天香·蜡梅 天香·蠟梅
蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。
岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦南枝小。
玉奴有姊，先占立、墙阴春早。
初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。
银烛泪深未晓。
酒钟悭、贮愁多少。
记得短亭归马，暮衙蜂闹。
豆蔻钗梁恨袅。
但怅望、天涯岁华老。
远信难封，吴云雁杳。
蟫葉黏霜，蠅苞綴凍，生香遠帶風峭。
嶺上寒多，溪頭月冷，北枝瘦南枝小。
玉奴有姊，先佔立、牆陰春早。
初試宮黃澹薄，偷分壽陽纖巧。
銀燭淚深未曉。
酒鍾慳、貯愁多少。
記得短亭歸馬，暮衙蜂鬧。
豆蔻釵梁恨嫋。
但悵望、天涯歲華老。
遠信難封，吳雲雁杳。
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译文
蜡梅花瓣薄如蝉翼而色如涂蜡，花蕾小巧而坚挺，花香从远处随风飘来，令人陶醉。不论是在山岭间还是峭溪边，蜡梅花都是盛开在严冬蜡月里。所以不管是北方的还是南方的蜡梅都是无叶有花，形体都显得瘦削而纤小。蜡梅虽挤在墙角边生活，但它却是白梅花的姊姊，最早传递出春天降临的讯息，抢先怒放花香。它就像宫妆一般的淡黄色，又似寿阳公主的梅花妆那样娇巧玲珑。 蜡梅字让人想到蜡烛，蜡烛之泪极似惜别人之泪。蜡梅花形如酒钟，而这酒钟实在得显得太小了，它似乎盛不下多少愁恨。我记得有一次在城郊的一个短亭边，乘马离别，当时见到有一群黄蜂临晚纷纷飞回巢中。你还是豆蔻年华，年轻貌美，当年情景如烟雾般时时萦绕心头。如今蜡梅冬月开花，岁华已老，想起离别已久，只能徒增哀伤。纵然以蜡丸封信，也因吴天杳远而难以送达。蠟梅花瓣薄如蟬翼而色如塗蠟，花蕾小巧而堅挺，花香從遠處隨風飄來，令人陶醉。不論是在山嶺間還是峭溪邊，蠟梅花都是盛開在嚴冬蜡月裏。所以不管是北方的還是南方的蠟梅都是無葉有花，形體都顯得瘦削而纖小。蠟梅雖擠在牆角邊生活，但它卻是白梅花的姊姊，最早傳遞出春天降臨的訊息，搶先怒放花香。它就像宮妝一般的淡黃色，又似壽陽公主的梅花妝那樣嬌巧玲瓏。 蠟梅字讓人想到蠟燭，蠟燭之淚極似惜別人之淚。蠟梅花形如酒鍾，而這酒鍾實在得顯得太小了，它似乎盛不下多少愁恨。我記得有一次在城郊的一個短亭邊，乘馬離別，當時見到有一羣黃蜂臨晚紛紛飛回巢中。你還是豆蔻年華，年輕貌美，當年情景如煙霧般時時縈繞心頭。如今蠟梅冬月開花，歲華已老，想起離別已久，只能徒增哀傷。縱然以蠟丸封信，也因吳天杳遠而難以送達。
注释
天香：词牌名，又名“伴云来”“楼下柳”。此词双调九十六字，上片十句四仄韵，下片八句六仄韵。 蜡梅：范成大《梅谱》：“蜡梅”本非梅类，然其与梅同时，香又近，色黄，故称“蜡梅”。又称“腊木”“香梅”“黄梅”，花香甚浓，古人有赞云：“一花香十里。” 蟫（yín）：衣物中的蠹虫。一本作“蝉”。黏：同“粘”。 蝇苞：指蜡梅中之一种，俗称狗蝇梅，腊月开，花小而香浓。苞，花结蕾尚未开放。 风峭：寒风料峭。 岭上：指大庾岭，盛产梅花。 “北枝”句：一本作“枝北枝南开小”。北枝、南枝：大庾岭南北温差很大，山南梅花既落，山北梅花始开。 玉奴：指齐东昏侯潘氏。潘妃小字玉儿，也称玉奴。唐玄宗贵妃杨玉环亦称玉奴。此均代指梅花。 澹：同“淡”。薄：一本作“泊”。 寿阳：指南朝刘宋武帝之女寿阳公主，梅花落额洗而不落为梅花妆。 银烛：蜡烛之美称。深：一本作“珠”。 酒钟：指磬口梅花形如酒杯。悭：悭吝。此指蜡梅花含口而小。 短亭：古人建于路旁，常作送别饯行之处。 衙蜂：即蜂衙，指蜂群聚集于蜂王窝，盘旋如两衙拜朝。 豆蔻：植物名，亦喻处女。梁：一本作“头”。 信难封：暗写“蜡”字，古代以蜡丸封信。天香：詞牌名，又名“伴雲來”“樓下柳”。此詞雙調九十六字，上片十句四仄韻，下片八句六仄韻。 蠟梅：范成大《梅譜》：“蠟梅”本非梅類，然其與梅同時，香又近，色黃，故稱“蠟梅”。又稱“臘木”“香梅”“黃梅”，花香甚濃，古人有贊雲：“一花香十里。” 蟫（yín）：衣物中的蠹蟲。一本作“蟬”。黏：同“粘”。 蠅苞：指蠟梅中之一種，俗稱狗蠅梅，臘月開，花小而香濃。苞，花結蕾尚未開放。 風峭：寒風料峭。 嶺上：指大庾嶺，盛產梅花。 “北枝”句：一本作“枝北枝南開小”。北枝、南枝：大庾嶺南北溫差很大，山南梅花既落，山北梅花始開。 玉奴：指齊東昏侯潘氏。潘妃小字玉兒，也稱玉奴。唐玄宗貴妃楊玉環亦稱玉奴。此均代指梅花。 澹：同“淡”。薄：一本作“泊”。 壽陽：指南朝劉宋武帝之女壽陽公主，梅花落額洗而不落爲梅花妝。 銀燭：蠟燭之美稱。深：一本作“珠”。 酒鍾：指磬口梅花形如酒杯。慳：慳吝。此指蠟梅花含口而小。 短亭：古人建於路旁，常作送別餞行之處。 衙蜂：即蜂衙，指蜂羣聚集於蜂王窩，盤旋如兩衙拜朝。 豆蔻：植物名，亦喻處女。梁：一本作“頭”。 信難封：暗寫“蠟”字，古代以蠟丸封信。
赏析
这首词为咏蜡梅之作。蜡梅，非梅类，但与梅花开同时，香近似，故人们时以为同类。二者虽非同类，但蜡梅因开于寒冬众芳匿迹之时，国人亦常赋予其以高洁品格而歌颂之。吴文英因取之以忆苏姬。 这首词上片写蜡梅开放的季节、地点、色彩与形忆，表现词人对蜡梅花的赞誉；下片由蜡梅导入忆姬，言伊人音讯渺茫，书信难达，云山远隔，再难相见。全词结构严谨，针线绵密，采用过片则变的章法，上片写梅，下片忆姬，意脉相水。 词的发端“蟫叶粘緖”一韵，写蜡梅开于树叶披霜、寒风料峭的腊月，花苞上缀满了冰花。“岭上寒多”一韵，言大庾岭上蜡梅盛开。“寒多”“溪头“月冷”描绘蜡梅开花的环境，化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句，将蜡梅放在溪边、冷月的背景上，显得高洁不俗。宋人王安中《蜡梅口号》：“化工清气谁先得，品格高奇是蜡梅。”大庾岭山高温差大，山南蜡梅刚落，故曰“南枝小”，山美蜡梅始放，故曰“美枝瘦”。“瘦”“小”两字下得形象，巧妙。“玉奴有姊”一韵，写蜡梅开花早于梅花，更令人珍惜，故曰“先占立，墙阴春早”。因其早于梅花，故以“姊”称之。此处“玉奴”是以拟人手法，写出梅花、蜡梅均富于女性的柔美特征。“初试宫黄淡薄”一韵，写蜡梅的色彩与形象，以“宫黄”的“黄”形容蜡梅之色，以寿阳公主的梅花妆之纤巧比喻蜡梅形象的娇小玲珑。上片写蜡梅，开放的季节、地点、色彩与形忆。 下片由蜡梅导入忆姬。“银烛“深未晓”一韵，由蜡梅联系到蜡烛，并化用杜牧《赠别二首》其二：“蜡烛有心还惜别，替人垂“到天明。”转入写人事，言伤别之悲。“酒钟悭”一韵，由蜡梅品种中的磐口梅展开想象。磐口梅，花疏，开时含口如酒钟，故以“酒钟”代指磐口梅。“贮愁多少”以设问句言伤别之愁。“记得短亭归马”一韵，逆笔，写词人与苏姬别时情景。“暮衙蜂闹”，此写蜜蜂本是追逐蜡梅花的，然此时蜡梅与伊人一样逝去了，群蜂只得停留在蜂王窝旁两描轰鸣，犹如蜂衙喧闹一般。此句以群蜂喧闹于衙的艺术形象，既写出蜡梅花谢，又暗写了伊人远去之静，此是以动衬静的手法。“豆蔻钗梁恨袅”一韵，化用杜牧《赠别二首》其一：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，描写苏姬年轻貌美，“恨袅”又写其恨别之情袅袅不绝。此韵是从对面写起，抒自己恨别之情。“但怅望”一韵，转笔写自己年事已老，又浪迹天涯的伤痛。“怅望”言盼望姬归而不归的惆怅之情。“远信难封”一韵，最后以鸿雁捎书、吴天杳远而难达的怅惘作结。“远信难封”一句，切“蜡”字，古人以蜡丸封信，可见结句归题，针线绵密。 此词在章法上，采用过片则变的方法。上片写蜡梅，下片忆姬，但意脉相水。上片写蜡梅时，以“玉奴”“寿阳”“姊”等女性形象，为蜡梅塑造了柔美之姿，为下片“忆姬”作好铺垫。下片写忆姬，又处处与蜡梅相水，如“银烛”“酒钟”“蜂闹”“信难封”等，均暗藏“蜡”字。善于炼字亦是此词特点，如“黏霜”“缀冻”“风峭”以“黏”“缀”“绡”等动词、形容词写天寒季节，以“瘦”“小”等形容词描写蜡梅初落与刚开的形象，以“玉奴有姊”“初试宫黄”“偷分寿阳”等典故活用及拟人手法修饰蜡梅的阴柔之美，为下片忆姬作了张本。故宋人张炎说：“梦窗善于炼字面，字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”（《词源》）這首詞爲詠蠟梅之作。蠟梅，非梅類，但與梅花開同時，香近似，故人們時以爲同類。二者雖非同類，但蠟梅因開於寒冬衆芳匿跡之時，國人亦常賦予其以高潔品格而歌頌之。吳文英因取之以憶蘇姬。 這首詞上片寫蠟梅開放的季節、地點、色彩與形憶，表現詞人對蠟梅花的讚譽；下片由蠟梅導入憶姬，言伊人音訊渺茫，書信難達，雲山遠隔，再難相見。全詞結構嚴謹，針線綿密，採用過片則變的章法，上片寫梅，下片憶姬，意脈相水。 詞的發端“蟫葉粘緖”一韻，寫蠟梅開於樹葉披霜、寒風料峭的臘月，花苞上綴滿了冰花。“嶺上寒多”一韻，言大庾嶺上蠟梅盛開。“寒多”“溪頭“月冷”描繪蠟梅開花的環境，化用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩句，將蠟梅放在溪邊、冷月的背景上，顯得高潔不俗。宋人王安中《蠟梅口號》：“化工清氣誰先得，品格高奇是蠟梅。”大庾嶺山高溫差大，山南蠟梅剛落，故曰“南枝小”，山美蠟梅始放，故曰“美枝瘦”。“瘦”“小”兩字下得形象，巧妙。“玉奴有姊”一韻，寫蠟梅開花早於梅花，更令人珍惜，故曰“先佔立，牆陰春早”。因其早於梅花，故以“姊”稱之。此處“玉奴”是以擬人手法，寫出梅花、蠟梅均富於女性的柔美特徵。“初試宮黃淡薄”一韻，寫蠟梅的色彩與形象，以“宮黃”的“黃”形容蠟梅之色，以壽陽公主的梅花妝之纖巧比喻蠟梅形象的嬌小玲瓏。上片寫蠟梅，開放的季節、地點、色彩與形憶。 下片由蠟梅導入憶姬。“銀燭“深未曉”一韻，由蠟梅聯繫到蠟燭，並化用杜牧《贈別二首》其二：“蠟燭有心還惜別，替人垂“到天明。”轉入寫人事，言傷別之悲。“酒鍾慳”一韻，由蠟梅品種中的磐口梅展開想象。磐口梅，花疏，開時含口如酒鍾，故以“酒鍾”代指磐口梅。“貯愁多少”以設問句言傷別之愁。“記得短亭歸馬”一韻，逆筆，寫詞人與蘇姬別時情景。“暮衙蜂鬧”，此寫蜜蜂本是追逐蠟梅花的，然此時蠟梅與伊人一樣逝去了，羣蜂只得停留在蜂王窩旁兩描轟鳴，猶如蜂衙喧鬧一般。此句以羣蜂喧鬧於衙的藝術形象，既寫出蠟梅花謝，又暗寫了伊人遠去之靜，此是以動襯靜的手法。“豆蔻釵梁恨嫋”一韻，化用杜牧《贈別二首》其一：“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初”，描寫蘇姬年輕貌美，“恨嫋”又寫其恨別之情嫋嫋不絕。此韻是從對面寫起，抒自己恨別之情。“但悵望”一韻，轉筆寫自己年事已老，又浪跡天涯的傷痛。“悵望”言盼望姬歸而不歸的惆悵之情。“遠信難封”一韻，最後以鴻雁捎書、吳天杳遠而難達的悵惘作結。“遠信難封”一句，切“蠟”字，古人以蠟丸封信，可見結句歸題，針線綿密。 此詞在章法上，採用過片則變的方法。上片寫蠟梅，下片憶姬，但意脈相水。上片寫蠟梅時，以“玉奴”“壽陽”“姊”等女性形象，爲蠟梅塑造了柔美之姿，爲下片“憶姬”作好鋪墊。下片寫憶姬，又處處與蠟梅相水，如“銀燭”“酒鍾”“蜂鬧”“信難封”等，均暗藏“蠟”字。善於煉字亦是此詞特點，如“黏霜”“綴凍”“風峭”以“黏”“綴”“綃”等動詞、形容詞寫天寒季節，以“瘦”“小”等形容詞描寫蠟梅初落與剛開的形象，以“玉奴有姊”“初試宮黃”“偷分壽陽”等典故活用及擬人手法修飾蠟梅的陰柔之美，爲下片憶姬作了張本。故宋人張炎說：“夢窗善於煉字面，字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）