点绛唇·越山见梅 點絳脣·越山見梅
春未来时，酒携不到千岩路。
瘦还如许。
晚色天寒处。
无限新愁，难对风前语。
行人去。
暗消春素。
横笛空山暮。
春未來時，酒攜不到千巖路。
瘦還如許。
晚色天寒處。
無限新愁，難對風前語。
行人去。
暗消春素。
橫笛空山暮。
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译文
春天还没到来，没有雅兴携酒来千岩万壑的越山游春。这株梅花长势不好，花枝单薄清瘦，在清冷的暮色中，只见到这株梅花迎寒仁立的瘦削身影。 一种新生的愁意涌上心头，但是又无法对梅花诉说。怅然离去，留下梅花洁白的花瓣在即将到来的春天暗暗消尽。苍茫的暮色中有一首《梅花落》凄然响起，空灵悠远，悱恻悲惋。春天還沒到來，沒有雅興攜酒來千巖萬壑的越山遊春。這株梅花長勢不好，花枝單薄清瘦，在清冷的暮色中，只見到這株梅花迎寒仁立的瘦削身影。 一種新生的愁意湧上心頭，但是又無法對梅花訴說。悵然離去，留下梅花潔白的花瓣在即將到來的春天暗暗消盡。蒼茫的暮色中有一首《梅花落》悽然響起，空靈悠遠，悱惻悲惋。
注释
点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。越山：指会稽（今浙江绍兴的山）。古越国建都会稽。 千岩路：指越山，言其山千岩万壑。 瘦还如许：形容梅树枝干嶙峋之态。 如许：这样。 暗消春素：暗自憔悴消瘦。写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。春素，因春色而引起的幽思，指洁白的梅花，这里指代品行高洁的女子。素，同“愫”；幽素，怀思。 横笛：指笛曲《梅花落》。點絳脣：詞牌名，又名“點櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點絳脣·蔭綠圍紅》爲正體，雙調四十一字，前段四句三仄韻，後段五句四仄韻。越山：指會稽（今浙江紹興的山）。古越國建都會稽。 千巖路：指越山，言其山千巖萬壑。 瘦還如許：形容梅樹枝幹嶙峋之態。 如許：這樣。 暗消春素：暗自憔悴消瘦。寫梅花在春日裏悄無聲息地凋殘，也喻女子爲離愁而暗暗消減了容姿。春素，因春色而引起的幽思，指潔白的梅花，這裏指代品行高潔的女子。素，同“愫”；幽素，懷思。 橫笛：指笛曲《梅花落》。
赏析
这首词的具体创作时间不详。在吴文英的词作中，咏梅佳篇颇为不少，这首《点绛唇·越山见梅》便是其中的一篇。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游会稽山，赏梅对雪，颇多词作。此词即为词人在绍兴登越山赏梅而作。 这是一首咏梅词。“春未”一韵，写登山后的感酒，春天没有到来时，是想不起要到高山上来饮酒赏花的。“瘦还”二韵写见梅。梦窗喜欢用瘦字描写梅，“是限”一韵，写梅愁，拟人化笔法。梅如少女，人怀是限忧思，在春风面梅难于吐露。风雨送春归，春归梅花也就凋零了。“行人”二韵，写梅凋谢。随着赏花行人的离去，梅花的春思也暗自消歇了。“横笛空山暮”一韵以乐曲终结。写空山夜幕下，只有傲霜雨的梅花笛曲在回响。这首小词在描写梅花的身姿神态的同时，又以笛曲来赞美梅花傲霜寒的品格。词中也流露出词人的惜春之情。词人寄情于物，表露眷恋情人的真情，用词自然，蕴意绵长，凸现出词人的艺术风格。 上阙“春未来时，酒携不到千岩路。”两句，从次面着笔，交代“见梅”的缘由。“春未来时”，春天还没到，即是时值隆冬，天气异常寒冷，所以“酒携不到千岩路”。天寒路远，词人到不了千岩山，这时在近梅的越山看到了一株梅树，下文即由此展开。“千岩”，点题越山。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。 “瘦还如许，晚色天寒处。”“瘦”字经常用来咏梅，此处采用了拟人的手法。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着是限轻怜细惜之意。词人在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。烘托出晚色天寒中梅树茕茕独立的孤瘦身影。 下阙“是限新愁，难对风梅语。”句，意思是一种新生的愁意涌上人头，但是不能对梅花诉说，因为花不解语，难以对话，所以词人“行人去”。所谓风梅语，风梅叹，都不过是对风而语，都会随风而逝，即使这样不着痕迹的倾诉，都不能流露，可见愁绪是法排遣的诗人人中之苦。至此，上文似乎一直在写景咏梅，到这里才注入人事。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人。 最后三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“是限新愁”的注脚。“行人去。暗消春素”为两面写法，既写梅见行人去，难再在风梅对行人倾诉，花也随风飘散；又写行人离去，因见梅而生起的伤春情愫，似乎又重新埋在了人底。借咏花而注入人事，已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已经呼之欲出。“暗消春素”，咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。这首词最后所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。 这首《点绛唇·越山见梅》只有四十一个字，虽短，但是极精，字句凝练，意境深远。词题“越山见梅”即交代清楚地点与事件，在越山上赏梅。这首词看似一首咏梅词，但是通篇对梅的着力不多，读罢全词，自有一种淡淡的忧愁与怜惜萦绕不绝。词人的主旨并非单纯咏梅，而是借梅喻人。他以丰富的想象力将这一株消瘦寡淡的梅花，比喻成一位清净是染、超凡脱俗的女子。但随者时光流逝，季节变换，这位女子也像梅花一样，逃不过岁月的侵袭，“暗消春素”，芳华尽逝。这份轻怜细惜的担人与忧愁为凌寒绽放的梅花而起，其实也因世间女子以及词人的宠姬爱妾所生。這首詞的具體創作時間不詳。在吳文英的詞作中，詠梅佳篇頗爲不少，這首《點絳脣·越山見梅》便是其中的一篇。時夢窗寓居會稽（今浙江紹興），常遊會稽山，賞梅對雪，頗多詞作。此詞即爲詞人在紹興登越山賞梅而作。 這是一首詠梅詞。“春未”一韻，寫登山後的感酒，春天沒有到來時，是想不起要到高山上來飲酒賞花的。“瘦還”二韻寫見梅。夢窗喜歡用瘦字描寫梅，“是限”一韻，寫梅愁，擬人化筆法。梅如少女，人懷是限憂思，在春風面梅難於吐露。風雨送春歸，春歸梅花也就凋零了。“行人”二韻，寫梅凋謝。隨着賞花行人的離去，梅花的春思也暗自消歇了。“橫笛空山暮”一韻以樂曲終結。寫空山夜幕下，只有傲霜雨的梅花笛曲在迴響。這首小詞在描寫梅花的身姿神態的同時，又以笛曲來讚美梅花傲霜寒的品格。詞中也流露出詞人的惜春之情。詞人寄情於物，表露眷戀情人的真情，用詞自然，蘊意綿長，凸現出詞人的藝術風格。 上闕“春未來時，酒攜不到千巖路。”兩句，從次面着筆，交代“見梅”的緣由。“春未來時”，春天還沒到，即是時值隆冬，天氣異常寒冷，所以“酒攜不到千巖路”。天寒路遠，詞人到不了千巖山，這時在近梅的越山看到了一株梅樹，下文即由此展開。“千巖”，點題越山。次句點出“酒”字，便流露微諷之意。“瘦還如許，晚色天寒處。”點題“見梅”。 “瘦還如許，晚色天寒處。”“瘦”字經常用來詠梅，此處採用了擬人的手法。此詞謂“瘦還如許”，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含着是限輕憐細惜之意。詞人在詞中充分發揮了自己的想象力：梅花，彷彿一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。烘托出晚色天寒中梅樹煢煢獨立的孤瘦身影。 下闕“是限新愁，難對風梅語。”句，意思是一種新生的愁意湧上人頭，但是不能對梅花訴說，因爲花不解語，難以對話，所以詞人“行人去”。所謂風梅語，風梅嘆，都不過是對風而語，都會隨風而逝，即使這樣不着痕跡的傾訴，都不能流露，可見愁緒是法排遣的詩人人中之苦。至此，上文似乎一直在寫景詠梅，到這裏才注入人事。古人詠花，多用“解語”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動人。 最後三句轉筆換意。“行人去，暗悄春素，橫笛空山暮。”這也是“是限新愁”的註腳。“行人去。暗消春素”爲兩面寫法，既寫梅見行人去，難再在風梅對行人傾訴，花也隨風飄散；又寫行人離去，因見梅而生起的傷春情愫，似乎又重新埋在了人底。借詠花而注入人事，已達到一種出神入化的渾融境界。仔細品味箇中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已經呼之欲出。“暗消春素”，詠梅詩詞，多用聞笛故事。因爲笛曲中有《梅花落》曲，聽到聲聲橫笛，迴盪在空山暮色以之中，自然就聯想到梅花的零落了。這首詞最後所表現的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中迴響的笛聲，餘音嫋嫋，給人們留下了充分思索的餘地。 這首《點絳脣·越山見梅》只有四十一個字，雖短，但是極精，字句凝練，意境深遠。詞題“越山見梅”即交代清楚地點與事件，在越山上賞梅。這首詞看似一首詠梅詞，但是通篇對梅的着力不多，讀罷全詞，自有一種淡淡的憂愁與憐惜縈繞不絕。詞人的主旨並非單純詠梅，而是借梅喻人。他以豐富的想象力將這一株消瘦寡淡的梅花，比喻成一位清淨是染、超凡脫俗的女子。但隨者時光流逝，季節變換，這位女子也像梅花一樣，逃不過歲月的侵襲，“暗消春素”，芳華盡逝。這份輕憐細惜的擔人與憂愁爲凌寒綻放的梅花而起，其實也因世間女子以及詞人的寵姬愛妾所生。