆不是，这不禁令人满怀愁绪地凝视阉外翠柳，听那画眉婉转而更思念爱姫。 过片“移灯夜语西窗”一韵，转笔回溯昔日情事。“移灯夜语西窗”一句，化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时”，回想昔日剪烛夜话时缠绵亲切之状。“逗晓帐迷香”句，化用周邦彦《风来朝》：“逗晓看娇面。小窗深，弄明未遍。”言天将晓时，喜看娇妾卧于罗帐中的娇媚之态。“问何时又”一句，以设问句道出了昔日情爱不再的感慨。“素纨乍试”一韵，继续回忆两人昔日的愿爱生活。“素纨”即“纨素”，指扇子，“乍试”言季节，当是初夏之时，“还忆是、绣懒思酸时后”写爱姬在初夏时，有了倦懒、思酸的妊娠反应。“兰清意秀”二韵，又转笔写今日的思念。将爱姬之美貌动人，化用《诗・卫风·硕人》：“螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”来表达。写她有宽正的头额，细弯的蛾眉，顾盼多情的美目，巧倩的笑靥，这一切都难以忘怀。甚至连那清秀如兰蕙的聪明美丽的女子都比她不上。这里不仅用化典方法，而且用对比方法来称颂爱姬，可见情之深，意之重。“谁诉与”一韵，在结尾处一个转笔写到今日伤别之情，这内心的伤悲向谁倾诉，只有那金笼中的黄莺鸣啭似乎可以应和啊。此是空际转身法，由高峰转到低谷，感人至深。 全词时空变化多，然脉络井井。一二韵忆昔日“销春”“延昼”之美况；三韵转笔写今日别后相思；四韵继写睹物伤情；五韵写盼归的痴情。过片，六韵逆笔写昔日恩爱之情；七韵继写昔日情事；八韵写今日回想爱姬之美好；九韵写今日无处诉说伤别之悲。善于炼字炼意，笔触细腻、新颖、生动形象。如“花穿帘隙透”一个“穿”字，由花之香展笔引入室内人事，笔墨简练而形象。“嫩篁细掐”的一个“掐”字，将爱得刻骨铭心的情态勾画得人木三分。如“相思字、堕粉轻粘练袖”以虚笔写相思，既空灵又真挚。如“红蔫香旧”将人已久去，再睹旧物的感受，以新颖形象的词语表达。在创新词上除“红蔫香旧”外，还有“绣懒”“画阑眉柳”“春簧细奏”等等，其创造新词的功力颇为前人称许，清冯煦曰：“词家之有文英，如诗家之有李商隐。”(《蒿庵论词》)清彭孙遹《金粟词话》云：“梦窗之词虽雕缋满眼，然情致缠绵。”這首詞爲憶姬之詞。吳文英與蘇姬情愛最篤，但吳文英卸幕離職，遷居杭州以後，蘇姬離去，於是他寫下了許多詞作憶念蘇姬，此當爲其中之一。 這首詞的上片純以白描手法描繪出了一位少婦思春、相思的纏綿情態；下片全系少婦的回憶。全詞首尾銜接，以少婦的身份懷春、思春，又自怨自艾，將這位少婦的春情渲染得淋離盡致。 首韻從窗外之花展開筆墨，寫花之香氣穿過珠簾縫隙透人室內。用一個“穿”字，將全詞精神轉入室內人事。二韻，寫人事活動，“向”字統領兩句，言日間飲酒，夜晚春眠，此爲逆筆，回顧昔日共同生活之情景。“嫩細掐”一的，轉筆到眼前，寫對愛姬的思念之情賞回不絕，花園內，那幼竹上曾有自己用指甲刻下的思念詩句，那紛紛飄墜的花粉，點點斑斑粘在粗衣上像是相思字隱隱約約。這兩句寫相思情，有實有虛，無論是幼竹還是落花都滿含着深情。尤其“墮粉”一句，更用擬人手法，將人之情賦予物上，可見出情之深。“相思字”三字點出題旨。“章臺別後”韻，寫別後之狀，“章臺”點出愛姬出身於歌樓妓館，此以“章臺”代指愛姬。此韻寫別後，詞人展示姫所贈之繡物，睹物思人，不勝惆悵。“紅蔫香舊”點出愛姬已離去多時，“紅”“香”呼應首韻之“花”與三韻中的“墮粉”。“應數歸舟”一韻，盼愛姬歸來然而過盡千帆皆不是，這不禁令人滿懷愁緒地凝視閹外翠柳，聽那畫眉婉轉而更思念愛姫。 過片“移燈夜語西窗”一韻，轉筆回溯昔日情事。“移燈夜語西窗”一句，化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，共話巴山夜雨時”，回想昔日剪燭夜話時纏綿親切之狀。“逗曉帳迷香”句，化用周邦彥《風來朝》：“逗曉看嬌面。小窗深，弄明未遍。”言天將曉時，喜看嬌妾臥於羅帳中的嬌媚之態。“問何時又”一句，以設問句道出了昔日情愛不再的感慨。“素紈乍試”一韻，繼續回憶兩人昔日的願愛生活。“素紈”即“紈素”，指扇子，“乍試”言季節，當是初夏之時，“還憶是、繡懶思酸時後”寫愛姬在初夏時，有了倦懶、思酸的妊娠反應。“蘭清意秀”二韻，又轉筆寫今日的思念。將愛姬之美貌動人，化用《詩・衛風·碩人》：“螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”來表達。寫她有寬正的頭額，細彎的蛾眉，顧盼多情的美目，巧倩的笑靨，這一切都難以忘懷。甚至連那清秀如蘭蕙的聰明美麗的女子都比她不上。這裏不僅用化典方法，而且用對比方法來稱頌愛姬，可見情之深，意之重。“誰訴與”一韻，在結尾處一個轉筆寫到今日傷別之情，這內心的傷悲向誰傾訴，只有那金籠中的黃鶯鳴囀似乎可以應和啊。此是空際轉身法，由高峰轉到低谷，感人至深。 全詞時空變化多，然脈絡井井。一二韻憶昔日“銷春”“延晝”之美況；三韻轉筆寫今日別後相思；四韻繼寫睹物傷情；五韻寫盼歸的癡情。過片，六韻逆筆寫昔日恩愛之情；七韻繼寫昔日情事；八韻寫今日回想愛姬之美好；九韻寫今日無處訴說傷別之悲。善於煉字煉意，筆觸細膩、新穎、生動形象。如“花穿簾隙透”一個“穿”字，由花之香展筆引入室內人事，筆墨簡練而形象。“嫩篁細掐”的一個“掐”字，將愛得刻骨銘心的情態勾畫得人木三分。如“相思字、墮粉輕粘練袖”以虛筆寫相思，既空靈又真摯。如“紅蔫香舊”將人已久去，再睹舊物的感受，以新穎形象的詞語表達。在創新詞上除“紅蔫香舊”外，還有“繡懶”“畫闌眉柳”“春簧細奏”等等，其創造新詞的功力頗爲前人稱許，清馮煦曰：“詞家之有文英，如詩家之有李商隱。”(《蒿庵論詞》)清彭孫遹《金粟詞話》雲：“夢窗之詞雖雕繢滿眼，然情致纏綿。”