鸳湖曲 鴛湖曲
驾鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。
柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟。
烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。
树上流莺三两声，十年此地扁舟住。
主人爱客锦筵开，水闻风吹笑语来。
画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。
轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。
云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。
酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。
朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。
欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数！
十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。
长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。
分付南湖旧花柳，好留烟月伴归桡。
那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。
中散弹琴竞未终，山公启事成何用！
东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。
白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。
烽火名园窜狐兔，画图偷窥老兵怒。
宁使当时没县官，不堪朝市都非故！
我来倚棹向湖边，烟雨台空倍惘然。
芳草乍疑歌扇绿，落英错认舞衣鲜。
人生苦乐皆陈迹，年去年来堪痛惜。
闻笛休嗟石季伦，衔坏且效陶彭泽。
君不见白浪掀天一叶危，收竿还伯转船迟。
世人无限风波苦，输与江湖钓叟知。
駕鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。
柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙。
煙雨迷離不知處，舊堤卻認門前樹。
樹上流鶯三兩聲，十年此地扁舟住。
主人愛客錦筵開，水聞風吹笑語來。
畫鼓隊催桃葉伎，玉簫聲出柘枝臺。
輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競追逐。
雲鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鸜鵒。
酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸。
朝來別奏新翻曲，更出紅妝向柳堤。
歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公何足數！
十幅蒲帆幾尺風，吹君直上長安路。
長安富貴玉驄驕，侍女薰香護早朝。
分付南湖舊花柳，好留煙月伴歸橈。
那知轉眼浮生夢，蕭蕭日影悲風動。
中散彈琴競未終，山公啓事成何用！
東市朝衣一旦休，北邙抔土亦難留。
白楊尚作他人樹，紅粉知非舊日樓。
烽火名園竄狐兔，畫圖偷窺老兵怒。
寧使當時沒縣官，不堪朝市都非故！
我來倚棹向湖邊，煙雨臺空倍惘然。
芳草乍疑歌扇綠，落英錯認舞衣鮮。
人生苦樂皆陳跡，年去年來堪痛惜。
聞笛休嗟石季倫，銜壞且效陶彭澤。
君不見白浪掀天一葉危，收竿還伯轉船遲。
世人無限風波苦，輸與江湖釣叟知。
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译文
驾文鸯湖畔草粘天，二月春深喜欢放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟。烟雨迷离不知道地方，旧堤以为门前树。树上游莺两三声，十年此地小船住。主人好客锦筵开，水听风吹笑语来。画鼓队催桃叶技，箫声从柘枝台。轻靴窄袖娇装束打扮，脆繁复的管弦竞相追逐。说丫环子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。酒全部移船曲榭西，满湖灯火醉汉回家。朝来别奏新翻曲，再从红色妆向柳堤。欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公怎么能计算！十幅蒲帆几尺风，吹你直上长安路。长安豪富权贵玉骢骄，侍女薰香护早上。交付南湖旧花柳，喜欢把烟月伴回弯曲。那知道转眼浮生梦，萧萧日影悲风行动。中散弹琴竞争还没有结束，山公启事成何用！东市衣一旦休息，北邙杯土也难留。白杨还做其他人树，红粉知道不是过去楼。烽火名园窜狐兔，图画偷窥老兵生气。宁可让当时被县官没收，不能参与市场都不是故意！我来靠着船向湖边，烟雨台空倍失意。芳草突然怀疑歌扇绿色，蓓蕾错认舞衣鲜。人生苦乐皆陈迹，年去年来忍受悲痛惋惜。闻笛体嗯石崇，对破坏且效陶彭泽。君不见白浪翻天一叶危险，收竿返回伯转船慢。世人无限风波苦，输给江湖钓叟知道。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考駕文鴦湖畔草粘天，二月春深喜歡放船。柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙。煙雨迷離不知道地方，舊堤以爲門前樹。樹上游鶯兩三聲，十年此地小船住。主人好客錦筵開，水聽風吹笑語來。畫鼓隊催桃葉技，簫聲從柘枝臺。輕靴窄袖嬌裝束打扮，脆繁複的管絃競相追逐。說丫環子弟按霓裳，雪面參軍舞鸜鵒。酒全部移船曲榭西，滿湖燈火醉漢回家。朝來別奏新翻曲，再從紅色妝向柳堤。歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公怎麼能計算！十幅蒲帆幾尺風，吹你直上長安路。長安豪富權貴玉驄驕，侍女薰香護早上。交付南湖舊花柳，喜歡把煙月伴回彎曲。那知道轉眼浮生夢，蕭蕭日影悲風行動。中散彈琴競爭還沒有結束，山公啓事成何用！東市衣一旦休息，北邙杯土也難留。白楊還做其他人樹，紅粉知道不是過去樓。烽火名園竄狐兔，圖畫偷窺老兵生氣。寧可讓當時被縣官沒收，不能參與市場都不是故意！我來靠着船向湖邊，煙雨臺空倍失意。芳草突然懷疑歌扇綠色，蓓蕾錯認舞衣鮮。人生苦樂皆陳跡，年去年來忍受悲痛惋惜。聞笛體嗯石崇，對破壞且效陶彭澤。君不見白浪翻天一葉危險，收竿返回伯轉船慢。世人無限風波苦，輸給江湖釣叟知道。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 《鸳湖曲》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实，很真挚，很悲切，不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人，而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖，这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方，那时还有很多别墅、尼庵等建筑，后来在清朝太平天国的时候毁掉。 明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。 提到勺园，不能不提一首诗、一幅画，吴梅村的《鸳湖曲》及《南湖春雨图》。 吴伟业 是明末清初诗人，号梅村，太仓人，是复社重要成员，曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述，其艺术价值和文学价值我们姑且不论，单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述，也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年，吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离，十分安静，有黄莺飞过。不由地，他想起十年前，乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上，勺园主人十分好客，生活也是十分奢华，欢声笑语，临水的台阁上歌舞欢腾，“主人爱客锦筵开，水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。” 玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。 光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。 作者：佚名 《鸳湖曲》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。 “好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。 “烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。 《鸳湖曲》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。 陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝 张岱 《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。 《鸳湖曲》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。 《鸳湖曲》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了 白居易 写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。 《鸳湖曲》第五段，“我来倚棹向湖边，烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿，落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游，故人也没有了，烟雨楼也已经没有了，感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹，年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦，衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了，思念往事感到很痛惜。又劝慰说，就是叹息古人，也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧，还是学学 陶渊明 喝酒去吧。 最后，“君不见白浪掀天一叶危，收竿还怕转船迟。世人无限风波苦，输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代，小人物是危险不安全的，诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了，吴梅村慨叹在那样一个时代里，谁也不能掌握自己的命运，连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说，世上人太苦难了，求名求富贵，甚至为了国家怎样努力，最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤，哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官，很受气，内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值，何须说”。他心里是很痛苦的。作者：佚名 《鴛湖曲》是清朝近300年當中一個著名的篇章。這詩寫發生在嘉興的史實，很真摯，很悲切，不光哀悼詩歌裏面講到的那個主人，而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生態度和當時的思想感情都寫進去了。嘉興南湖，這個地方在明朝是很多嘉興文人隱居的地方，那時還有很多別墅、尼庵等建築，後來在清朝太平天國的時候毀掉。 明朝時，在南湖北岸有個園林，叫勺園，裏邊有一個最主要的建築叫竹亭，這個園林很美。 吳梅村這首詩寫的這個人叫吳昌時，就住在南湖旁邊。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有記載，許多筆記中也有記載。他是明亡前政治鬥爭中的一個犧牲品。 提到勺園，不能不提一首詩、一幅畫，吳梅村的《鴛湖曲》及《南湖春雨圖》。 吳偉業 是明末清初詩人，號梅村，太倉人，是復社重要成員，曾多次來嘉興。這首52句的長詩有很多關於勺園的描述，其藝術價值和文學價值我們姑且不論，單說說那詩中的勺園風景。“鴛鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一溪煙。”這四句是對南湖風光最典型的描述，也是對南湖春光最漂亮的描述。順治九年，吳梅村舊地重遊從前的朋友吳昌時住的地方勺園。南湖煙雨迷離，十分安靜，有黃鶯飛過。不由地，他想起十年前，乘扁舟從蘇州來這裏拜訪勺園主人的情形。勺園建在南湖邊上，勺園主人十分好客，生活也是十分奢華，歡聲笑語，臨水的臺閣上歌舞歡騰，“主人愛客錦筵開，水聞風吹笑語來。畫鼓隊催桃葉伎，玉簫聲出柘枝臺。輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競追逐。雲鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鸜鵒。” 玩了一天，酒散人歸的時候，南湖上全是燈火，第二天索性不在家裏演戲了，再到南湖邊搭了戲臺演。當時江南這一帶生活富庶，雖是明末，但還算太平。當時嘉興實際上處於歷史最繁華時間，明末絲綢業發達、手工業發達、交通發達，史念先生認爲今天的南湖也沒有“酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸”的情形，可見明朝末年嘉興南湖繁榮到怎樣一個程度。這也是吳梅村最初來南湖看到的情況。 光作詩還不夠，吳梅村還畫了一幅《南湖春雨圖》，流傳於世，兩者時間差不多。據對明史頗有研究的散文家黃裳考證，“此圖所寫爲吳吏部竹亭無疑。”“江山平遠，煙渚依稀，此皆江南一隅實境。岸上橫一短橋，精室二，其後繚以短垣，叢竹茂密。”但南湖周圍並沒有山，在圖中卻有一座小山崗，上面建着一座樓閣，造型頗爲華麗，有飛檐，有闌檻窗槅，有帷幔，並且有高大的樹木掩映。黃裳指出畫中所畫雖是勺園風景，但多是詩人的想象之筆，不過對我們來說雖不是實景，卻可以從中看出勺園昔日的盛景以及氣韻。“即此草草點染，亦可見當年昌時園林亭榭之勝。”畫中有水有山，有亭臺樓閣，樹木茂盛，有橋有塔，“更右折，林木中隱見一塔，其後又有殿閣。”黃裳說因爲南湖的塔很多，所以他並不知畫中的塔爲何塔，勺園故址也不甚明瞭。而史念在講座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺園故址，嘉興人都知道，就是指許家村一帶，史念在上世紀60年代曾經親自去看過，發現過很多花園池子的石頭，還有池子的痕跡，其他的就沒有了。 作者：佚名 《鴛湖曲》首段寫“鴛鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一溪煙。”這四句成爲對南湖風光最典型的描述，留在了嘉興的歷史文獻上。描寫南湖春天的風光，沒有能比這四句更漂亮的了。寫南湖邊芳草連天，一望無際，那時候又沒有什麼建築，都是綠色的草地。春天來了，碧草連綿，天和地粘連在一起了；春分這個時候，是舊曆二月，大概在陽曆三月下旬了。 “好放船”，就是把船放出去，好出去遊玩了。“好放船”這三個字，前人認爲用得很好，口氣身份像別墅的主人，如果是“好搖船”就不美了。南湖的風光怎麼樣？很多柳樹葉是亂飄，天上下着雨，雨不大，但是打到這個柳葉上，好像起舞一樣。桃花很紅了，有一道輕煙在上面，看上去更美了。 “煙雨迷離不知處，舊堤卻認門前樹。樹上流鶯三兩聲，十年此地扁舟住。”說的是順治九年，詩人舊地重遊從前的朋友吳昌時住的地方。南湖裏很安靜，有黃鶯飛過。他回憶起十年以前，乘扁舟從蘇州來這裏拜訪吳昌時，那時大概在崇禎十六年左右，吳昌時剛從北京回來。這是第一段。 《鴛湖曲》第二段，十年前是怎樣的呢？“主人愛客錦筵開，水閣風吹笑語來。畫鼓隊催桃葉伎，玉簫聲出柘枝臺。”記得那次來的時候，別墅的主人在家裏，正過着豪華的生活，用豐盛的酒席招待我，在臨水的臺閣上，笑語融融。主人有演戲的隊伍，用歌舞來歡迎客人。 “輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競追逐。雲鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鴝鵒。”當時歌舞歡騰，多麼歡樂。 “酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸。朝來別奏新翻曲，更出紅妝向柳堤。”是說酒喝好後，已經晚了，只看到南湖裏都是燈火，歡樂了一天，大家沉醉而回。 我們要說，今天的南湖也沒有上述這些現象。所以說，南湖要想搞得好，搞成一個消費、遊玩的名勝之地，一定要晚上有遊船。明朝、清朝的南湖都是晚上開遊船。清初陳其年，也是一個大詩人，他寫的《鴛湖煙雨樓感舊》詞：“園都在、水邊林下。不閉春城因夜宴，望滿湖燈火金吾怕。十萬盞，紅球掛。”這說明，大家看到南湖裏滿湖都是燈火，連金吾也怕了，熱鬧得城門也關不了了，可見明朝末年嘉興南湖繁榮到怎樣一個程度。這也是吳梅村最初來南湖看到的情況。 陳其年寫南湖景色可能誇張，但即使誇張一百倍，也有一千盞燈，南湖裏也很熱鬧。所以明朝 張岱 《陶庵夢憶》裏寫南湖，說嘉興人好講煙雨樓，大家都笑，但是煙雨樓的確是好，船來船去，雖然靡靡之風越來越嚴重，但也是越來越繁榮了。明朝的嘉興實際上處在嘉興歷史上最繁榮的時期，特別是明末，因爲這個地方生產力沒受損害，而且絲綢業發展了，手工業發展了，交通發展了，最重要的是大運河的暢通方便了貨物流通。 我們再看第二天：“更出紅妝向柳堤”，索性不在家裏演戲了，到南湖岸邊演。這是第二段，講竹亭主人、復社骨幹吳昌時當時多麼享樂，這樣寫也不是責備他，因爲當時江南這一隅還是樂土，大家在享受太平時代的歡樂。 《鴛湖曲》第三段，“歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公何足數。十幅蒲帆幾尺風，吹君直上長安路。”吳昌時和吳梅村是同年，一起考中進士。他們的老師，就是主考官是明末宰相周延儒，周做過兩任宰相，宜興人。這是寫吳昌時爲了功名富貴，也是爲了東林黨復社的政治目標到北京去做官了。 “長安富貴玉驄驕，侍女薰香護早朝。分付南湖舊花柳，好留煙月待歸橈。”吳昌時這時去，是他們復社要擁戴周延儒第二次做宰相。吳昌時做禮部主事，後來做了吏部文選司郎中，好比現在的組織部幹部司司長，但也在這一年敗了。這段寫主人的得意，可以操縱大權了。 《鴛湖曲》第四段，“那知轉眼浮生夢，蕭蕭日影悲風動。中散彈琴竟未終，山公啓事成何用。”寫吳昌時政治上失敗了，轉眼被殺。悽風冷雨都來了，這裏用了典故，即有勢力的人周延儒也救不了吳昌時了，因爲周延儒不久也被殺了。 “東市朝衣一旦休，北邙抔土亦難留。白楊尚作他人樹，紅粉知非舊日樓。”這節說，主人在北京被殺時，還穿着朝服，死都沒有葬身之處。再看看嘉興的園林怎樣了？原來的白楊樹都成了別人的了，勺園的房子都被沒收了，紅粉佳人也都流散了。這裏吳梅村用了 白居易 寫關盼盼的典故。吳梅村的詩很多都是重大題材，而且是悲劇性的，吳梅村詩裏的奧妙都在典故里，雖然看似淺顯，但背後還有許多文字。比如陳寅恪就講這首詩裏，還隱藏着吳梅村和秦淮名妓卞玉京的關係。 “烽火名園竄狐兔，畫閣偷窺老兵怒。寧使當時沒縣官，不堪朝市都非故。”寫當初那麼有名的竹亭別墅都荒蕪了，茅草長得很高。經過天崩地裂後，房子的主人被皇帝殺了，崇禎皇帝也自殺了。現在詩人來了後還不能進去，只能在樓閣外面偷偷看看舊時的情況，看門的老兵卻不讓看。可見房子裏住了滿清的兵。不但園林改了，主人改了，而且朝代改了，社會也改了。 《鴛湖曲》第五段，“我來倚棹向湖邊，煙雨臺空倍惘然。芳草乍疑歌扇綠，落英錯認舞衣鮮。”順治九年吳梅村舊地重遊，故人也沒有了，煙雨樓也已經沒有了，感覺倒萬分迷茫和惆悵。 “人生苦樂皆陳跡，年去年來堪痛惜。聞笛休嗟石季倫，銜杯且效陶彭澤。”人生苦樂都過去了，思念往事感到很痛惜。又勸慰說，就是嘆息古人，也不要悼念富貴像石季倫那樣的人了吧，還是學學 陶淵明 喝酒去吧。 最後，“君不見白浪掀天一葉危，收竿還怕轉船遲。世人無限風波苦，輸與江湖釣叟知。”在這樣一個動亂的時代，小人物是危險不安全的，詩人的朋友就是因爲貪圖富貴身敗名裂。連殺他的人也被殺死了，吳梅村慨嘆在那樣一個時代裏，誰也不能掌握自己的命運，連崇禎皇帝也掌握不了自己的命運。所以得出結論說，世上人太苦難了，求名求富貴，甚至爲了國家怎樣努力，最後都沒有好結果。 吳梅村很是悲傷，哀嘆朋友也哀嘆自己的命運。過兩三年吳梅村去北京做官，很受氣，內心也責備自己。吳梅村到最後說自己“竟一錢不值，何須說”。他心裏是很痛苦的。
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