忆故人·烛影摇红 憶故人·燭影搖紅
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。
尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。
无奈云沉雨散。
凭阑干、东风泪眼。
海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰爲唱《陽關》，離恨天涯遠。
無奈雲沉雨散。
憑闌干、東風淚眼。
海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
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译文
夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。 我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞。夜闌人靜，我從沉醉中醒來，獨自對着微微搖動的燭光，黯然神傷。我不禁回憶昨夜在送別的酒席上，我爲他唱起的《陽關三疊》。而現在，他已離我遠去，讓我的離愁別恨追隨他直到天涯。 我深感無奈，往日歡愉已煙消雲散。清晨起來，我憑欄遠眺，不見他的蹤跡。一陣東風吹來，我不由悲從中來，淚如潮湧。就這樣癡癡凝望。不知不覺已黃昏，海棠花已謝，燕子正歸巢。夕陽下，庭院更顯悽清寂寞。
注释
1.忆故人：词牌名。王词原为小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。后为“烛影摇红”。 2.夜阑：夜深。 3.尊前：在酒樽之前。指酒筵上。 4.阳关：即《阳关曲》。 王维 诗：“西出阳关无故人。阳关，古关名，今甘肃敦煌县西南。古曲《阳关三叠》，又名《阳关曲》，以王维《送元二使安西》诗引申谱曲，增添词句，抒写离情别绪。因曲分三段，原诗三反，故称“三叠”。 参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第571-573页1.憶故人：詞牌名。王詞原爲小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，後片三仄韻。周作演爲慢曲，《夢窗詞集》入“大石調”。九十六字，前後片各五仄韻。後爲“燭影搖紅”。 2.夜闌：夜深。 3.尊前：在酒樽之前。指酒筵上。 4.陽關：即《陽關曲》。 王維 詩：“西出陽關無故人。陽關，古關名，今甘肅敦煌縣西南。古曲《陽關三疊》，又名《陽關曲》，以王維《送元二使安西》詩引申譜曲，增添詞句，抒寫離情別緒。因曲分三段，原詩三反，故稱“三疊”。 參考資料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第571-573頁
赏析
作者：佚名 按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人 王诜 以一个女子的角度写对故人的忆念。 参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第571-573页 作者：佚名 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之麝烟，似目前：“摇”字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来 汤显祖 《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑”，是说夜将残尽。更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。“尊前”二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。“尊前谁为唱《阳关》”，说的是饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。“谁为”二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。“离恨天涯远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本睡中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。 宋玉 《高唐赋序》云：“妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。这长长的过程中，她几乎无时无刻不思量。此词意境空灵幽丽。 黄庭坚 云：“晋卿（ 王诜 字）乐府，清丽幽远，工江南诸贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾勒出她特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣：“燕子来时”，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用 晏殊 《破阵子》之“燕子来时新社，梨花落后清明。”把“梨花”易为“海棠”，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融合一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。作者：佚名 按照常例，抒情詞的主人公往往是詞人自己，可是在唐宋中也有很多事代言體。宋詞爲應歌而作，而歌者多爲女性。爲了使演唱逼真，所以在詞中不少詞人往往以女性的角度去寫景、狀物、抒情。這首詞中便是詞人 王詵 以一個女子的角度寫對故人的憶念。 參考資料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第571-573頁 作者：佚名 這首《憶故人》詞意與調名相彷彿，爲代言體形式，寫的是一個癡情女子對故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。 首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景。“燭影搖紅”，寫的是夜間洞房深處的靜態：當時夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖着紅色的光焰。“長”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風中之燭光，亦分明可睹。後來 湯顯祖 《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。“向夜闌”，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三說：“向，猶臨也。”“夜闌”，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一“懶”字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言“憶”，而回憶之意已隱然逗出。“尊前”二句，纔開始落到憶字上。這裏的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多。“尊前誰爲唱《陽關》”，說的是餞別故人之時，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是餞別時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。“誰爲”二字，飽含着幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至於爲何，又不點透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味。“離恨天涯遠”，蟬聯上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說“魂夢繞天涯”，此處女主人公本睡中，卻直接用了“離恨”，這就避免了落套。此詞不主故常，剗盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露於言表。 下片起句用了一個典故，暗示幽會之後，故人音訊杳然。 宋玉 《高唐賦序》雲：“妾巫山之陽，高丘之阻，旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”暗示楚懷王遇巫山神女，成爲後世文人騷客寄跡青樓的代稱。“雲沉雨散”，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無奈”二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。 以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。 黃庭堅 雲：“晉卿（ 王詵 字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗爲恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠望的神態。她那雙盈盈淚眼飽含着離情別緒，飽含着怨恨和憂思。“東風”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，丰神獨具，頗有韻味。 詞最後以景語作結。“海棠開後”，是說花落春殘，象徵女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來時”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，情更悽然。此處化用 晏殊 《破陣子》之“燕子來時新社，梨花落後清明。”把“梨花”易爲“海棠”，並壓縮爲一聯四言偶句，以更爲凝鍊的詞筆表現人物的傷春之感和念遠之情。這兩個並列的句子一寫花，一寫鳥，原爲兩景，接着“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個統一的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。