宴清都·秋感 宴清都·秋感
万里关河眼。
愁凝处，渺渺残照红敛。
天低远树，潮分断港，路回淮甸。
吟鞭又指孤店。
对玉露金风送晚。
恨自古、才子佳人，此景此情多感。
吴王故苑。
别来良朋鸦集，空叹蓬转。
挥毫记烛，飞觞赶月，梦销香断。
区区去程何限。
倩片纸、丁宁过雁。
寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
萬里關河眼。
愁凝處，渺渺殘照紅斂。
天低遠樹，潮分斷港，路回淮甸。
吟鞭又指孤店。
對玉露金風送晚。
恨自古、才子佳人，此景此情多感。
吳王故苑。
別來良朋鴉集，空嘆蓬轉。
揮毫記燭，飛觴趕月，夢銷香斷。
區區去程何限。
倩片紙、丁寧過雁。
寄相思，寒雨燈窗，芙蓉舊院。
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译文
身处广袤的江淮平原，山山水水尽收眼底。在愁闷中凝视西方，茫茫暮色中夕阳正一点点地收敛起余晖。身在旷野，只见天边的树显得异常低矮，潮汐在淮河的原入海处分道，大路在一个接一个的湖泊之间迂回延伸。我用马鞭遥指着远处一个孤零零的路边客店，将去那里借宿一宵，并且在那里迎着习习凉风喝上几杯玉露酒。从古至今有多少个才子佳人，如果面对着旷野、夕照、孤店、独酌等的环境，一定会产生出许多寂寞凄凉的感触。 我离开苏州后，不知道留在那儿的朋友们有没有再聚会过。而我自己却羁留外地，迁居无常，命运多舛。想起从前在苏州时与朋友集会欢宴秉烛挥毫、彻夜传杯畅饮的快乐日子，如今就像做梦似的消失殆尽，连所爱的女子也杳无音信。虽归程未定，路途遥远，但这种区区小事难以阻隔得断我的思念，我用片纸表达自己的心曲，并且反复叮嘱带信的人一定要把信送到目的地。此时身居客中，还追忆着在苏州家中曾与苏妾挑灯夜话的情景。身處廣袤的江淮平原，山山水水盡收眼底。在愁悶中凝視西方，茫茫暮色中夕陽正一點點地收斂起餘暉。身在曠野，只見天邊的樹顯得異常低矮，潮汐在淮河的原入海處分道，大路在一個接一個的湖泊之間迂迴延伸。我用馬鞭遙指着遠處一個孤零零的路邊客店，將去那裏借宿一宵，並且在那裏迎着習習涼風喝上幾杯玉露酒。從古至今有多少個才子佳人，如果面對着曠野、夕照、孤店、獨酌等的環境，一定會產生出許多寂寞淒涼的感觸。 我離開蘇州後，不知道留在那兒的朋友們有沒有再聚會過。而我自己卻羈留外地，遷居無常，命運多舛。想起從前在蘇州時與朋友集會歡宴秉燭揮毫、徹夜傳杯暢飲的快樂日子，如今就像做夢似的消失殆盡，連所愛的女子也杳無音信。雖歸程未定，路途遙遠，但這種區區小事難以阻隔得斷我的思念，我用片紙表達自己的心曲，並且反覆叮囑帶信的人一定要把信送到目的地。此時身居客中，還追憶着在蘇州家中曾與蘇妾挑燈夜話的情景。
注释
宴清都：词牌名。又名“四代好”。《清真集》《梦窗词集》并入“中吕调”。双调一百零二字，前片十句五仄韵，后片十句四仄韵。 断港：被潮水切断的港湾。港，一本作“巷”。 淮甸：淮水流域。甸，古时郭外称郊，郊外称甸。 此景：指金风萧瑟、夕阳残照、游子孤鞭之景。此情：指词中所写的“愁”“孤”“恨”之情。 吴王故苑：吴王宫苑，此指苏州古迹。 记烛：以刻烛来记做诗的快慢多少。《南史·王泰传》：“每预朝宴，刻烛赋诗，文不加点，帝深赏叹。”记，一本作“刻”。 飞觞（shāng）：即羽觞。古代饮酒用的耳杯，作雀形，有头、尾、羽翼。赶：一本作“趁”。 程：一本作“情”。 倩：请。 芙蓉旧院：比喻原在苏州与苏姬共居之西园。宴清都：詞牌名。又名“四代好”。《清真集》《夢窗詞集》併入“中呂調”。雙調一百零二字，前片十句五仄韻，後片十句四仄韻。 斷港：被潮水切斷的港灣。港，一本作“巷”。 淮甸：淮水流域。甸，古時郭外稱郊，郊外稱甸。 此景：指金風蕭瑟、夕陽殘照、遊子孤鞭之景。此情：指詞中所寫的“愁”“孤”“恨”之情。 吳王故苑：吳王宮苑，此指蘇州古蹟。 記燭：以刻燭來記做詩的快慢多少。《南史·王泰傳》：“每預朝宴，刻燭賦詩，文不加點，帝深賞嘆。”記，一本作“刻”。 飛觴（shāng）：即羽觴。古代飲酒用的耳杯，作雀形，有頭、尾、羽翼。趕：一本作“趁”。 程：一本作“情”。 倩：請。 芙蓉舊院：比喻原在蘇州與蘇姬共居之西園。
赏析
这是一首抒怀词，具体创作时间不详。据词中意，此词当作于苏姬即将离词人而去之时，而当时词人尚在淮地出差，因作此词抒怀。 这首词的上片绘景寄情，抒发了作者的孤寂之感；下片从回忆入手，表达了作者对旧景、旧人、旧情的留恋，并注入了对国事颓危的忧伤。全词将对国事的隐忧与个人的伤离糅在一起，将写景、抒情、叙事融为一体，语言凝练，格调苍凉。 上阙“万里关河眼”一韵，劈空而来，境界颇大，写登临高处，放眼万里关河。此韵统以下两韵，只见天边夕阳残照，红霞渐渐收敛，凝望间只觉渺渺茫茫，一片虚无，一个愁”字带来多少惆怅!这黯淡的景物难道不是国运日衰的象征全词以景开章，为全词定下了黯淡怅惘的感情基调。“天低远树”一韵，继写登高所望：郊野旷远，湖水弥漫，山回路转。“天低远树”化用孟浩然《宿建德江》“野旷天低树”，极写郊外野旷，“潮兮断港”指潮水切断了港湾，描湖水弥漫之状。“路回淮甸”言淮水流域，山路迂回曲折。此三句以鼎足对写出眼前景观，对仗工稳，富有表现力。“吟鞭又指孤店”二韵，反用秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，表达了在金风玉露的秋天傍晚，又要远离亲友，孤身一人，挥鞭远去。“恨自古、才子佳人”一韵，将自己远离亲人的愁情，扩大开来，想从古到今，才子佳人都在为别离而饮恨。 下阙，继歇拍的“多感”展开笔墨。“吴王故苑”一韵，感叹自己只身离开苏州，再不见苏州满蕴兴亡的古迹；离别了良朋好友，再不能雅集一堂；现只能漂泊他乡，如蓬草一般随风飘转。“空吸”二字，蕴含着多少忧伤与无奈。“毫记烛”一韵，逆笔写在苏州时的往事。“挥毫”句，化用《南史·王泰传》语句，言自己才情横溢，及与反聚在一起吟诗刻烛比赛做诗的情况。“飞觞赶月”记自己与良朋们月下饮酒的乐事，此二句是“雅集”的具体内容，从行文上呼应“良朋雅集”。“梦销香断”一句，写在苏州的往事中，更值得追忆的是与苏姬的相识相知，而现在人已去，梦已无，香已断，这不禁令人感慨万端。“区区去程”言己身所在之处离苏州并不遥远，而“何限”二字却道出虽不遥远，却未能返回的遗憾。“倩片纸叮咛过雁”一句，言只能书写信函请鸿雁捎书了。“叮咛”一词，写出了叮咛嘱托的恳切之情。最后“寄相思”一韵，以景、情并叙作结。“寒雨灯窗”化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，表达了相思之情。“寄相思”一语，双绾上下韵，既是上韵鸿雁传书的内容，又是下韵灯窗夜话的内容。 此词在漂泊他乡，追忆友朋，怀念苏姬中，注入了对国事颓危的忧伤。其比兴手法除表现在开端一段的景物描写外，还运用了将对国事的隐忧与个人的伤离糅在一起，把沉郁之思打入艳情的写法之中。另外，此词在章法结构上亦存有时空变化快，将景、情、事融为一体的特色。时而写眼前景物，时而直抒胸臆，时而逆笔写异地往事，时而转笔叙写今日情事，在多次转折变化中表达了愁情。其三，词语凝练，善用不同词语表达怨情。如“愁凝处”“残照”“孤店”“恨自古”“故苑”“空叹”“蓬转”“梦销香断”“寒雨”等，故张炎赞曰：“吴梦窗善于炼字面。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”正如况周颐在《蕙风词话》中所说：“重者，沉着之谓。在气格，不在字句。于梦窗词庶几见之。即其芳菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉郁之思，濒瀚之气，挟之以流转。令人玩索而不能尽，则其中之所存者厚。欲学梦窗之缴密，先学梦窗之沉着。”這是一首抒懷詞，具體創作時間不詳。據詞中意，此詞當作於蘇姬即將離詞人而去之時，而當時詞人尚在淮地出差，因作此詞抒懷。 這首詞的上片繪景寄情，抒發了作者的孤寂之感；下片從回憶入手，表達了作者對舊景、舊人、舊情的留戀，並注入了對國事頹危的憂傷。全詞將對國事的隱憂與個人的傷離糅在一起，將寫景、抒情、敘事融爲一體，語言凝練，格調蒼涼。 上闕“萬里關河眼”一韻，劈空而來，境界頗大，寫登臨高處，放眼萬里關河。此韻統以下兩韻，只見天邊夕陽殘照，紅霞漸漸收斂，凝望間只覺渺渺茫茫，一片虛無，一個愁”字帶來多少惆悵!這黯淡的景物難道不是國運日衰的象徵全詞以景開章，爲全詞定下了黯淡悵惘的感情基調。“天低遠樹”一韻，繼寫登高所望：郊野曠遠，湖水瀰漫，山迴路轉。“天低遠樹”化用孟浩然《宿建德江》“野曠天低樹”，極寫郊外野曠，“潮兮斷港”指潮水切斷了港灣，描湖水瀰漫之狀。“路回淮甸”言淮水流域，山路迂迴曲折。此三句以鼎足對寫出眼前景觀，對仗工穩，富有表現力。“吟鞭又指孤店”二韻，反用秦觀《鵲橋仙》：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，表達了在金風玉露的秋天傍晚，又要遠離親友，孤身一人，揮鞭遠去。“恨自古、才子佳人”一韻，將自己遠離親人的愁情，擴大開來，想從古到今，才子佳人都在爲別離而飲恨。 下闕，繼歇拍的“多感”展開筆墨。“吳王故苑”一韻，感嘆自己隻身離開蘇州，再不見蘇州滿蘊興亡的古蹟；離別了良朋好友，再不能雅集一堂；現只能漂泊他鄉，如蓬草一般隨風飄轉。“空吸”二字，蘊含着多少憂傷與無奈。“毫記燭”一韻，逆筆寫在蘇州時的往事。“揮毫”句，化用《南史·王泰傳》語句，言自己才情橫溢，及與反聚在一起吟詩刻燭比賽做詩的情況。“飛觴趕月”記自己與良朋們月下飲酒的樂事，此二句是“雅集”的具體內容，從行文上呼應“良朋雅集”。“夢銷香斷”一句，寫在蘇州的往事中，更值得追憶的是與蘇姬的相識相知，而現在人已去，夢已無，香已斷，這不禁令人感慨萬端。“區區去程”言己身所在之處離蘇州並不遙遠，而“何限”二字卻道出雖不遙遠，卻未能返回的遺憾。“倩片紙叮嚀過雁”一句，言只能書寫信函請鴻雁捎書了。“叮嚀”一詞，寫出了叮嚀囑託的懇切之情。最後“寄相思”一韻，以景、情並敘作結。“寒雨燈窗”化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，表達了相思之情。“寄相思”一語，雙綰上下韻，既是上韻鴻雁傳書的內容，又是下韻燈窗夜話的內容。 此詞在漂泊他鄉，追憶友朋，懷念蘇姬中，注入了對國事頹危的憂傷。其比興手法除表現在開端一段的景物描寫外，還運用了將對國事的隱憂與個人的傷離糅在一起，把沉鬱之思打入豔情的寫法之中。另外，此詞在章法結構上亦存有時空變化快，將景、情、事融爲一體的特色。時而寫眼前景物，時而直抒胸臆，時而逆筆寫異地往事，時而轉筆敘寫今日情事，在多次轉折變化中表達了愁情。其三，詞語凝練，善用不同詞語表達怨情。如“愁凝處”“殘照”“孤店”“恨自古”“故苑”“空嘆”“蓬轉”“夢銷香斷”“寒雨”等，故張炎贊曰：“吳夢窗善於煉字面。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”正如況周頤在《蕙風詞話》中所說：“重者，沉着之謂。在氣格，不在字句。於夢窗詞庶幾見之。即其芳菲鏗麗之作，中間雋句豔字，莫不有沉鬱之思，瀕瀚之氣，挾之以流轉。令人玩索而不能盡，則其中之所存者厚。欲學夢窗之繳密，先學夢窗之沉着。”