新雁过妆楼·梦醒芙蓉 新雁過妝樓·夢醒芙蓉
梦醒芙蓉。
风檐近、浑疑佩玉丁东。
翠微流水，都是惜别行踪。
宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓。
小黄昏，绀云暮合，不见征鸿。
宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空。
夜阑心事，灯外败壁哀蛩。
江寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红。
行云远，料澹蛾人在，秋香月中。
夢醒芙蓉。
風檐近、渾疑佩玉丁東。
翠微流水，都是惜別行蹤。
宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。
小黃昏，紺雲暮合，不見徵鴻。
宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。
夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。
江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。
行雲遠，料澹蛾人在，秋香月中。
分享
译文
从睡梦中醒来，看到盛开的芙蓉花。屋檐的近处，风铃声使人以为是美人的佩玉叮咚之声。自与所爱之人别过后，山流水，仿佛都存有她的影子。宋玉悲秋，大概与秋花一样消瘦。黄昏时，天青色的云彩聚集起来，而征鸿却始终没有出现。 唐朝柳浑当年因自己年老而让爱妾琴客另他人，燕子楼的旧迹尚可辨认，夕阳照着人已离去之空楼。夜深了，怀念爱人的心思更甚，灯外的破墙有蟋蟀在哀鸣。夜里江冷，枫叶不愿被风吹被有情人在叶上题诗随水漂流而去。去妾已远，料想那淡扫娥眉的美人正在清寒而明亮的秋月月光的照射之下。從睡夢中醒來，看到盛開的芙蓉花。屋檐的近處，風鈴聲使人以爲是美人的佩玉叮咚之聲。自與所愛之人別過後，山流水，彷彿都存有她的影子。宋玉悲秋，大概與秋花一樣消瘦。黃昏時，天青色的雲彩聚集起來，而徵鴻卻始終沒有出現。 唐朝柳渾當年因自己年老而讓愛妾琴客另他人，燕子樓的舊跡尚可辨認，夕陽照着人已離去之空樓。夜深了，懷念愛人的心思更甚，燈外的破牆有蟋蟀在哀鳴。夜裏江冷，楓葉不願被風吹被有情人在葉上題詩隨水漂流而去。去妾已遠，料想那淡掃娥眉的美人正在清寒而明亮的秋月月光的照射之下。
注释
新雁过妆楼：词牌名。一名“雁过妆楼”。双调，九十九字，上片九句五平韵，下片十句四平韵。 芙蓉：指帐幔。 浑：简直，几乎。 丁东：象声词。多用来形容漏声，玉佩声等，也作“丁冬”。 秋：一本作“春”。 绀（gàn）：蓝色系中的一种颜色，带有紫色的深蓝色。 征鸿：远飞的大雁。 宜城放客：唐代顾况有《宜城放琴客歌》。琴客为柳浑侍儿。宜城：借唐朝柳浑以自指。客：借琴客以指姬。 燕泥：燕子筑巢所衔的泥土。 夜阑：夜残，夜将尽时。 外：一本作“前”。哀：一本作“寒”，一本作“残”。 秋香月中：一本作“秋月香中”。新雁過妝樓：詞牌名。一名“雁過妝樓”。雙調，九十九字，上片九句五平韻，下片十句四平韻。 芙蓉：指帳幔。 渾：簡直，幾乎。 丁東：象聲詞。多用來形容漏聲，玉佩聲等，也作“丁冬”。 秋：一本作“春”。 紺（gàn）：藍色系中的一種顏色，帶有紫色的深藍色。 徵鴻：遠飛的大雁。 宜城放客：唐代顧況有《宜城放琴客歌》。琴客爲柳渾侍兒。宜城：借唐朝柳渾以自指。客：借琴客以指姬。 燕泥：燕子築巢所銜的泥土。 夜闌：夜殘，夜將盡時。 外：一本作“前”。哀：一本作“寒”，一本作“殘”。 秋香月中：一本作“秋月香中”。
赏析
吴文英一生未第，游幕终身。他曾为江南东路提举常平司幕宾，在苏州流连十二年，此段时间他倘佯于六桥烟柳，多有姬妾存情。此篇即为忆苏州去妾之作。此妾在夏秋之际去世，所以每当秋季作者就不免思念她。 此词是作者怀念苏州去姬的词。 “梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东”二韵，从盼望去姬归来兴起。芙蓉帐中梦醒，听到房檐风声，还疑似去姬衣带上玉佩丁东作响。 “翠微流水，都是惜别行踪”一韵，见景思人，写惜别之情。门前的青山绿水，都引发对去姬行踪的怀恋之情。“都是”二字，形容思念之深，映入眼帘的一切景象，都能勾起对爱姬的惜别之情。这里可能就他们分手之处，当时离别的行踪，念念不忘。 “宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓”一韵，写相思之苦。宋玉有悲秋之赋，今日“我”的痛苦，比宋玉悲秋更苦，这是更进一层的写法。衬出对去姬怀恋的苦衷。作者喜用“瘦”字，如：“泪鸿怨角，空教人瘦”（《瑞龙吟》）；“玉痕消，似梅花，更清瘦”（《夜游宫》）；“诗清月瘦昏黄”（《高阳台》）。这大概受李清照名句“人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“绿肥红瘦”（《如梦令》）的影响。 “小黄昏，绀云暮合，不见征鸿”一韵，写时间转瞬已是黄昏日落，但仍不见鸿雁传书。 词的上片，从梦醒至黄昏，终日思念去妾，依依惜别、望归之情，渗透纸上。 “宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空”一韵，承上回溯爱妾初去之时，如今燕泥旧迹犹存，但已人去楼空了。一个“认”字，写出对去妾的念念不忘。“返照”与上片“黄昏”相应。此韵用顾况《宜城放琴客歌》典故，隐示作者苏州去妾之事。 “夜阑心事，灯外败壁哀蛩”一韵写今情。夜深人静，心事重重，室外破墙根下，蟋蟀哀鸣。一个“哀”字，反衬心事的哀苦。以景衬情，情景交融。 “江寒夜枫怨落，怕流作，题情肠断红”一韵，承上进一步写“夜阑心事”。由秋枫叶落联想到红叶题诗故事。这是唐代盛传的良缘巧合的传说。唐宣宗时，舍人卢渥偶从御沟中拾到一片红叶，上面题有绝句一首，他就收藏在箱子里。后来宣宗放宫女嫁人，卢渥前往择配，恰巧选中题诗者，婚后，宫女在箱中发现红叶，卢渥方知题诗者就是他的妻子。（见范摅《云溪议》卷十）这个典故本极平常，作者用一“怕”字，反其意而用之，完全融入个人爱情悲剧。“怨落”与“肠断”都是作者的心理反映。这里见出活用典故的方法。 “行云远，料淡蛾人在，秋香月中”一韵，写去姬远在月中。这里连用“行云”、“淡蛾”，暗喻去姬，引发读者联想美女的形象。人在月中，可望而不可即，一个“远”字，写出作者相思的怅惘之情。 词的下片重点描绘作者的“夜阑心事”，“哀蛩”、“怨落”，把昆虫、植物拟人化，又活用红叶题诗典故，都反射出作者对去姬思念之深，怀恋之切。 这首词描绘作者终日思念去姬的心绪，在艺术手法上有两点较为突出。 一是见景生情：清晨梦醒，听风声、水声、观秋花，处处都引发惜别之情。又“小黄昏、绀云暮合”夕阳西下，不见传来书信，内心何其失望与惆怅。由“灯外败壁哀恐”，搅扰“夜阑心事”。见到月中桂树，联想到“行云远”人在月中。情景相融，意境优美。 二是活用典故：如“宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓”，用一层写法，自己怀人之苦，甚于宋玉悲秋。又如“宜城当时放客”，用顾况诗意自喻苏州去妾之事，亦较自然。又如以红叶题诗之典，加一“怕”字，境界耐人体味。尾韵暗用楚王与神女相会之事以及嫦娥奔月故事，与作者思念去姬之情，也较吻合。吳文英一生未第，遊幕終身。他曾爲江南東路提舉常平司幕賓，在蘇州流連十二年，此段時間他倘佯於六橋煙柳，多有姬妾存情。此篇即爲憶蘇州去妾之作。此妾在夏秋之際去世，所以每當秋季作者就不免思念她。 此詞是作者懷念蘇州去姬的詞。 “夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東”二韻，從盼望去姬歸來興起。芙蓉帳中夢醒，聽到房檐風聲，還疑似去姬衣帶上玉佩丁東作響。 “翠微流水，都是惜別行蹤”一韻，見景思人，寫惜別之情。門前的青山綠水，都引發對去姬行蹤的懷戀之情。“都是”二字，形容思念之深，映入眼簾的一切景象，都能勾起對愛姬的惜別之情。這裏可能就他們分手之處，當時離別的行蹤，念念不忘。 “宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”一韻，寫相思之苦。宋玉有悲秋之賦，今日“我”的痛苦，比宋玉悲秋更苦，這是更進一層的寫法。襯出對去姬懷戀的苦衷。作者喜用“瘦”字，如：“淚鴻怨角，空教人瘦”（《瑞龍吟》）；“玉痕消，似梅花，更清瘦”（《夜遊宮》）；“詩清月瘦昏黃”（《高陽臺》）。這大概受李清照名句“人比黃花瘦”（《醉花陰》）、“綠肥紅瘦”（《如夢令》）的影響。 “小黃昏，紺雲暮合，不見徵鴻”一韻，寫時間轉瞬已是黃昏日落，但仍不見鴻雁傳書。 詞的上片，從夢醒至黃昏，終日思念去妾，依依惜別、望歸之情，滲透紙上。 “宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空”一韻，承上回溯愛妾初去之時，如今燕泥舊跡猶存，但已人去樓空了。一個“認”字，寫出對去妾的念念不忘。“返照”與上片“黃昏”相應。此韻用顧況《宜城放琴客歌》典故，隱示作者蘇州去妾之事。 “夜闌心事，燈外敗壁哀蛩”一韻寫今情。夜深人靜，心事重重，室外破牆根下，蟋蟀哀鳴。一個“哀”字，反襯心事的哀苦。以景襯情，情景交融。 “江寒夜楓怨落，怕流作，題情腸斷紅”一韻，承上進一步寫“夜闌心事”。由秋楓葉落聯想到紅葉題詩故事。這是唐代盛傳的良緣巧合的傳說。唐宣宗時，舍人盧渥偶從御溝中拾到一片紅葉，上面題有絕句一首，他就收藏在箱子裏。後來宣宗放宮女嫁人，盧渥前往擇配，恰巧選中題詩者，婚後，宮女在箱中發現紅葉，盧渥方知題詩者就是他的妻子。（見範攄《云溪議》卷十）這個典故本極平常，作者用一“怕”字，反其意而用之，完全融入個人愛情悲劇。“怨落”與“腸斷”都是作者的心理反映。這裏見出活用典故的方法。 “行雲遠，料淡蛾人在，秋香月中”一韻，寫去姬遠在月中。這裏連用“行雲”、“淡蛾”，暗喻去姬，引發讀者聯想美女的形象。人在月中，可望而不可即，一個“遠”字，寫出作者相思的悵惘之情。 詞的下片重點描繪作者的“夜闌心事”，“哀蛩”、“怨落”，把昆蟲、植物擬人化，又活用紅葉題詩典故，都反射出作者對去姬思念之深，懷戀之切。 這首詞描繪作者終日思念去姬的心緒，在藝術手法上有兩點較爲突出。 一是見景生情：清晨夢醒，聽風聲、水聲、觀秋花，處處都引發惜別之情。又“小黃昏、紺雲暮合”夕陽西下，不見傳來書信，內心何其失望與惆悵。由“燈外敗壁哀恐”，攪擾“夜闌心事”。見到月中桂樹，聯想到“行雲遠”人在月中。情景相融，意境優美。 二是活用典故：如“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”，用一層寫法，自己懷人之苦，甚於宋玉悲秋。又如“宜城當時放客”，用顧況詩意自喻蘇州去妾之事，亦較自然。又如以紅葉題詩之典，加一“怕”字，境界耐人體味。尾韻暗用楚王與神女相會之事以及嫦娥奔月故事，與作者思念去姬之情，也較吻合。