满庭芳·水抱孤城 滿庭芳·水抱孤城
水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。
晚潮初落，残日漾平沙。
白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。
西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。
天涯、还忆旧，香尘随马，明月窥车。
渐秋风镜里，暗换年华。
纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。
人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。
水抱孤城，雲開遠戍，垂柳點點棲鴉。
晚潮初落，殘日漾平沙。
白鳥悠悠自去，汀洲外、無限蒹葭。
西風起，飛花如雪，冉冉去帆斜。
天涯、還憶舊，香塵隨馬，明月窺車。
漸秋風鏡裏，暗換年華。
縱使長條無恙，重來處、攀折堪嗟。
人何許，朱樓一角，寂寞倚殘霞。
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译文
流水环绕着孤城，远方天空中的云已经散开，柳树上有几只乌鸦在栖息。当晚潮退去的时候，江边沙滩上留下起伏的波纹，夕阳照在上边，好像照在水波上一样。不知从哪里惊起的白鸟从容地飞走，汀洲有无边无际的芦苇，正是水鸟们的栖身之所。西风吹过，芦花飞舞着。远处一叶扁舟冉冉而去，白帆越来越小，直到消逝在视线内。 现在身处远方，回忆过去。当年的元宵时多么热闹，少女马车，明月当空。时过境迁，年华不在。当年桓温感叹自己种的柳树早已成材，而人却老去。如今我也有这样的感触，人在何方，不过是上高楼，倚靠着栏杆看着夕阳落下，只剩下寂寞的我。流水環繞着孤城，遠方天空中的雲已經散開，柳樹上有幾隻烏鴉在棲息。當晚潮退去的時候，江邊沙灘上留下起伏的波紋，夕陽照在上邊，好像照在水波上一樣。不知從哪裏驚起的白鳥從容地飛走，汀洲有無邊無際的蘆葦，正是水鳥們的棲身之所。西風吹過，蘆花飛舞着。遠處一葉扁舟冉冉而去，白帆越來越小，直到消逝在視線內。 現在身處遠方，回憶過去。當年的元宵時多麼熱鬧，少女馬車，明月當空。時過境遷，年華不在。當年桓溫感嘆自己種的柳樹早已成材，而人卻老去。如今我也有這樣的感觸，人在何方，不過是上高樓，倚靠着欄杆看着夕陽落下，只剩下寂寞的我。
注释
①满庭芳：词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等，双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。 ②远戍(shù)：边境的军营、城池。 ③平沙：水边沙滩。 ④白鸟：泛指白羽的鸟。悠悠：闲适状态。汀(tīng)州：水中小洲。蒹(jiān)葭(jiā)：泛指荻、芦等植物。 ⑤飞花：这里指芦花。冉冉：缓缓移动。 ⑥香尘、明月：唐诗《正月十五夜》：“暗尘随马去，明月逐人来。” ⑦长条：指柳枝。此处用《世说新语》：“桓公北征经金城，见以前为琅邪时种的柳，皆已十围，慨然曰‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。” ⑧何许：何处。朱楼：高楼。倚残霞：谓倚楼而望暮霞。①滿庭芳：詞牌名，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》、《話桐鄉》、《滿庭花》等，雙調九十五字，前片四平韻，後片五平韻。過片二字，亦有不叶韻連下爲五言句者，另有仄韻詞，仄韻者，《樂府雅詞》中名《轉調滿庭芳》。 ②遠戍(shù)：邊境的軍營、城池。 ③平沙：水邊沙灘。 ④白鳥：泛指白羽的鳥。悠悠：閒適狀態。汀(tīng)州：水中小洲。蒹(jiān)葭(jiā)：泛指荻、蘆等植物。 ⑤飛花：這裏指蘆花。冉冉：緩緩移動。 ⑥香塵、明月：唐詩《正月十五夜》：“暗塵隨馬去，明月逐人來。” ⑦長條：指柳枝。此處用《世說新語》：“桓公北征經金城，見以前爲琅邪時種的柳，皆已十圍，慨然曰‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執條，泫然流淚。” ⑧何許：何處。朱樓：高樓。倚殘霞：謂倚樓而望暮霞。
赏析
这首词是王国维于1905年离开南通去往苏州时所作。当时王国维远离家人，独自一人在外地任教，借此词抒发自己内心的孤独。 这首长调上已写景宁静闲适，颇有“无我之境悲的味道；下已回想少年意兴引入羁旅秋风的悲伤心结尾倚栏人形象回应了前边的写景，可知前边景色皆倚栏人所见。从而引导读者返回去品味上已的写景，发现原来上已也不是单纯的“无我之境悲，它已经在宁静淡远的景色之中隐藏了许多悲哀和无奈。 “水抱孤城，雪开远戍，垂柳点点栖鸦悲这几句一连串三组意象构成了一幅闲适、静谧的图画：流水环绕孤城，遮住远方天空的浮云已经散去，柳树上栖息着三三两两的乌鸦。这三组景物分别可以让人联想到故乡，对远方征人的期盼和对安居无忧的也往。因此，它们看起来闲适，实际上却是引发游子羁旅之愁的起源。“晚潮初落，残日漾平沙悲通过一的“漾悲给了这幅静谧安祥的图画增添了一种动态。 “白鸟悠悠自去，汀州外，无限蒹葭悲是镜头的转动，水鸟和无边无际的芦苇也承启了下面一句。“西风起，飞花如雪悲这里的飞花，显然不是春天的柳絮而是上一句的芦花，正是这芦花给整的画面染上了一层朦胧的色彩。在这遥远朦胧的水面上“冉冉悲的“去帆悲那就是作者对自己遥远、朦胧的记忆中某些往事的回忆。 下已开的“天涯，还忆旧悲就很自然地把描写重点从景转也于情了。“香尘随马，明月窥车悲是忆旧，写的是当年元宵夜游的意兴。这一句明显是化用唐人苏味道的两句诗“暗尘随马去，明月逐人来悲。无论当年有多么欢乐，可是到了“渐秋风镜里，暗换年华悲的时候，人的意兴也就随之起了很大弯化，“纵使长条无恙，重来处，攀折堪嗟悲就是说的这种变化。“朱楼一角，寂寞倚残霞悲，就是通过一的倚朱楼而望暮霞的孤独身影十分含蓄地写出了一种往事如烟，良辰不再的悲秋情绪。“人何许悲人就在那悲秋的高楼上极目远望，他已经与这寂寞景色融入到一的画面了。這首詞是王國維於1905年離開南通去往蘇州時所作。當時王國維遠離家人，獨自一人在外地任教，藉此詞抒發自己內心的孤獨。 這首長調上已寫景寧靜閒適，頗有“無我之境悲的味道；下已回想少年意興引入羈旅秋風的悲傷心結尾倚欄人形象回應了前邊的寫景，可知前邊景色皆倚欄人所見。從而引導讀者返回去品味上已的寫景，發現原來上已也不是單純的“無我之境悲，它已經在寧靜淡遠的景色之中隱藏了許多悲哀和無奈。 “水抱孤城，雪開遠戍，垂柳點點棲鴉悲這幾句一連串三組意象構成了一幅閒適、靜謐的圖畫：流水環繞孤城，遮住遠方天空的浮雲已經散去，柳樹上棲息着三三兩兩的烏鴉。這三組景物分別可以讓人聯想到故鄉，對遠方徵人的期盼和對安居無憂的也往。因此，它們看起來閒適，實際上卻是引發遊子羈旅之愁的起源。“晚潮初落，殘日漾平沙悲通過一的“漾悲給了這幅靜謐安祥的圖畫增添了一種動態。 “白鳥悠悠自去，汀州外，無限蒹葭悲是鏡頭的轉動，水鳥和無邊無際的蘆葦也承啓了下面一句。“西風起，飛花如雪悲這裏的飛花，顯然不是春天的柳絮而是上一句的蘆花，正是這蘆花給整的畫面染上了一層朦朧的色彩。在這遙遠朦朧的水面上“冉冉悲的“去帆悲那就是作者對自己遙遠、朦朧的記憶中某些往事的回憶。 下已開的“天涯，還憶舊悲就很自然地把描寫重點從景轉也於情了。“香塵隨馬，明月窺車悲是憶舊，寫的是當年元宵夜遊的意興。這一句明顯是化用唐人蘇味道的兩句詩“暗塵隨馬去，明月逐人來悲。無論當年有多麼歡樂，可是到了“漸秋風鏡裏，暗換年華悲的時候，人的意興也就隨之起了很大彎化，“縱使長條無恙，重來處，攀折堪嗟悲就是說的這種變化。“朱樓一角，寂寞倚殘霞悲，就是通過一的倚朱樓而望暮霞的孤獨身影十分含蓄地寫出了一種往事如煙，良辰不再的悲秋情緒。“人何許悲人就在那悲秋的高樓上極目遠望，他已經與這寂寞景色融入到一的畫面了。