如梦令·一饷凝情无语 如夢令·一餉凝情無語
一饷凝情无语。
手捻梅花何处。
倚竹不胜愁，暗想江头归路。
东去。
东去。
短艇淡烟疏雨。
一餉凝情無語。
手捻梅花何處。
倚竹不勝愁，暗想江頭歸路。
東去。
東去。
短艇淡煙疏雨。
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译文
一饷凝情无语。手捻梅花何处。倚竹不胜愁，暗想上游归路。东距。东距。短艇淡烟疏雨。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考一餉凝情無語。手捻梅花何處。倚竹不勝愁，暗想上游歸路。東距。東距。短艇淡煙疏雨。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 “一饷疑情无语”，显然不是终日无语、整日销凝而是忽然间因触景生情而产生的惆怅。从次句看，很可能是因攀折梅花所致。这情形有类于《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，从忆梅到折梅，引起对远人的怀思有一个从无意到有意的过程。折梅与怀人有关，所来自远，南朝刘宋时 陆凯 赠 范晔 诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”故次句言“手捻梅花何处”，其意仍在怀思远人。“何处”二字则有欲寄无由的苦恼，故“手捻”梅枝，彷徨徘徊。 女子所怀何人，下句更有暗示。“倚竹不胜愁”，系用杜诗《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，杜诗写了一位为丈夫所遗弃的妇人自保贞洁的德操品行。这里用以暗示词中女主人公离居的忧伤，和对远人一往情深的盼望。同时又沿用杜诗，以翠竹之高节拟人“暗想江归路”，则进一步点出其人远人的踪迹，想当初，他从“江头”扬帆远去的，而此时也该从去路归来了吧！这句“暗想”联上“凝情无语”云云，又进一步通过状态表情，表现女子那深沉的思念，难以用言语表达。而“江头归路”联上“何处”云云，又使人联想到唐诗“妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山”（张潮）的意境，使人体会到她的内心之痴迷。 从“暗想江头归路”到末二句“东去，东去，短艇淡烟疏雨”，在意象上有一个跳跃。两字“去”字，可推知不是丈夫归来，倒是出外时的情景。那时，他就乘着一叶行舟在烟雨迷蒙的江头离她东去，那景象是如此凄迷，记忆又是如此犹新，令人难以忘怀。这种倒叙不仅使读者领略到更多忧伤，丰富了词人的内蕴；而且造成一种类乎汉诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”的意境，既显示出女主人公企盼的失望，又增加了其性格的温润。 “词人难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”（张炎《词源》卷下）这首词的作者，注意措语用意的深婉，做到了句无闲字而有余意；结尾处所造想象中境界，亦饶悠悠不尽之韵味，故称合作。 参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1288-1289页作者：佚名 “一餉疑情無語”，顯然不是終日無語、整日銷凝而是忽然間因觸景生情而產生的惆悵。從次句看，很可能是因攀折梅花所致。這情形有類於《西洲曲》“憶梅下西洲，折梅寄江北”，從憶梅到折梅，引起對遠人的懷思有一個從無意到有意的過程。折梅與懷人有關，所來自遠，南朝劉宋時 陸凱 贈 范曄 詩云：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”故次句言“手捻梅花何處”，其意仍在懷思遠人。“何處”二字則有欲寄無由的苦惱，故“手捻”梅枝，彷徨徘徊。 女子所懷何人，下句更有暗示。“倚竹不勝愁”，系用杜詩《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，杜詩寫了一位爲丈夫所遺棄的婦人自保貞潔的德操品行。這裏用以暗示詞中女主人公離居的憂傷，和對遠人一往情深的盼望。同時又沿用杜詩，以翠竹之高節擬人“暗想江歸路”，則進一步點出其人遠人的蹤跡，想當初，他從“江頭”揚帆遠去的，而此時也該從去路歸來了吧！這句“暗想”聯上“凝情無語”云云，又進一步通過狀態表情，表現女子那深沉的思念，難以用言語表達。而“江頭歸路”聯上“何處”云云，又使人聯想到唐詩“妾夢不離江水上，人傳郎在鳳凰山”（張潮）的意境，使人體會到她的內心之癡迷。 從“暗想江頭歸路”到末二句“東去，東去，短艇淡煙疏雨”，在意象上有一個跳躍。兩字“去”字，可推知不是丈夫歸來，倒是出外時的情景。那時，他就乘着一葉行舟在煙雨迷濛的江頭離她東去，那景象是如此悽迷，記憶又是如此猶新，令人難以忘懷。這種倒敘不僅使讀者領略到更多憂傷，豐富了詞人的內蘊；而且造成一種類乎漢詩“步出城東門，遙望江南路。前日風雪中，故人從此去”的意境，既顯示出女主人公企盼的失望，又增加了其性格的溫潤。 “詞人難於令曲，如詩之難於絕句，不過十數句，一句一字閒不得。末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”（張炎《詞源》卷下）這首詞的作者，注意措語用意的深婉，做到了句無閒字而有餘意；結尾處所造想象中境界，亦饒悠悠不盡之韻味，故稱合作。 參考資料： 1、 《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第1288-1289頁
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