永遇乐·探梅次时斋韵 永遇樂·探梅次時齋韻
阁雪云低，卷沙风急，惊雁失序。
户掩寒宵，屏闲冷梦，灯飐唇似语。
堪怜窗景，都闲刺绣，但续旧愁一缕。
邻歌散，罗襟印粉，袖湿茜桃红露。
西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。
遗袜尘销，题裙墨黯，天远吹笙路。
吴台直下，缃梅无限，未放野桥香度。
重谋醉，揉香弄影，水清浅处。
閣雪雲低，卷沙風急，驚雁失序。
戶掩寒宵，屏閒冷夢，燈颭脣似語。
堪憐窗景，都閒刺繡，但續舊愁一縷。
鄰歌散，羅襟印粉，袖溼茜桃紅露。
西湖舊日，留連清夜，愛酒幾將花誤。
遺襪塵銷，題裙墨黯，天遠吹笙路。
吳臺直下，緗梅無限，未放野橋香度。
重謀醉，揉香弄影，水清淺處。
分享
译文
严冬时而北风飙起，黄沙狂卷，惊雁乱飞；时而大雪茫茫，覆盖屋宇，阴云低垂。夜晚只能紧闭门窗以躲避寒夜劲风的肆虐，在屏风内的床上无聊地闲躺着，甚至连睡梦中也感到了冷清与孤寂，醒后只见灯火在寒夜中闪烁、摇曳，它似乎也在启唇低声地诉说：“这里多么冷清啊。”窗外的景色可餐，使伊人忍不住停下手中的刺绣前去观赏外面的雪景。但是面对着这似画般的雪景，她不觉又想起往常是双双赏雪，如今却只剩下她孤单一人，这不禁使人兴愁。原来她是不放心我外出欢宴。在宴会中，郎君将会与其他女子打情骂俏，回来后恐怕还能从郎君的衣襟上发现女人敷面用的白粉，在袖子上或许也会显露着腥红色的胭脂印痕。 回想当年曾在西湖中欢宴夜游，为贪杯中之物而留连忘返，几乎将伊人的彻夜等候自己归去的谆谆嘱咐也忘得一干二净，害得她白白地守了一夜空房。想当年伊人偷偷地跑出来与我相会的地方，如今恐怕再也难以寻觅遗迹了；而过去两人互相唱和的爱情诗词，现在也是变得墨迹灰黯。更何况我如今还远在天涯，无法再回到两人欢娱过的“吹笙路”上，作旧地重游而寄兴了。姑苏台的周围一片淡黄色的梅花盛开得簇拥而缤纷，这里算得上是个探梅访幽的好去处，但是我却认为，不如去荒郊中无名小桥边寻觅到数枝梅树，闻着那阵阵花香袭人显得可爱得多。如果在野桥边见到梅树，我就会面对着那种疏影横斜、暗色浮动、碧水清浅的绝妙景色，不觉高兴得会捧起酒杯痛饮起来，以求得一醉方休。嚴冬時而北風飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰雲低垂。夜晚只能緊閉門窗以躲避寒夜勁風的肆虐，在屏風內的牀上無聊地閒躺着，甚至連睡夢中也感到了冷清與孤寂，醒後只見燈火在寒夜中閃爍、搖曳，它似乎也在啓脣低聲地訴說：“這裏多麼冷清啊。”窗外的景色可餐，使伊人忍不住停下手中的刺繡前去觀賞外面的雪景。但是面對着這似畫般的雪景，她不覺又想起往常是雙雙賞雪，如今卻只剩下她孤單一人，這不禁使人興愁。原來她是不放心我外出歡宴。在宴會中，郎君將會與其他女子打情罵俏，回來後恐怕還能從郎君的衣襟上發現女人敷面用的白粉，在袖子上或許也會顯露着腥紅色的胭脂印痕。 回想當年曾在西湖中歡宴夜遊，爲貪杯中之物而留連忘返，幾乎將伊人的徹夜等候自己歸去的諄諄囑咐也忘得一乾二淨，害得她白白地守了一夜空房。想當年伊人偷偷地跑出來與我相會的地方，如今恐怕再也難以尋覓遺蹟了；而過去兩人互相唱和的愛情詩詞，現在也是變得墨跡灰黯。更何況我如今還遠在天涯，無法再回到兩人歡娛過的“吹笙路”上，作舊地重遊而寄興了。姑蘇臺的周圍一片淡黃色的梅花盛開得簇擁而繽紛，這裏算得上是個探梅訪幽的好去處，但是我卻認爲，不如去荒郊中無名小橋邊尋覓到數枝梅樹，聞着那陣陣花香襲人顯得可愛得多。如果在野橋邊見到梅樹，我就會面對着那種疏影橫斜、暗色浮動、碧水清淺的絕妙景色，不覺高興得會捧起酒杯痛飲起來，以求得一醉方休。
注释
永遇乐：词牌名。此调有平仄两体。仄韵始自柳永，见于《乐章集》，入“歇指调”。平韵始见于陈允平《日湖渔唱》，此为仄韵，双调，一百零四字，前后片各十一句四仄韵。时斋：即沈义父，字伯时，号时斋，吴江人。致仕讲学曾为白鹿洞书院山长，著有《乐府指迷》一卷。次韵：即和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。 飐（zhǎn）：因风而吹动。唇：状灯焰之形状。似语：一作“语似”。 茜桃：宋寇准妾名。代指姬妾。张邦几：“寇莱公之谪岭南，道出杭州，妾茜桃疾作，谓公曰：‘妾必不起，幸葬我天竺山下。相公宜自爱，亦非久居人世者。’”前“堪怜窗景”与后“西湖旧日”诸句，均与此相关。 遗袜：化用《太真外传》：“妃子死之日，马嵬村妪得锦拗袜一只。每过客来一玩，得百钱。”尘销：被历史的尘垢销毁、掩埋。 题裙：用王献之写羊欣白裙故事。《宋书·羊欣传》：“欣时年十二，时王献之为吴兴太守，甚知爱之。献之尝夏月入县。欣著新绢裙昼寝，献之书裙数幅而去。欣本工书，因此弥善。” 吹笙：用仙人王子乔故事。汉刘向《列仙传》：“王子乔，太子晋也。好吹笙作凤鸣。游伊洛间，道士浮丘公接上嵩高山。二十余年后来于山上，告桓良曰：‘告我家，七月七日待我缑氏山头。’果乘白鹤驻山巅，望之不得到，举手谢时人而去。”王子乔，古仙人。 吴台：指姑苏台。泛指吴地。 缃梅：俗称黄香梅，花形小，心瓣微黄。梅：一作“悔”。 野桥香度：化用姜夔：“细草穿沙雪半消，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。” 谋醉、揉香：姜夔《玉梅令》：“便揉春为酒，剪雪作新计，拚一日绕花千转。”弄影：张先《天仙子》：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。” 水清浅：化用林逋：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”永遇樂：詞牌名。此調有平仄兩體。仄韻始自柳永，見於《樂章集》，入“歇指調”。平韻始見於陳允平《日湖漁唱》，此爲仄韻，雙調，一百零四字，前後片各十一句四仄韻。時齋：即沈義父，字伯時，號時齋，吳江人。致仕講學曾爲白鹿洞書院山長，著有《樂府指迷》一卷。次韻：即和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。 颭（zhǎn）：因風而吹動。脣：狀燈焰之形狀。似語：一作“語似”。 茜桃：宋寇準妾名。代指姬妾。張邦幾：“寇萊公之謫嶺南，道出杭州，妾茜桃疾作，謂公曰：‘妾必不起，幸葬我天竺山下。相公宜自愛，亦非久居人世者。’”前“堪憐窗景”與後“西湖舊日”諸句，均與此相關。 遺襪：化用《太真外傳》：“妃子死之日，馬嵬村嫗得錦拗襪一隻。每過客來一玩，得百錢。”塵銷：被歷史的塵垢銷燬、掩埋。 題裙：用王獻之寫羊欣白裙故事。《宋書·羊欣傳》：“欣時年十二，時王獻之爲吳興太守，甚知愛之。獻之嘗夏月入縣。欣著新絹裙晝寢，獻之書裙數幅而去。欣本工書，因此彌善。” 吹笙：用仙人王子喬故事。漢劉向《列仙傳》：“王子喬，太子晉也。好吹笙作鳳鳴。遊伊洛間，道士浮丘公接上嵩高山。二十餘年後來於山上，告桓良曰：‘告我家，七月七日待我緱氏山頭。’果乘白鶴駐山巔，望之不得到，舉手謝時人而去。”王子喬，古仙人。 吳臺：指姑蘇臺。泛指吳地。 緗梅：俗稱黃香梅，花形小，心瓣微黃。梅：一作“悔”。 野橋香度：化用姜夔：“細草穿沙雪半消，吳宮煙冷水迢迢。梅花竹裏無人見，一夜吹香過石橋。” 謀醉、揉香：姜夔《玉梅令》：“便揉春爲酒，剪雪作新計，拚一日繞花千轉。”弄影：張先《天仙子》：“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。” 水清淺：化用林逋：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”
赏析
淳祐三年癸卯（公元1243年），吴文英四十四岁，春天在苏州初识沈义父，与之讲论词法。《乐府指迷》：“癸卯识梦窗，暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法，然后知词之作难于诗：盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”殊可视为吴词家法。此词为吴文英与沈时斋唱和之作，无系年。杨笺：“此是冶游中忆姬之词。孙按：“此为冬至节序词，冬至日作探梅之游，非冶游也。” 这首词上片先叙写天气及室中人的心态；下片继而回忆以往的欢宴夜游，对爱人表示歉意，最后才归到正题“探梅”。词题“探梅"，实际却是在探寻过往的游踪遗迹，下片通过“西湖旧日”对此加以展开。笔墨闲散而情感隽妙幽深。 上阙中“阁雪云低”一韵，以景语渲染缃梅开花季节。缃梅开花于严寒的冬季：时而北风飙起，黄沙狂卷，惊雁乱飞；时而大雪茫茫，覆盖屋宇，阴云低垂。发端以云、雪、风、沙、惊雁等景物描写，展示了环境的险恶，以背景烘托法突出梅花的傲然风骨。“户掩寒宵”一韵，又从人在室内对严冬的感受，来烘托梅之傲骨，言冬夜时，门户之内，寒气逼人，空寂冷漠，冷梦幽幽。“灯飐唇似语”一句，写寒风吹得灯焰闪闪烁烁，似乎人的嘴唇翕动，在喃喃作语。此用拟人法写寒灯闪烁，涉笔颇奇。“屏闲冷梦”亦妙，生动地创造了一个冬夜室内冷寂无声的意境。“堪怜窗景”一韵，又从女子在闺中感受的角度，进一步渲染冬季环境的恶劣，言严冬时，室内冰冷，再也没有女子临窗刺绣，只能在闺房内“续旧愁一缕”而已，用女子的幽怨反衬梅花的坚强。“邻歌散”一韵，以歌女之歌舞已罢，丝衣上印了粉渍，罗袖沾满汗湿的热闹气氛来反衬梅花之高洁不俗。此词题虽曰“探梅”，但上片无一句言梅，均是前路语，为“梅”之出场作了层层铺垫，前三韵从正面写景作背景烘托，后一韵从反面作烘托。其所写之景均是设想之景。 下阙中“西湖旧日”一韵，在上片层层铺垫之后，梅花正式出场。“西湖”暗用事典，西湖孤山乃北宋林逋植梅养鹤的隐居之处，终身未娶，有“梅妻鹤子”之说。“西湖旧日”亦言自己居西湖时的清夜赏梅饮酒，流连忘返的隐逸生活。“花”直切“梅”字。“几将花误”，写出惜梅之情，暗写了词题“探”字。“遗袜尘销”一韵，以轶事的消失，好事不再，来表达只有“探梅”才是自己所最追寻的意思。“尘销”“墨黯”“天远”均表明时已久远，去而不返。此是以退为进之法，逼出“探梅”一事。“吴台直下”一韵，从正路涉笔，直写词题“探梅”二字，此韵写出探梅的地点——姑苏台下（即苏州），观看的是缃梅盛开之景，她无边无际，野桥田畴无所不在。最后“重谋醉、揉香弄影”一句，此韵连化用三个语典，写出了自已要以梅花揉碎为酒，拚得一醉，绕花千转而赏花的喜悦心情，又写到自己赏梅时正是“云破月来”之时，在淡水清浅之处，欣赏那疏影横斜之姿，看梅月下弄影，闻着时时浮动的梅香，富有诗情画意，令人陶醉。 全词写“探梅”，构思新颖，章法曲折，上片设想奇绝，层层铺垫，为”梅”之出场作了张本，此为前路。三韵为正衬，一韵为反衬，“梅”尚未写出，就在层层铺垫中将梅之傲然气骨，高洁风神暗暗托出。其所写之景均是设想之景，笔墨以虚代实。下片用实笔与虚笔结合正面写梅，化用姜夔、林逋的诗词将梅花写得清雅高洁、飘逸脱俗。淳祐三年癸卯（公元1243年），吳文英四十四歲，春天在蘇州初識沈義父，與之講論詞法。《樂府指迷》：“癸卯識夢窗，暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法，然後知詞之作難於詩：蓋音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”殊可視爲吳詞家法。此詞爲吳文英與沈時齋唱和之作，無系年。楊箋：“此是冶遊中憶姬之詞。孫按：“此爲冬至節序詞，冬至日作探梅之遊，非冶遊也。” 這首詞上片先敘寫天氣及室中人的心態；下片繼而回憶以往的歡宴夜遊，對愛人表示歉意，最後才歸到正題“探梅”。詞題“探梅"，實際卻是在探尋過往的遊蹤遺蹟，下片通過“西湖舊日”對此加以展開。筆墨閒散而情感雋妙幽深。 上闕中“閣雪雲低”一韻，以景語渲染緗梅開花季節。緗梅開花於嚴寒的冬季：時而北風飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰雲低垂。發端以雲、雪、風、沙、驚雁等景物描寫，展示了環境的險惡，以背景烘托法突出梅花的傲然風骨。“戶掩寒宵”一韻，又從人在室內對嚴冬的感受，來烘托梅之傲骨，言冬夜時，門戶之內，寒氣逼人，空寂冷漠，冷夢幽幽。“燈颭脣似語”一句，寫寒風吹得燈焰閃閃爍爍，似乎人的嘴脣翕動，在喃喃作語。此用擬人法寫寒燈閃爍，涉筆頗奇。“屏閒冷夢”亦妙，生動地創造了一個冬夜室內冷寂無聲的意境。“堪憐窗景”一韻，又從女子在閨中感受的角度，進一步渲染冬季環境的惡劣，言嚴冬時，室內冰冷，再也沒有女子臨窗刺繡，只能在閨房內“續舊愁一縷”而已，用女子的幽怨反襯梅花的堅強。“鄰歌散”一韻，以歌女之歌舞已罷，絲衣上印了粉漬，羅袖沾滿汗溼的熱鬧氣氛來反襯梅花之高潔不俗。此詞題雖曰“探梅”，但上片無一句言梅，均是前路語，爲“梅”之出場作了層層鋪墊，前三韻從正面寫景作背景烘托，後一韻從反面作烘托。其所寫之景均是設想之景。 下闕中“西湖舊日”一韻，在上片層層鋪墊之後，梅花正式出場。“西湖”暗用事典，西湖孤山乃北宋林逋植梅養鶴的隱居之處，終身未娶，有“梅妻鶴子”之說。“西湖舊日”亦言自己居西湖時的清夜賞梅飲酒，流連忘返的隱逸生活。“花”直切“梅”字。“幾將花誤”，寫出惜梅之情，暗寫了詞題“探”字。“遺襪塵銷”一韻，以軼事的消失，好事不再，來表達只有“探梅”纔是自己所最追尋的意思。“塵銷”“墨黯”“天遠”均表明時已久遠，去而不返。此是以退爲進之法，逼出“探梅”一事。“吳臺直下”一韻，從正路涉筆，直寫詞題“探梅”二字，此韻寫出探梅的地點——姑蘇臺下（即蘇州），觀看的是緗梅盛開之景，她無邊無際，野橋田疇無所不在。最後“重謀醉、揉香弄影”一句，此韻連化用三個語典，寫出了自已要以梅花揉碎爲酒，拚得一醉，繞花千轉而賞花的喜悅心情，又寫到自己賞梅時正是“雲破月來”之時，在淡水清淺之處，欣賞那疏影橫斜之姿，看梅月下弄影，聞着時時浮動的梅香，富有詩情畫意，令人陶醉。 全詞寫“探梅”，構思新穎，章法曲折，上片設想奇絕，層層鋪墊，爲”梅”之出場作了張本，此爲前路。三韻爲正襯，一韻爲反襯，“梅”尚未寫出，就在層層鋪墊中將梅之傲然氣骨，高潔風神暗暗托出。其所寫之景均是設想之景，筆墨以虛代實。下片用實筆與虛筆結合正面寫梅，化用姜夔、林逋的詩詞將梅花寫得清雅高潔、飄逸脫俗。