谒金门·双喜鹊 謁金門·雙喜鵲

赏析

作者：佚名 这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。 “双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”， 吴淑姬 《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与 辛弃疾 《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。 过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人 况周颐 在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。 此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价 王庭筠 不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。作者：佚名 這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統，但由於作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現得極其悽婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。 “雙喜鵲，幾報歸期渾錯。”表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫爲吉祥。“時人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜”（《開元天寶遺事》）。“幾”極寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多麼的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處着？”假設舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“着”多解，這裏當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞“苦恨春醪如水藻，閒愁無處着”， 吳淑姬 《小重山》詞“心兒小，難着許多愁”。其中的“着”均爲安置之意。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設問，把內心的悲涼苦楚表現得纏綿緋側淋漓盡致，堪與 辛棄疾 《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨雲山千疊”相比美。 過片描寫了景物。“瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼”，牆角的梅花凋謝了，孤零地沾在那裏；幾粒青而又小的梅子妝點着花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人 況周頤 在（《蕙風詞話》）中讚揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨，又蘊含空漠無依，“牆角”是環境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道枝頭無可落，東風猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續摧殘着孤寂無依的梅樹。 此詞上闋重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價 王庭筠 不同於一般金人詞風，“間涉幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術風格的代表作之一。