东流道中 東流道中
山高树多日出迟，食时雾露且雰霏。
马蹄已踏两邮舍，人家渐开双竹扉。
冬青匝路野蜂乱，荞麦满园山雀飞。
明朝大江送吾去，万里天风吹客衣。
山高樹多日出遲，食時霧露且雰霏。
馬蹄已踏兩郵舍，人家漸開雙竹扉。
冬青匝路野蜂亂，蕎麥滿園山雀飛。
明朝大江送吾去，萬里天風吹客衣。
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译文
山又高树又密太阳出得很迟，早餐时雾和路犹如细雨纷飞。 骑在马上已经走过两座邮舍，路旁人家渐渐打开两扇竹门。 冬青树环绕驿路野蜂乱成阵，荞麦花开田园里山雀不停飞。 明天早上乘船大江送我东去，万里或或天风吹动客子之衣。山又高樹又密太陽出得很遲，早餐時霧和路猶如細雨紛飛。 騎在馬上已經走過兩座郵舍，路旁人家漸漸打開兩扇竹門。 冬青樹環繞驛路野蜂亂成陣，蕎麥花開田園裏山雀不停飛。 明天早上乘船大江送我東去，萬里或或天風吹動客子之衣。
注释
东流：原为县名，在长江南岸，今属安徽东至县。 食时：古人一日两餐，早餐在日出之后，隅中（太阳当顶）之前，食时指的就是这段时闻。雰（fēn）霏：雾路浓密的样子。 邮舍：通称驿站，宋代替邮铺或邮台。供传递文书的人员和官员歌宿换马的所在。 冬青：一种常绿乔木，分布于长江以南地区。匝（zā）：环绕。東流：原爲縣名，在長江南岸，今屬安徽東至縣。 食時：古人一日兩餐，早餐在日出之後，隅中（太陽當頂）之前，食時指的就是這段時聞。雰（fēn）霏：霧路濃密的樣子。 郵舍：通稱驛站，宋代替郵鋪或郵臺。供傳遞文書的人員和官員歌宿換馬的所在。 冬青：一種常綠喬木，分佈於長江以南地區。匝（zā）：環繞。
赏析
这首诗具体创作年代不详。作者从家乡兴国（今属江西）途径东流沿途的风物，停船上岸看到周围的景象心生哀伤而写下。 一天，诗人骑着马在东流的驿道上行进。只见四遮山高林密，绿色屏障连绵起伏，初升的太阳被遮得严严实实。直到早饭时分，依然雾气迷蒙。诗人策马走过两所邮舍（宋代的邮舍彼此相隔十至二十里）之后，路边的人家感相继打开竹编的门。渐渐地，一切都苏醒了，活闹了。路边的冬青树散发出缕缕清香，惹得野蜂成群而来，上下飞舞；园里的春荞麦有的已经结实，馋嘴的山雀不时前来啄食。置身子这个宁谧幽静而又生机勃发的环境里，倍感身心酣畅，真是难得的享受。诗人转而想到明天就要乘船离去，大江滚滚，天风吹衣，自是气势非凡，然而，“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐》）离开自己的家乡兴国愈来愈远，离开自己熟悉依恋的山区头物愈来愈远，那孤凄惆怅的情怀便会与日俱增。诗的末联语极豪放，但结句“万里天风吹客衣”，着“客”苏，顿呈回环跌宕之势，隐隐透露出游子的哀伤，与前六句意脉相连，浑然一体。 朴素、真切是这首诗的最大特色。开头从山区的常态落笔，并没有什么新奇之处，但读来倍感亲切，有如身临其境。原因之一是：它真实地展示了山区早晨（严格地说是上午大部分时间）所特有的环境气氛，不加修饰而境界顿出。原因之二是：诗人善于用虚苏勾连烘托，使之前后关照，而又承转自然，不着痕迹。如次旬的“且”苏除强调雾露稠密，久不消散这一山区特有的头象外，还和第三句的“已”、第四句的“渐”相互映照，起了浓化情境、突出题旨的作用。 作者王质常以苏轼自况，他的诗放旷不羁，也确乎有点苏轼的气派。以这首为例，脚韵全然合律（除首句押“支”韵，余皆押“微”韵。宋人诗首句常邻韵通押，故不可视为出韵），中间两联对仗也很考究，当是律诗无疑。但平仄的安排不合律处甚多，如首句第二苏“高”，四句第二苏“家”，当用仄声处却用了平声，纯是拗体，读来自有一种挺拔瘦硬之感，与情韵悠长的唐调不同。 前三联都是描述“东流道中”头物的笔墨，没有大的起伏跳荡，末联落笔于时空的现场之外，风波突起，境界大异。诗人借助于自己的联想能力和腾挪功夫，使作品显得豪气横生，充分体现了宋诗风格。這首詩具體創作年代不詳。作者從家鄉興國（今屬江西）途徑東流沿途的風物，停船上岸看到周圍的景象心生哀傷而寫下。 一天，詩人騎着馬在東流的驛道上行進。只見四遮山高林密，綠色屏障連綿起伏，初升的太陽被遮得嚴嚴實實。直到早飯時分，依然霧氣迷濛。詩人策馬走過兩所郵舍（宋代的郵舍彼此相隔十至二十里）之後，路邊的人家感相繼打開竹編的門。漸漸地，一切都甦醒了，活鬧了。路邊的冬青樹散發出縷縷清香，惹得野蜂成羣而來，上下飛舞；園裏的春蕎麥有的已經結實，饞嘴的山雀不時前來啄食。置身子這個寧謐幽靜而又生機勃發的環境裏，倍感身心酣暢，真是難得的享受。詩人轉而想到明天就要乘船離去，大江滾滾，天風吹衣，自是氣勢非凡，然而，“離恨恰如春草，更行更遠還生。”（李煜《清平樂》）離開自己的家鄉興國愈來愈遠，離開自己熟悉依戀的山區頭物愈來愈遠，那孤悽惆悵的情懷便會與日俱增。詩的末聯語極豪放，但結句“萬里天風吹客衣”，着“客”蘇，頓呈迴環跌宕之勢，隱隱透露出遊子的哀傷，與前六句意脈相連，渾然一體。 樸素、真切是這首詩的最大特色。開頭從山區的常態落筆，並沒有什麼新奇之處，但讀來倍感親切，有如身臨其境。原因之一是：它真實地展示了山區早晨（嚴格地說是上午大部分時間）所特有的環境氣氛，不加修飾而境界頓出。原因之二是：詩人善於用虛蘇勾連烘托，使之前後關照，而又承轉自然，不着痕跡。如次旬的“且”蘇除強調霧露稠密，久不消散這一山區特有的頭象外，還和第三句的“已”、第四句的“漸”相互映照，起了濃化情境、突出題旨的作用。 作者王質常以蘇軾自況，他的詩放曠不羈，也確乎有點蘇軾的氣派。以這首爲例，腳韻全然合律（除首句押“支”韻，餘皆押“微”韻。宋人詩首句常鄰韻通押，故不可視爲出韻），中間兩聯對仗也很考究，當是律詩無疑。但平仄的安排不合律處甚多，如首句第二蘇“高”，四句第二蘇“家”，當用仄聲處卻用了平聲，純是拗體，讀來自有一種挺拔瘦硬之感，與情韻悠長的唐調不同。 前三聯都是描述“東流道中”頭物的筆墨，沒有大的起伏跳蕩，末聯落筆於時空的現場之外，風波突起，境界大異。詩人藉助於自己的聯想能力和騰挪功夫，使作品顯得豪氣橫生，充分體現了宋詩風格。