江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 江神子·十日荷塘小隱賞桂呈朔翁
西风来晚桂开迟。
月宫移。
到东篱。
簌簌惊尘，吹下半冰规。
拟唤阿娇来小隐，金屋底，乱香飞。
重阳还是隔年期。
蝶相思。
客情知。
吴水吴烟，愁里更多诗。
一夜看承应未别，秋好处，雁来时。
西風來晚桂開遲。
月宮移。
到東籬。
簌簌驚塵，吹下半冰規。
擬喚阿嬌來小隱，金屋底，亂香飛。
重陽還是隔年期。
蝶相思。
客情知。
吳水吳煙，愁裏更多詩。
一夜看承應未別，秋好處，雁來時。
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译文
这一年西风来晚，桂花开得迟。一阵风吹来，花粉簌簌飘飞，半个月亮差点被吹下来。这个时候，想唤来红颜知己，再加上那脂粉香气，岂不满轩子乱香飘飞了，那意境多美呀。 想再过重阳，就又是明年了。蝴蝶翩然飞舞，当知我客居此地的情怀。“吴水吴烟，愁里更多诗。”那吴地烟水，常常勾引起我的愁绪和诗情。这一夜，我似乎和故人都没有分别。你看，秋天的好处，是大雁飞来了，它应该给我带来了远方的消息吧。這一年西風來晚，桂花開得遲。一陣風吹來，花粉簌簌飄飛，半個月亮差點被吹下來。這個時候，想喚來紅顏知己，再加上那脂粉香氣，豈不滿軒子亂香飄飛了，那意境多美呀。 想再過重陽，就又是明年了。蝴蝶翩然飛舞，當知我客居此地的情懷。“吳水吳煙，愁裏更多詩。”那吳地煙水，常常勾引起我的愁緒和詩情。這一夜，我似乎和故人都沒有分別。你看，秋天的好處，是大雁飛來了，它應該給我帶來了遠方的消息吧。
注释
词牌名，即“江城子”，又名“村意远”“水晶帘”。原为唐词单调，始见于《花间集》。 十日：重九次日。 荷塘小隐：为毛荷塘家宅名。吴文英词友。 东篱：代指种菊处。 半冰规：半圆月。 阿娇：汉武帝后陈阿娇。此代指女子。 看承：看待，特别看待。詞牌名，即“江城子”，又名“村意遠”“水晶簾”。原爲唐詞單調，始見於《花間集》。 十日：重九次日。 荷塘小隱：爲毛荷塘家宅名。吳文英詞友。 東籬：代指種菊處。 半冰規：半圓月。 阿嬌：漢武帝后陳阿嬌。此代指女子。 看承：看待，特別看待。
赏析
此为赏桂词。写于阴历九月十日，在毛荷塘隐居之处。根据吴按，刘震孙生于庆元三年（1197），年长于梦窗。又据周密《癸辛杂识别集》卷上“刘朔斋再娶”条：刘震孙戊辰、己巳之间卒于吴中。因而这首词很可能作于咸淳四、五年（1268—1269）之间。 上片，发端“西风来晚桂开迟”一句，扣题“赏桂”。言重阳过后词人去赏桂，此时西风姗姗来迟，桂花正在盛开。“桂开迟”是对中秋节而言的，一般桂花盛开时多在中秋之日，因“西风来晚”，天气未寒，故桂花推迟了开花时间。“月宫移”二韵，讲月下赏桂。词人追随月光的移动，漫步在植菊的东篱下欣赏桂花的盛景。“东篱”二字，既写出词人赏桂时的悠然心境，又暗示了桂花与菊花一样均富有高洁的品质。李清照《鹧鸪天》：“何须浅碧深红色，泊是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”“簌簌惊尘”一韵，化用月中有桂树，高五百丈，吴刚伐桂不止的传说。宋之问《灵隐寺》诗：“桂子月中落，天香云外飘。”白居易《庐山桂》：“偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。”词中言从半轮的明月中，飘下桂花，簌簌作响，这里勾出一幅云外飘香，月轮飞花的优美境界，其形象不仅有视觉、嗅觉，还有听觉。“簌簌”一词，是视觉、听觉兼而有之。“吹下半冰规”是“半冰规吹下”的倒文，“冰”不仅点明是秋月，而且将月之皎洁勾出，有一种玉洁冰清的意境。“拟唤阿娇来小隐”一韵，承上，因这境界太优美了，于是词人又产生了一个优美的想像：想请像阿娇那样的美女到此处小隐，那么会引来更多的桂花飞飚，天外飘香。“阿娇”“金屋”化用汉武帝幼时对其姑母说：若得阿娇，当以金屋贮之的典故。这里将桂花与阿娇并提，将美的人与美的花互相衬托、比拟，起了很好的映衬作用，更突出了“赏桂”之情。“小隐”，化用王康琚《反招魂》“小隐隐山林，大隐隐朝市”的语典，写荷塘隐居之处。梦窗在《大酶》中曾描绘荷塘隐居处：有青山隐隐、碧水如镜，桃红柳绿，渔樵为伴，极为清幽美好。 下片，过拍“重阳还是隔年期”一句，扣题中的“十日”，言重阳节已过，再逢重阳只有又过一年为期。“还是”一词，表达了久等重阳的遗憾。“蝶相思。客情知”二韵，以蝴蝶相思的拟人手法，表达了词人与友人的相遇相知，盼望再次聚首赏桂之情。词人与荷塘的相识相知之情，在梦窗《醉桃源》中写道：“飞醉笔，驻吟车”（醉时飞笔行文，驻时行吟车畔）是十分惬意的事。“吴水，吴烟，愁里更多诗。”言在荷塘小隐的山林告别时，那烟水凄迷之处引发出愁情，而这愁情又酿出更多的诗意。此韵颇多画境与情趣，勾出词人多愁善感的心灵。最后一韵“一夜看承应未别”以设想之景作结，言在月光下赏桂虽只一夜，但格外引人重视，应看作我们永不相别的印记。前面言“愁”，至此笔端一转，言大雁飞来之时，将是秋空万里最美好的时光。古人有“鸿雁传书”之说，所以“雁来时”，应理解为有远方亲人寄来了书信，使词人有似虽已别离“应未别”之感。这虽然是词人的单相思，但也是他的一种热切盼望。结句另开一境，弹出亮色。 全词风格疏阴明快，语语可歌，与其他词作不同。此爲賞桂詞。寫於陰曆九月十日，在毛荷塘隱居之處。根據吳按，劉震孫生於慶元三年（1197），年長於夢窗。又據周密《癸辛雜識別集》捲上“劉朔齋再娶”條：劉震孫戊辰、己巳之間卒於吳中。因而這首詞很可能作於鹹淳四、五年（1268—1269）之間。 上片，發端“西風來晚桂開遲”一句，扣題“賞桂”。言重陽過後詞人去賞桂，此時西風姍姍來遲，桂花正在盛開。“桂開遲”是對中秋節而言的，一般桂花盛開時多在中秋之日，因“西風來晚”，天氣未寒，故桂花推遲了開花時間。“月宮移”二韻，講月下賞桂。詞人追隨月光的移動，漫步在植菊的東籬下欣賞桂花的盛景。“東籬”二字，既寫出詞人賞桂時的悠然心境，又暗示了桂花與菊花一樣均富有高潔的品質。李清照《鷓鴣天》：“何須淺碧深紅色，泊是花中第一流。梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。”“簌簌驚塵”一韻，化用月中有桂樹，高五百丈，吳剛伐桂不止的傳說。宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落，天香雲外飄。”白居易《廬山桂》：“偃蹇月中桂，結根依青天。天風繞月起，吹子下人間。”詞中言從半輪的明月中，飄下桂花，簌簌作響，這裏勾出一幅雲外飄香，月輪飛花的優美境界，其形象不僅有視覺、嗅覺，還有聽覺。“簌簌”一詞，是視覺、聽覺兼而有之。“吹下半冰規”是“半冰規吹下”的倒文，“冰”不僅點明是秋月，而且將月之皎潔勾出，有一種玉潔冰清的意境。“擬喚阿嬌來小隱”一韻，承上，因這境界太優美了，於是詞人又產生了一個優美的想像：想請像阿嬌那樣的美女到此處小隱，那麼會引來更多的桂花飛飈，天外飄香。“阿嬌”“金屋”化用漢武帝幼時對其姑母說：若得阿嬌，當以金屋貯之的典故。這裏將桂花與阿嬌並提，將美的人與美的花互相襯托、比擬，起了很好的映襯作用，更突出了“賞桂”之情。“小隱”，化用王康琚《反招魂》“小隱隱山林，大隱隱朝市”的語典，寫荷塘隱居之處。夢窗在《大酶》中曾描繪荷塘隱居處：有青山隱隱、碧水如鏡，桃紅柳綠，漁樵爲伴，極爲清幽美好。 下片，過拍“重陽還是隔年期”一句，扣題中的“十日”，言重陽節已過，再逢重陽只有又過一年爲期。“還是”一詞，表達了久等重陽的遺憾。“蝶相思。客情知”二韻，以蝴蝶相思的擬人手法，表達了詞人與友人的相遇相知，盼望再次聚首賞桂之情。詞人與荷塘的相識相知之情，在夢窗《醉桃源》中寫道：“飛醉筆，駐吟車”（醉時飛筆行文，駐時行吟車畔）是十分愜意的事。“吳水，吳煙，愁裏更多詩。”言在荷塘小隱的山林告別時，那煙水悽迷之處引發出愁情，而這愁情又釀出更多的詩意。此韻頗多畫境與情趣，勾出詞人多愁善感的心靈。最後一韻“一夜看承應未別”以設想之景作結，言在月光下賞桂雖只一夜，但格外引人重視，應看作我們永不相別的印記。前面言“愁”，至此筆端一轉，言大雁飛來之時，將是秋空萬里最美好的時光。古人有“鴻雁傳書”之說，所以“雁來時”，應理解爲有遠方親人寄來了書信，使詞人有似雖已別離“應未別”之感。這雖然是詞人的單相思，但也是他的一種熱切盼望。結句另開一境，彈出亮色。 全詞風格疏陰明快，語語可歌，與其他詞作不同。