丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 醜奴兒慢·麓翁飛翼樓觀雪
东风未起，花上纤尘无影。
峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。
钓卷愁丝，冷浮虹气海空明。
若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻。
几度问春，倡红冶翠，空媚阴晴。
看真色、千岩一素，天澹无情。
醒眼重开，玉钩帘外晓峰青。
相扶轻醉，越王台上，更最高层。
東風未起，花上纖塵無影。
峭雲溼，凝酥深塢，乍洗梅清。
釣卷愁絲，冷浮虹氣海空明。
若耶門閉，扁舟去懶，客思鷗輕。
幾度問春，倡紅冶翠，空媚陰晴。
看真色、千巖一素，天澹無情。
醒眼重開，玉鉤簾外曉峯青。
相扶輕醉，越王臺上，更最高層。
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译文
我陪同麓翁登上飞翼楼近看雪景，见春风尚未来临，楼下梅花枝上还覆盖着一层白雪，使它更显得一尘不沾。眺望远山出岫，重岚湿润，白雪皑皑笼罩着梅花坞。那里处在一片混沌的银色世界之中，将株株梅树都洗刷成银装素裹。我们在飞翼楼上卷起窗帘观赏雪景，见室外白茫茫天水一色，冷气扑面，一扫心头愁绪，不由得心旷神怡。我过去一次雪天中曾在若耶溪畔遇到过一位绝色佳人。云麓说：现在见到雪景，即想起伊人这时也可能紧闭门户，闲居室内吧。而我却因被大雪所阻，性又疏懒，不敢像王徽之雪夜访戴逵一样乘着扁舟去若耶溪旁寻找芳踪，所以只能在飞翼楼上，面对雪景而神驰天外。 登此楼饮酒赏雪原是雅会，然而我年已老，不免盼望春天来得快些。因为春天象征着旺盛的生命，春色也一定胜过冬景，所以在人前背后已有好多次问过别人：“春天来了吗？”相信当春天真的降临人间之时，飞翼楼外的远山近水定会红花绿叶相映成趣。当从幻觉中清醒过来，我看清眼前现实中的真面目，远近高低银妆素裹，一片白色世界，不禁感叹：大自然真是位最无情的神啊！当重新睁开朦胧的醉眼时，斜月已经西挂在窗帘外，东方也由白转红。饮酒一夜已经雪住天晴，阳光照射下，西面的山上已显露出青色，春天终于来临啦！我俩兴致勃勃地相约：一定要去越王台踏青访古，并再次痛饮一场，带着醉意，互相扶携着去登越王台的最高层。我陪同麓翁登上飛翼樓近看雪景，見春風尚未來臨，樓下梅花枝上還覆蓋着一層白雪，使它更顯得一塵不沾。眺望遠山出岫，重嵐溼潤，白雪皚皚籠罩着梅花塢。那裏處在一片混沌的銀色世界之中，將株株梅樹都洗刷成銀裝素裹。我們在飛翼樓上捲起窗簾觀賞雪景，見室外白茫茫天水一色，冷氣撲面，一掃心頭愁緒，不由得心曠神怡。我過去一次雪天中曾在若耶溪畔遇到過一位絕色佳人。雲麓說：現在見到雪景，即想起伊人這時也可能緊閉門戶，閒居室內吧。而我卻因被大雪所阻，性又疏懶，不敢像王徽之雪夜訪戴逵一樣乘着扁舟去若耶溪旁尋找芳蹤，所以只能在飛翼樓上，面對雪景而神馳天外。 登此樓飲酒賞雪原是雅會，然而我年已老，不免盼望春天來得快些。因爲春天象徵着旺盛的生命，春色也一定勝過冬景，所以在人前背後已有好多次問過別人：“春天來了嗎？”相信當春天真的降臨人間之時，飛翼樓外的遠山近水定會紅花綠葉相映成趣。當從幻覺中清醒過來，我看清眼前現實中的真面目，遠近高低銀妝素裹，一片白色世界，不禁感嘆：大自然真是位最無情的神啊！當重新睜開朦朧的醉眼時，斜月已經西掛在窗簾外，東方也由白轉紅。飲酒一夜已經雪住天晴，陽光照射下，西面的山上已顯露出青色，春天終於來臨啦！我倆興致勃勃地相約：一定要去越王臺踏青訪古，並再次痛飲一場，帶着醉意，互相扶攜着去登越王臺的最高層。
注释
丑奴儿慢：词牌名。又名“采桑子慢”“愁春未醒”“丑奴儿近”“叠青钱”等。此词双调九十字，前段九句一叶韵，三平韵，后段十句四平韵。 麓翁：史宅之，字子仁，号云麓。两朝宰相史弥远之子。飞翼楼：在绍兴。 凝酥：喻雪之白细如凝脂。 乍洗梅清：一本无“乍”字。清：一本作“青”。 钓卷：一本作“钩帘”。 若耶：山名，在浙江绍兴，下有若耶溪，北流入镜湖，相传为西施浣纱处，故又名浣纱溪。词中的“若耶”代指山阴，用山阴访戴的故事。 鸥：指鸥鹭，含隐逸山林之意。 阴晴：一本作“晴阴”。 眼：一本作“看”。 “越王”二句：一本作“越山更上，台最高层”。越王台，在今浙江绍兴东五十里，传越王勾践登眺于此。醜奴兒慢：詞牌名。又名“採桑子慢”“愁春未醒”“醜奴兒近”“疊青錢”等。此詞雙調九十字，前段九句一葉韻，三平韻，後段十句四平韻。 麓翁：史宅之，字子仁，號雲麓。兩朝宰相史彌遠之子。飛翼樓：在紹興。 凝酥：喻雪之白細如凝脂。 乍洗梅清：一本無“乍”字。清：一本作“青”。 釣卷：一本作“鉤簾”。 若耶：山名，在浙江紹興，下有若耶溪，北流入鏡湖，相傳爲西施浣紗處，故又名浣紗溪。詞中的“若耶”代指山陰，用山陰訪戴的故事。 鷗：指鷗鷺，含隱逸山林之意。 陰晴：一本作“晴陰”。 眼：一本作“看”。 “越王”二句：一本作“越山更上，臺最高層”。越王臺，在今浙江紹興東五十里，傳越王勾踐登眺於此。
赏析
这首词应当是创作于宋理宗淳祐四年（公元1244）或淳祐五年（公元1245）。《宝庆会稽续志》卷二守臣题名：“宋宅之，淳祐四年七月以华文阁学士、通奉大夫知。十月十九日到任。六年三月十六日，除工部尚书。词当作于淳祐四年或五年冬。” 此首观雪词中有寄托。发端“东风未起”一韵，是题前语，写未下雪前之景观：天气阴沉，东风未起，洁白的雪花，尚无影踪。“峭云湿”一韵，以下是题中语，言雪已落下。“峭”字点明写山上之雪。雪花飘酒在山上，峭碧沾雪而湿，山四的雪，厚厚的，白白的，如凝脂一般，山上的红梅在白雪映衬下，更见清新娇艳。“钓卷愁丝”一韵，写湖上之雪。大雪纷纷扬扬，落在冰冻的湖上，更显得晶莹剔透，想象雪晴时漂浮着虹气，使雪景更添色彩。“钓卷愁丝”一句，言湖面上被雪遮盖，无法垂钓，故曰“愁丝”，着一“愁”字，将钓钩拟人化了，以此从侧面表达渔翁的情感。“若耶门闭”二韵，反用王彻之雪夜访戴的故事。《世说新语·任诞》：“王子猷（徽之）居山阴，夜大雪…忽忆戴安道，时戴在刻，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返，人问其故，王日：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。”词中言雪夜闭门，懒于乘舟出行，客居在外则觉隐逸之趣亦轻。 过片“几度问春”一韵，言几次问询春天，用红花绿叶装饰雪景，是不是徒劳的。“空媚”二字，言空空点缀雪景，此以红绿色彩陪衬白雪，引出下韵对白雪“真色”的赞美。“看真色”一韵，言雪的美就在于它使千岩万岭洁白一色，连整个天地都是白无色的。“真色”二字，是对雪之本色由衷的赞美。“醒眼重开”韵，言天晓雪晴之后，展目远跳，会看到重峦叠嶂都是青翠的颜色。“玉钓帘”切词题“飞翼楼”，此韵可谓空际转身，从眼前实景，转人意想中的景，由白雪皑皑，联想到晴日后，万山青遍，此处笔墨宕开，暗含着对南宋末期时局好转的企盼。最后一韵，又转到眼前。“相扶轻醉”一句，切题中的与“麓翁”一起观雪之意。“越王台上”二句，言如果站在越王台上会有“欲穷千里目，更上层楼”胸襟气魄。此处更是空际转身拓开一境。“越王台”是越王勾践登眺所在，勾践当年被吴王夫差打败后，曾卧薪尝胆，励精图治，最后打败吴国。词中纳入此设想之景，就是在结句中拓开一境，表达了词人希望南宋王朝在国势日颓之际，发愤图强，扭转时局，故曰“更最高层”。 此词在赏雪中寄托了家国之感。上片写雪景，有实景的描绘，有用典虚写，下片有红翠反村雪景，更有天晴山青的设想之景。全篇有实有虚，有前路正路后路之变，有大开大阖，空际转身，有尺寸千里之观，玩索无尽之味。清人周济曰：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。梦窗非无生涩处，总胜空滑，况其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无敔，追寻已远。君特意思甚感慨，而寄情闲散，使人不易测其中之所有。”（《介存斋论词杂著》）李庆甲亦云：“南宋格律派词人，在创作技巧上狠下工夫，语言优美，颇有一些优秀作品，用比兴的手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。”（《词综·前言》）這首詞應當是創作於宋理宗淳祐四年（公元1244）或淳祐五年（公元1245）。《寶慶會稽續志》卷二守臣題名：“宋宅之，淳祐四年七月以華文閣學士、通奉大夫知。十月十九日到任。六年三月十六日，除工部尚書。詞當作於淳祐四年或五年冬。” 此首觀雪詞中有寄託。發端“東風未起”一韻，是題前語，寫未下雪前之景觀：天氣陰沉，東風未起，潔白的雪花，尚無影蹤。“峭雲溼”一韻，以下是題中語，言雪已落下。“峭”字點明寫山上之雪。雪花飄酒在山上，峭碧沾雪而溼，山四的雪，厚厚的，白白的，如凝脂一般，山上的紅梅在白雪映襯下，更見清新嬌豔。“釣卷愁絲”一韻，寫湖上之雪。大雪紛紛揚揚，落在冰凍的湖上，更顯得晶瑩剔透，想象雪晴時漂浮着虹氣，使雪景更添色彩。“釣卷愁絲”一句，言湖面上被雪遮蓋，無法垂釣，故曰“愁絲”，着一“愁”字，將釣鉤擬人化了，以此從側面表達漁翁的情感。“若耶門閉”二韻，反用王徹之雪夜訪戴的故事。《世說新語·任誕》：“王子猷（徽之）居山陰，夜大雪…忽憶戴安道，時戴在刻，即便夜乘小船就之。經宿方至，造門不前而返，人問其故，王日：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴。”詞中言雪夜閉門，懶於乘舟出行，客居在外則覺隱逸之趣亦輕。 過片“幾度問春”一韻，言幾次問詢春天，用紅花綠葉裝飾雪景，是不是徒勞的。“空媚”二字，言空空點綴雪景，此以紅綠色彩陪襯白雪，引出下韻對白雪“真色”的讚美。“看真色”一韻，言雪的美就在於它使千巖萬嶺潔白一色，連整個天地都是白無色的。“真色”二字，是對雪之本色由衷的讚美。“醒眼重開”韻，言天曉雪晴之後，展目遠跳，會看到重巒疊嶂都是青翠的顏色。“玉釣簾”切詞題“飛翼樓”，此韻可謂空際轉身，從眼前實景，轉人意想中的景，由白雪皚皚，聯想到晴日後，萬山青遍，此處筆墨宕開，暗含着對南宋末期時局好轉的企盼。最後一韻，又轉到眼前。“相扶輕醉”一句，切題中的與“麓翁”一起觀雪之意。“越王臺上”二句，言如果站在越王臺上會有“欲窮千里目，更上層樓”胸襟氣魄。此處更是空際轉身拓開一境。“越王臺”是越王勾踐登眺所在，勾踐當年被吳王夫差打敗後，曾臥薪嚐膽，勵精圖治，最後打敗吳國。詞中納入此設想之景，就是在結句中拓開一境，表達了詞人希望南宋王朝在國勢日頹之際，發憤圖強，扭轉時局，故曰“更最高層”。 此詞在賞雪中寄託了家國之感。上片寫雪景，有實景的描繪，有用典虛寫，下片有紅翠反村雪景，更有天晴山青的設想之景。全篇有實有虛，有前路正路後路之變，有大開大闔，空際轉身，有尺寸千里之觀，玩索無盡之味。清人賙濟曰：“夢窗每於空際轉身，非具大神力不能。夢窗非無生澀處，總勝空滑，況其佳者，天光雲影，搖盪綠波，撫玩無敔，追尋已遠。君特意思甚感慨，而寄情閒散，使人不易測其中之所有。”（《介存齋論詞雜著》）李慶甲亦云：“南宋格律派詞人，在創作技巧上狠下工夫，語言優美，頗有一些優秀作品，用比興的手法和蒼涼的音調，隱晦曲折地寫出了對宋室淪亡的哀傷之情。”（《詞綜·前言》）