思佳客·癸卯除夜 思佳客·癸卯除夜
自唱新词送岁华。
鬓丝添得老生涯。
十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
隔年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗。
自唱新詞送歲華。
鬢絲添得老生涯。
十年舊夢無尋處，幾度新春不在家。
衣懶換，酒難賒。
可憐此夕看梅花。
隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉譁。
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译文
唱着新作的词，送走一年的时光。两鬓的白发预示着自己已到老年岁月。十年的旧梦无处追寻，多少个新春，我都不是在家度过。 衣服懒得换，酒钱也难赊。可怜我今晚只能看看梅花。那一盏青灯，亮过了半夜也亮到了新年，四周无数的彩楼中，尽是劝酒声与喧闹声。唱着新作的詞，送走一年的時光。兩鬢的白髮預示着自己已到老年歲月。十年的舊夢無處追尋，多少個新春，我都不是在家度過。 衣服懶得換，酒錢也難賒。可憐我今晚只能看看梅花。那一盞青燈，亮過了半夜也亮到了新年，四周無數的綵樓中，盡是勸酒聲與喧鬧聲。
注释
思佳客：词牌名，即《鹧鸪天》，双调五十五字，上片四句，下片五句，上下片各三平韵。前片第三、四句，与过片三言两句多作对偶。癸卯：公元1243年（宋理宗淳祐三年）。根据夏承焘《吴梦窗系年》，当时词人四十四岁，尚在杭州。 送岁华：送走旧年。 十年：是计整数，并非确数，其实词人从公元1232年（宋理宗绍定五年）到苏州仓幕，至公元1243年（癸卯年）已有十一年了。 赊（shē）：欠账。 青灯：油灯。因灯焰色青，故称青灯。 醉哗：一作“翠华”。哗，吵嚷，喧哗。思佳客：詞牌名，即《鷓鴣天》，雙調五十五字，上片四句，下片五句，上下片各三平韻。前片第三、四句，與過片三言兩句多作對偶。癸卯：公元1243年（宋理宗淳祐三年）。根據夏承燾《吳夢窗系年》，當時詞人四十四歲，尚在杭州。 送歲華：送走舊年。 十年：是計整數，並非確數，其實詞人從公元1232年（宋理宗紹定五年）到蘇州倉幕，至公元1243年（癸卯年）已有十一年了。 賒（shē）：欠賬。 青燈：油燈。因燈焰色青，故稱青燈。 醉譁：一作“翠華”。譁，吵嚷，喧譁。
赏析
此词为除夕感怀之作。上片感叹年华消逝，自己却经常羁旅在外，无法归家；下片感叹自己之贫困潦倒，并作贫富对比。词人悲今悼昔，抒发了穷愁潦倒，寂寞失意的孤苦之情。全词采用自诉的形式，既有景物形象描写，又有议论感情倾诉，显得情深意真，富有感染力。词作纯用白描，了无彩饰，直抒胸臆，感时伤老，人生如寄的悲哀渗透于字里行间。 “自唱新词送岁华，鬓丝添得老生涯”一韵，下笔点题，除夕之夜，本该全家团聚，共同欢乐守岁，可是词人却独自一人吟唱新词，来送别旧岁，新春佳节没有带来喜悦与快得，只不过在身老江湖的生涯中又多几丝白发，多了几分老态。何等悲凉，何其酸楚。开头二句语言极概括，内涵极丰富。一开篇词人通过听觉、视觉，仿佛听到了哀婉的乐声，看到了新词中的悲苦情调，真是先夺人，一下子带入了词中的境界。紧接词人又由声及人，展示了除夕之夜词人的落寞形象，进而透过形貌窥视到了词人的心态。古人有除夕守岁迎新年的习惯。词人既不说守岁，也不说迎新，而说“送岁华”，送走的不是旧岁，而是词人的年华，这是老人才有的珍惜生活又无可奈何的心绪。于是才只好用“自唱新词”的特殊方式来宣泄韶华逝去又无法挽留的苦衷。“自”字、“新”字，将寻找慰藉、解脱时的寂寞烦恼和难耐凄凉表现得淋漓尽致。“生涯”前冠以“老”字、“添”字，既是实情又是务虚，渲染精神上的恐慌、忧伤。送旧迎新之际，自己的生涯中一无所“添”，“添”的只有白发、只有衰老。深刻地写出词人一生的浪迹潦倒，而新的一年又将有何遭际，不堪想象，用语何其凝练，又何其悲苦。“十年旧梦无寻处，几度新春不在家”一韵承“天涯”而回首往事。“十年旧梦”指的是苏州十年的客寓生活。据夏承焘《吴梦窗系年》证：梦窗从理宗绍定五年（1232年），三十三岁始，在苏州为仓台幕僚，有“十载寄吴苑”（《惜秋华》）之语，在吴共居十年之久。这十年正是词人部华正茂之年，但生活得并不理想，幕府生活大多是陪同僚们游山玩水，迎来送往，酒席宴饮，吟诗填词，流连声色之事，如此虚度年华，无所作为的十年，词人用“旧梦”喻之，过眼烟云，无处可寻，也不想去寻。往事不堪回首，只有“鬓丝添得老生涯”。如《木兰花慢·送翁五峰游江陵》词说：“叹路转羊肠，人营燕垒，霜满蓬簪”。《喜迁莺·福山萧寺岁除》词说：“谁念行人，愁先芳草，轻送年华如羽”。另首《喜迁莺·甲辰冬至寓越儿辈尚留瓜泾萧寺》词又说：“冬分人别。渡倦客晚潮，伤头俱雪。……几处路穷车绝。……儿女相思，年华轻送”。《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》则叹“问苍波无语，华发奈山青”。《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》词：“十年一梦凄凉。”《唐多令·惜别》词：“年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。”上述诸词都可作为“十年旧梦无寻处”的注脚。离家羁旅他乡，本希有所作为，现在身老江湖，落拓无成，自然更加思念家庭。词人祖籍在四明（今浙江宁波）， 而四明行迹无考：其平生游处，题咏大多在苏、杭二州。癸卯冬天词人是暂时到杭州（见《满江红·甲辰岁盘门外寓居过重午》和《喜迁莺·甲辰冬至寓越儿辈尚留瓜泾萧寺》，家眷并不在身边。因此发出“几度新春不在家”的感伤。词的上片，紧扣“除夕”词题，自抒韶华逝去，事业无成，骨肉分离的凄凉之苦。虽用自述方式却不觉呆板，词人力图用形象展现情思。如“自唱”、“鬓丝”、“旧梦”、“新春”等词语，都能引发丰富的联想，补充生动的艺术形象，加深理解词人孤独一人，在除夕之夜的百无聊赖的烦恼心绪。短短四句词，词人的潦倒和衰老的形貌情态，跃然纸上。 “衣懒换，酒难赊，可怜此夕看梅花”一韵，写现实生活。旧时除夕之夜，大人小孩都要换上新衣，祭祖，吃团圆饭。而词人一人过年，没有一丝情趣，“衣懒换”表现词人颓唐、疏懒神态。孤独一人的文人，离不开酒来解忧，曹操《短歌行》中说：“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘，何以解忧？唯有杜康。”而词人此时却无酒，“难赊”二字，将词人的贫穷尴尬状态渲染殆尽，也将词人无以解忧的烦恼和盘托出。这表明词人到了杭州以后，并未遇到好的机会，生活依然贫穷不堪，正如《喜迁莺·甲辰冬至寓越儿辈尚留瓜泾萧寺》词中形容：“几处路穷车绝”。但正在情绪低落无以慰藉之时，眼前忽然出现了“梅花”这一美丽的意象，这是神来之笔。梅花历来是人格、操身的象征，为文人墨客所喜爱歌咏的对象。“此夕”，与“除夕”词题相扣，同时强调在这特殊的夜晚，特殊的心绪，梅花闪现在眼前，与词人为伴，为知己，令词人心头为之一振，精神上得到莫大安慰，词人从这一意象上似乎发现了自身的价值。虽然终身以清客身份往还于权贵之间，本有机会显达，但却“晚年困踬以死”，他词中形容自己“白发缘愁”、“路穷车绝”以及此词中的“酒难赊”等句，应是近实之语。其根源正如夏承焘所分析的：“梦窗交游，嗣荣王、吴潜、贾似道、史宅之诸人，皆一时显贵，与吴潜、宅之，投契尤深，而竟潦倒终身。今读其投献贵人诸词，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中，殆迹能狷介自好者耶。”（见《吴梦窗系年》）这里“可怜此夕看梅花”一句，激发了词人面对人生的积极态度，全词也由此振起。“可怜”二字微妙，空际转身，由实就虚，梅花的出现为全词增添了亮色。“隔年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗”一韵，用室外的热闹衬托室内的孤寂。“隔年昨夜”限定了时间，新词从除夕之夜构思动笔，写成已是新年开始了，一夜之隔，也是跨了年度。“青灯”，写室内青灯荧荧，词人孤身一人送别旧岁，又迎来了新年的寂寞凄清。而室外，家家户户，无数妆楼，灯火辉煌，盛筵酣醉，笑语欢哗。这“无限”、“尽”字，衬出梅花触发的一点生趣，终究让词人承受不住这入眼之状，入耳之声的刺激，撩拨，于是词人的情绪起而复落。而这“无限妆楼尽醉哗”的场面，又引发词人对往昔的联想、回忆，令词境由此加宽，词旨由此而加深，这室内室外同时落笔，热闹冷寂，双层对照，令此词言有尽而意无穷。集中类似写法还有，如《祝英台近·除夜立春》上片写：“有人添烛窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。”下片则写：“可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。”用他人除夜之欢乐与自己除夜之悲哀相对照，艺术效果极佳。词的下片，前三句重点描绘词人自己的形象，词境十分鲜明，歇拍用对照手法，令词的意境，词人的创作思想更加突出、升华。 这首词采取自述的方式，紧扣题目，纵横交错。送岁华，老生涯，新春，此夕，昨夜，从纵的方面落笔，脉络明晰。鬓丝，衣酒，梅花，青灯，妆楼，从横的方面铺开，层次井然。“十年旧梦”，将纵的时间加深；妆楼醉哗，又将横的场面拓宽。另以“自唱”开篇，以妆楼醉哗收尾，互相对照，以强大的反差，将词人的叹老嗟贫之慨表现更为突出，中间插入梅花的特定意象，又使词人的形象增加亮色。衬出词人思想的多侧面，艺术手法的丰富多彩。此詞爲除夕感懷之作。上片感嘆年華消逝，自己卻經常羈旅在外，無法歸家；下片感嘆自己之貧困潦倒，並作貧富對比。詞人悲今悼昔，抒發了窮愁潦倒，寂寞失意的孤苦之情。全詞采用自訴的形式，既有景物形象描寫，又有議論感情傾訴，顯得情深意真，富有感染力。詞作純用白描，了無彩飾，直抒胸臆，感時傷老，人生如寄的悲哀滲透於字裏行間。 “自唱新詞送歲華，鬢絲添得老生涯”一韻，下筆點題，除夕之夜，本該全家團聚，共同歡樂守歲，可是詞人卻獨自一人吟唱新詞，來送別舊歲，新春佳節沒有帶來喜悅與快得，只不過在身老江湖的生涯中又多幾絲白髮，多了幾分老態。何等悲涼，何其酸楚。開頭二句語言極概括，內涵極豐富。一開篇詞人通過聽覺、視覺，彷彿聽到了哀婉的樂聲，看到了新詞中的悲苦情調，真是先奪人，一下子帶入了詞中的境界。緊接詞人又由聲及人，展示了除夕之夜詞人的落寞形象，進而透過形貌窺視到了詞人的心態。古人有除夕守歲迎新年的習慣。詞人既不說守歲，也不說迎新，而說“送歲華”，送走的不是舊歲，而是詞人的年華，這是老人才有的珍惜生活又無可奈何的心緒。於是才只好用“自唱新詞”的特殊方式來宣泄韶華逝去又無法挽留的苦衷。“自”字、“新”字，將尋找慰藉、解脫時的寂寞煩惱和難耐淒涼表現得淋漓盡致。“生涯”前冠以“老”字、“添”字，既是實情又是務虛，渲染精神上的恐慌、憂傷。送舊迎新之際，自己的生涯中一無所“添”，“添”的只有白髮、只有衰老。深刻地寫出詞人一生的浪跡潦倒，而新的一年又將有何遭際，不堪想象，用語何其凝練，又何其悲苦。“十年舊夢無尋處，幾度新春不在家”一韻承“天涯”而回首往事。“十年舊夢”指的是蘇州十年的客寓生活。據夏承燾《吳夢窗系年》證：夢窗從理宗紹定五年（1232年），三十三歲始，在蘇州爲倉臺幕僚，有“十載寄吳苑”（《惜秋華》）之語，在吳共居十年之久。這十年正是詞人部華正茂之年，但生活得並不理想，幕府生活大多是陪同僚們遊山玩水，迎來送往，酒席宴飲，吟詩填詞，流連聲色之事，如此虛度年華，無所作爲的十年，詞人用“舊夢”喻之，過眼煙雲，無處可尋，也不想去尋。往事不堪回首，只有“鬢絲添得老生涯”。如《木蘭花慢·送翁五峯遊江陵》詞說：“嘆路轉羊腸，人營燕壘，霜滿蓬簪”。《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》詞說：“誰念行人，愁先芳草，輕送年華如羽”。另首《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞又說：“冬分人別。渡倦客晚潮，傷頭俱雪。……幾處路窮車絕。……兒女相思，年華輕送”。《八聲甘州·陪庾幕諸公遊靈巖》則嘆“問蒼波無語，華髮奈山青”。《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》詞：“十年一夢淒涼。”《唐多令·惜別》詞：“年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。”上述諸詞都可作爲“十年舊夢無尋處”的註腳。離家羈旅他鄉，本希有所作爲，現在身老江湖，落拓無成，自然更加思念家庭。詞人祖籍在四明（今浙江寧波）， 而四明行跡無考：其平生遊處，題詠大多在蘇、杭二州。癸卯冬天詞人是暫時到杭州（見《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》和《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》，家眷並不在身邊。因此發出“幾度新春不在家”的感傷。詞的上片，緊扣“除夕”詞題，自抒韶華逝去，事業無成，骨肉分離的淒涼之苦。雖用自述方式卻不覺呆板，詞人力圖用形象展現情思。如“自唱”、“鬢絲”、“舊夢”、“新春”等詞語，都能引發豐富的聯想，補充生動的藝術形象，加深理解詞人孤獨一人，在除夕之夜的百無聊賴的煩惱心緒。短短四句詞，詞人的潦倒和衰老的形貌情態，躍然紙上。 “衣懶換，酒難賒，可憐此夕看梅花”一韻，寫現實生活。舊時除夕之夜，大人小孩都要換上新衣，祭祖，喫團圓飯。而詞人一人過年，沒有一絲情趣，“衣懶換”表現詞人頹唐、疏懶神態。孤獨一人的文人，離不開酒來解憂，曹操《短歌行》中說：“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘，何以解憂？唯有杜康。”而詞人此時卻無酒，“難賒”二字，將詞人的貧窮尷尬狀態渲染殆盡，也將詞人無以解憂的煩惱和盤托出。這表明詞人到了杭州以後，並未遇到好的機會，生活依然貧窮不堪，正如《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞中形容：“幾處路窮車絕”。但正在情緒低落無以慰藉之時，眼前忽然出現了“梅花”這一美麗的意象，這是神來之筆。梅花歷來是人格、操身的象徵，爲文人墨客所喜愛歌詠的對象。“此夕”，與“除夕”詞題相扣，同時強調在這特殊的夜晚，特殊的心緒，梅花閃現在眼前，與詞人爲伴，爲知己，令詞人心頭爲之一振，精神上得到莫大安慰，詞人從這一意象上似乎發現了自身的價值。雖然終身以清客身份往還於權貴之間，本有機會顯達，但卻“晚年困躓以死”，他詞中形容自己“白髮緣愁”、“路窮車絕”以及此詞中的“酒難賒”等句，應是近實之語。其根源正如夏承燾所分析的：“夢窗交遊，嗣榮王、吳潛、賈似道、史宅之諸人，皆一時顯貴，與吳潛、宅之，投契尤深，而竟潦倒終身。今讀其投獻貴人諸詞，但有酬酢而罕幹求，在南宋江湖遊士中，殆跡能狷介自好者耶。”（見《吳夢窗系年》）這裏“可憐此夕看梅花”一句，激發了詞人面對人生的積極態度，全詞也由此振起。“可憐”二字微妙，空際轉身，由實就虛，梅花的出現爲全詞增添了亮色。“隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉譁”一韻，用室外的熱鬧襯托室內的孤寂。“隔年昨夜”限定了時間，新詞從除夕之夜構思動筆，寫成已是新年開始了，一夜之隔，也是跨了年度。“青燈”，寫室內青燈熒熒，詞人孤身一人送別舊歲，又迎來了新年的寂寞悽清。而室外，家家戶戶，無數妝樓，燈火輝煌，盛筵酣醉，笑語歡譁。這“無限”、“盡”字，襯出梅花觸發的一點生趣，終究讓詞人承受不住這入眼之狀，入耳之聲的刺激，撩撥，於是詞人的情緒起而復落。而這“無限妝樓盡醉譁”的場面，又引發詞人對往昔的聯想、回憶，令詞境由此加寬，詞旨由此而加深，這室內室外同時落筆，熱鬧冷寂，雙層對照，令此詞言有盡而意無窮。集中類似寫法還有，如《祝英臺近·除夜立春》上片寫：“有人添燭窗，不眠侵曉，笑聲轉、新年鶯語。”下片則寫：“可憐千點吳霜，寒銷不盡，又相對、落梅如雨。”用他人除夜之歡樂與自己除夜之悲哀相對照，藝術效果極佳。詞的下片，前三句重點描繪詞人自己的形象，詞境十分鮮明，歇拍用對照手法，令詞的意境，詞人的創作思想更加突出、昇華。 這首詞采取自述的方式，緊扣題目，縱橫交錯。送歲華，老生涯，新春，此夕，昨夜，從縱的方面落筆，脈絡明晰。鬢絲，衣酒，梅花，青燈，妝樓，從橫的方面鋪開，層次井然。“十年舊夢”，將縱的時間加深；妝樓醉譁，又將橫的場面拓寬。另以“自唱”開篇，以妝樓醉譁收尾，互相對照，以強大的反差，將詞人的嘆老嗟貧之慨表現更爲突出，中間插入梅花的特定意象，又使詞人的形象增加亮色。襯出詞人思想的多側面，藝術手法的豐富多彩。