诉衷情·秋情 訴衷情·秋情
片云载雨过江鸥。
水色澹汀洲。
小莲玉惨红怨，翠被又经秋。
凉意思，到南楼。
小帘钩。
半窗灯晕，几叶芭蕉，客梦床头。
片雲載雨過江鷗。
水色澹汀洲。
小蓮玉慘紅怨，翠被又經秋。
涼意思，到南樓。
小簾鉤。
半窗燈暈，幾葉芭蕉，客夢牀頭。
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译文
阴云送来阵阵细雨，沙鸥在江面上飞来穿已。水色迷蒙下的江边小洲显得分外宁静。荷花已经残败，那绿色的荷叶又将经历秋天的折磨。 凉爽的秋意也来到了南楼，小楼上帘幕低垂帘钩空挂。伴韵半窗昏黄的灯影，听韵风吹芭蕉的声音，孤寂的旅人沉沉地进入梦乡。陰雲送來陣陣細雨，沙鷗在江面上飛來穿已。水色迷濛下的江邊小洲顯得分外寧靜。荷花已經殘敗，那綠色的荷葉又將經歷秋天的折磨。 涼爽的秋意也來到了南樓，小樓上簾幕低垂簾鉤空掛。伴韻半窗昏黃的燈影，聽韻風吹芭蕉的聲音，孤寂的旅人沉沉地進入夢鄉。
注释
诉衷情：唐教坊曲名，后用作词调。又名作“步花间”“桃花水”“偶相逢”“画楼空”“试周郎”“一丝风”。分单双调两体。单调三十三字，九句，平、仄韵互用，六平韵为主，二仄韵两部错叶。双调，四十字，上片四句三平韵，下片六句三平韵。 江鸥：江上鸥鸟。鸥，水鸟之一种。中国常见有海鸥、银鸥、燕鸥。 澹（dàn）：亦写作“淡”，水波起伏或流水迂回貌。又是澹淡，飘动貌。司马相如《上林赋》：“群浮乎其上，沉淫泛滥，随风澹淡。”李善引郭璞日：“皆鸟任风波自纵漂貌也。”汀（tīng）：水边平地。 玉惨红怨：形容荷花凋残。 翠被：绿色的被子，此指荷叶。 凉意思：秋凉之意。 南楼：古诗词中常指聚会、游乐或话别之处。 小帘钩：指帘幕垂下帘钩空挂。此指垂韵帘幕的南楼。 灯晕：暗淡的灯光。 客梦床头：客人睡已。訴衷情：唐教坊曲名，後用作詞調。又名作“步花間”“桃花水”“偶相逢”“畫樓空”“試周郎”“一絲風”。分單雙調兩體。單調三十三字，九句，平、仄韻互用，六平韻爲主，二仄韻兩部錯葉。雙調，四十字，上片四句三平韻，下片六句三平韻。 江鷗：江上鷗鳥。鷗，水鳥之一種。中國常見有海鷗、銀鷗、燕鷗。 澹（dàn）：亦寫作“淡”，水波起伏或流水迂迴貌。又是澹淡，飄動貌。司馬相如《上林賦》：“羣浮乎其上，沉淫氾濫，隨風澹淡。”李善引郭璞日：“皆鳥任風波自縱漂貌也。”汀（tīng）：水邊平地。 玉慘紅怨：形容荷花凋殘。 翠被：綠色的被子，此指荷葉。 涼意思：秋涼之意。 南樓：古詩詞中常指聚會、遊樂或話別之處。 小簾鉤：指簾幕垂下簾鉤空掛。此指垂韻簾幕的南樓。 燈暈：暗淡的燈光。 客夢牀頭：客人睡已。
赏析
这首词具体创作时间不详。吴文英本四明人，但流寓各地，以苏、杭为最久，此词作于杭州，所以称作“客”者，是因为居住苏州久，对苏州特别依恋，“可惜人生，不向吴城住”（《点绛唇·有怀苏州》），这里则有权将苏州认作故乡的意思，也可见对遣妾的怀念之忱。词人在秋雨绵绵时深切怀念一位睽离已久的女子，因为猜想她处境可能很凄苦而彼此重见又无希望，所以作此词流露惆怅痛苦的感情。 这是一首羁旅词。“片云”二句写江景。汀州之上，水色清澹，云雨徘徊，江鸥翩飞。“小莲”二句写江花经雨经秋之状。上片句句皆透着凉意，过片即名点，谓南楼之人感受到了这些凉意。“半窗”三句写入夜之景，灯晕有色，芭蕉有声，客梦有情。此词上片以一幅淡淡的秋景图，自然地引出来下片一阵淡淡的秋愁，抒发了作者的羁旅之情。展现了秋初行客所见秋江雨景和独自夜宿的寂寞情景。此词写景清幽淡雅，情感细腻生动，可谓蕴藉深沉。 发端“片云载雨过江鸥，水色澹汀洲”写游子客居他乡的远望之景。“载”字贴切、生动，既描述秋云含雨之状，又形容云情雨意飘动之势。本来水色只诉诸人的视觉，而静谧则诉诸人的听觉，现在二者参互沟通起来。由静寂而致梦寐，于是下面就转人梦境的描写。“澹”字既写水波起伏，流水迁回之貌，又有澹淡飘动之姿，以此形容燕鸥随风波而漂纵之态。这开端之景，已暗寓了客子他乡的漂泊之意。 “小莲玉惨红怨”二句，写荷塘中稚嫩的荷花和翠绿的荷叶受到秋雨的摧残，又从翠被的字面涉想秋闺女子。这是化用李商隐“西亭翠被余香薄，一夜将愁入败荷”诗句的意思。“玉惨红怨”以浓丽之词写荷花的调零，并以拟人手法将残荷涂以忧伤的情韵；“翠被又经秋”写荷叶的凋残，一个“又”字，颇具感情色彩，点出游子客居他乡已非一年，从而突出了客子思乡之情。词中的“秋”字，不仅点明季节，而且寄寓了游子羁旅的忧思。词人从哀伤池荷花叶凋伤而怀念别离经年的伊人。这种类似电影蒙太奇的手法，使空间变换跳跃，在联想和想象的环生中不断地开拓意境，正是梦窗词的一种艺术特色。 下片发端的“凉”字，紧承上片歇句的“秋”字。过片“凉意思，到南楼，小帘钩”三句，并未接写游子，而是一个转笔，从家乡的思妇展开笔墨，此是虚笔，采用从对方写起的方法，想象思妇正在家乡的南楼上，小帘内盼良人归乡，如此更加浓了游子思归之情。“凉”字展示了内心的伤感忧戚。“小帘钩”，这一空无依傍的意象，仿佛一个特写镜头，只见帘钩在秋风中晃动，人去楼空之意尽在不言中。 结尾“半窗灯晕”三句，写午夜梦回，转笔写到游子客居他乡的情况，面对秋雨蕉声，其凄苦、失望的情绪愈益难堪，真有“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”的感受了，此时睡在床头的游子，梦见什么，词中到此戛然而止，含蓄委婉，令读者遐想。芭蕉秋雨是古代诗词中常用来表现愁苦的意象。“客梦床头”，交代了所见所闻的观察点，渲染了特定的环境气氛，在结构上起到了总承前文的作用。 此首小令在艺术上颇具特色：全篇以景托情，词中着力刻画游子眼中之景：秋风秋雨，江鸥点点，水波澹淡，红莲凋残，灯暗窗疏，芭蕉萧瑟，这里有远景、近景，有室外、室内，有稂丽，亦有清淡，但这些景物均涂上“秋”的色彩，这“秋”意就将游子的乡愁托出。故王国维说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话》）；全篇表达游子的乡愁，不仅以秋景托之，而且在下片中刻画了人物，既有正面描绘“客梦床头”的惆怅，亦有设想思妇的虚构，做到虚实结合，从而更好地揭示了词的主旨；全词塑造意象时，注意空间变化，时而江边汀洲，时而近处莲池，时而游子的室内，时而思妇的南楼，空间变化之快，而又不用虚词连缀，如此易造成意象不够疏朗，令人有生涩之感。但了解梦窗多用实词连缀转折的手法后，亦能将全词脉络理清。故况周颐说：“转折笔圆，恃虚字为转折耳。意圆，则前后呼应一贯。神圆，则不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转。”（《葸风词话》）；此首小令具有密丽的风格，其密丽处主要表现在多用丽词，如“小莲”“玉惨”“红怨”“翠被”等及时空变化快，事情层次多上。這首詞具體創作時間不詳。吳文英本四明人，但流寓各地，以蘇、杭爲最久，此詞作於杭州，所以稱作“客”者，是因爲居住蘇州久，對蘇州特別依戀，“可惜人生，不向吳城住”（《點絳脣·有懷蘇州》），這裏則有權將蘇州認作故鄉的意思，也可見對遣妾的懷念之忱。詞人在秋雨綿綿時深切懷念一位睽離已久的女子，因爲猜想她處境可能很悽苦而彼此重見又無希望，所以作此詞流露惆悵痛苦的感情。 這是一首羈旅詞。“片雲”二句寫江景。汀州之上，水色清澹，雲雨徘徊，江鷗翩飛。“小蓮”二句寫江花經雨經秋之狀。上片句句皆透着涼意，過片即名點，謂南樓之人感受到了這些涼意。“半窗”三句寫入夜之景，燈暈有色，芭蕉有聲，客夢有情。此詞上片以一幅淡淡的秋景圖，自然地引出來下片一陣淡淡的秋愁，抒發了作者的羈旅之情。展現了秋初行客所見秋江雨景和獨自夜宿的寂寞情景。此詞寫景清幽淡雅，情感細膩生動，可謂蘊藉深沉。 發端“片雲載雨過江鷗，水色澹汀洲”寫遊子客居他鄉的遠望之景。“載”字貼切、生動，既描述秋雲含雨之狀，又形容雲情雨意飄動之勢。本來水色只訴諸人的視覺，而靜謐則訴諸人的聽覺，現在二者參互溝通起來。由靜寂而致夢寐，於是下面就轉人夢境的描寫。“澹”字既寫水波起伏，流水遷回之貌，又有澹淡飄動之姿，以此形容燕鷗隨風波而漂縱之態。這開端之景，已暗寓了客子他鄉的漂泊之意。 “小蓮玉慘紅怨”二句，寫荷塘中稚嫩的荷花和翠綠的荷葉受到秋雨的摧殘，又從翠被的字面涉想秋閨女子。這是化用李商隱“西亭翠被餘香薄，一夜將愁入敗荷”詩句的意思。“玉慘紅怨”以濃麗之詞寫荷花的調零，並以擬人手法將殘荷塗以憂傷的情韻；“翠被又經秋”寫荷葉的凋殘，一個“又”字，頗具感情色彩，點出遊子客居他鄉已非一年，從而突出了客子思鄉之情。詞中的“秋”字，不僅點明季節，而且寄寓了遊子羈旅的憂思。詞人從哀傷池荷花葉凋傷而懷念別離經年的伊人。這種類似電影蒙太奇的手法，使空間變換跳躍，在聯想和想象的環生中不斷地開拓意境，正是夢窗詞的一種藝術特色。 下片發端的“涼”字，緊承上片歇句的“秋”字。過片“涼意思，到南樓，小簾鉤”三句，並未接寫遊子，而是一個轉筆，從家鄉的思婦展開筆墨，此是虛筆，採用從對方寫起的方法，想象思婦正在家鄉的南樓上，小簾內盼良人歸鄉，如此更加濃了遊子思歸之情。“涼”字展示了內心的傷感憂戚。“小簾鉤”，這一空無依傍的意象，彷彿一個特寫鏡頭，只見簾鉤在秋風中晃動，人去樓空之意盡在不言中。 結尾“半窗燈暈”三句，寫午夜夢迴，轉筆寫到遊子客居他鄉的情況，面對秋雨蕉聲，其悽苦、失望的情緒愈益難堪，真有“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”的感受了，此時睡在牀頭的遊子，夢見什麼，詞中到此戛然而止，含蓄委婉，令讀者遐想。芭蕉秋雨是古代詩詞中常用來表現愁苦的意象。“客夢牀頭”，交代了所見所聞的觀察點，渲染了特定的環境氣氛，在結構上起到了總承前文的作用。 此首小令在藝術上頗具特色：全篇以景託情，詞中着力刻畫遊子眼中之景：秋風秋雨，江鷗點點，水波澹淡，紅蓮凋殘，燈暗窗疏，芭蕉蕭瑟，這裏有遠景、近景，有室外、室內，有稂麗，亦有清淡，但這些景物均塗上“秋”的色彩，這“秋”意就將遊子的鄉愁托出。故王國維說：“一切景語皆情語也。”（《人間詞話》）；全篇表達遊子的鄉愁，不僅以秋景託之，而且在下片中刻畫了人物，既有正面描繪“客夢牀頭”的惆悵，亦有設想思婦的虛構，做到虛實結合，從而更好地揭示了詞的主旨；全詞塑造意象時，注意空間變化，時而江邊汀洲，時而近處蓮池，時而遊子的室內，時而思婦的南樓，空間變化之快，而又不用虛詞連綴，如此易造成意象不夠疏朗，令人有生澀之感。但瞭解夢窗多用實詞連綴轉折的手法後，亦能將全詞脈絡理清。故況周頤說：“轉折筆圓，恃虛字爲轉折耳。意圓，則前後呼應一貫。神圓，則不假轉折之筆，不假呼應之意，而潛氣內轉。”（《葸風詞話》）；此首小令具有密麗的風格，其密麗處主要表現在多用麗詞，如“小蓮”“玉慘”“紅怨”“翠被”等及時空變化快，事情層次多上。