减字木兰花·春情 減字木蘭花·春情
画桥流水，雨湿落红飞不起。
月破黄昏，帘里馀香马上闻。
徘徊不语，今夜梦魂何处去。
不似垂杨，犹解飞花入洞房。
畫橋流水，雨溼落紅飛不起。
月破黃昏，簾裏餘香馬上聞。
徘徊不語，今夜夢魂何處去。
不似垂楊，猶解飛花入洞房。
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译文
美丽的小桥下，流水潺潺，花瓣被雨淋湿，沾帘地上。黄昏过去，月亮升起来了，帘马上还闻到帘里的余香。 独个儿默默地徘徊帘堂前院里，今夜我的梦魂将追到什么地方？他呵，怎够不上垂杨那样多情？垂杨还懂得让花絮飞入我洞房。美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋溼，沾簾地上。黃昏過去，月亮升起來了，簾馬上還聞到簾裏的餘香。 獨個兒默默地徘徊簾堂前院裏，今夜我的夢魂將追到什麼地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注释
1、画桥：饰有花纹、图案的小桥。 2、落红：落花。 3、月破黄昏：谓月光穿透黄昏时的雾霭。 4、余香：指女子使用的脂粉香味，这里代指人。 5、徘徊：来回走动。 6、犹解：还能懂得。解，能够，会。 7、洞房：幽深的居室。 参考资料： 1、 杨恩成．《宋词观止》．西安：陕西人民教育出版社，1998：119 2、 马大品．《中国历代爱情诗三百首》．兰州：甘肃人民出版社，1989：196 3、 虢寿麓．《历代名家词百首赏析》．长沙：湖南人民出版社，1981：41 4、 王友胜．《唐宋词选》．西安：太白文艺出版社，2004：180 5、 杨光治．《唐宋词三百首今译赏析》．南昌：江西人民出版社，1996：109-1101、畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。 2、落紅：落花。 3、月破黃昏：謂月光穿透黃昏時的霧靄。 4、餘香：指女子使用的脂粉香味，這裏代指人。 5、徘徊：來回走動。 6、猶解：還能懂得。解，能夠，會。 7、洞房：幽深的居室。 參考資料： 1、 楊恩成．《宋詞觀止》．西安：陝西人民教育出版社，1998：119 2、 馬大品．《中國曆代愛情詩三百首》．蘭州：甘肅人民出版社，1989：196 3、 虢壽麓．《歷代名家詞百首賞析》．長沙：湖南人民出版社，1981：41 4、 王友勝．《唐宋詞選》．西安：太白文藝出版社，2004：180 5、 楊光治．《唐宋詞三百首今譯賞析》．南昌：江西人民出版社，1996：109-110
赏析
作者：佚名 此词为作者羁旅在外，思念家乡及亲人而作。 参考资料： 1、 吴学谋．《泛系：万悖痴梦（一种形而泛学：哲学与非哲学的创生）》．武汉：湖北教育出版社，1998：315 作者：佚名 以“春情”为题的词作，大抵写闺中女子当春怀人的思绪， 王安国 这首小令却是写一个男子在暮春时节对一位女子的思而不见、爱而不得的愁情，内容与 贺铸 的《青玉案》相仿。贺作另有寄托，此词有无别的寓意尚难确定。 首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。居处如此令人神往，则伊人芳姿倩影之使人倾慕难忘自不待言。这一句借物写人，是男主人公情感变化的基点。 次句交代气候、时令。春尽花残，惜花人情已不堪，更何况急雨劲风又摧花！“飞不起”三字暗写雨势的猛恶，展现残红“零落成泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沉重暗淡。这种心境源于伊人倩影的悄然杳去。 第三句写时间。从黄昏到月出，主人公在一片迷蒙的景象里长时间伫留不去，足见他对女子的痴情。 第四句依照情感变化的规律采用顺延笔法，写主人公由痴情向迷离恍惚深化的情态，揭示他内心由极度爱慕而升华的思而不见的惆怅之情。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。这一句完满地收结了上片，又为下片的状态抒情蓄势张本。换头言近旨远，写人物情态，现主人公形象。“徘徊”是痴情的延续，“不语”是惆怅的外露。两者相辅相成，愈显得人物形象鲜明生动。 下片第二句用设问句申足上句，并从反面展示主人公的内心世界。“何处去”不是无处可去，恰恰是去向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。然而，梦魂飞近伊人身，只是主人公的主观想象和美好企望，现实却是香歇人去，光沉响绝，只有自身踯躅路旁，吊影惭魂。歇拍两句以杨花有幸反衬人物的无缘，正是主人公在这种现实处境中的自怨自叹。 以上的简析，只是按照词语的措置顺序作出的。其实，如按照主人公感情变化的脉络去寻求端倪，很难分清事由的前因后果，时间的迟早先后。因为词中写景抒情逞回旋吞吐的态势，前后句、上下片往往是相辅相成，互为因果，或相反相成，引发难分。所有这一切，都基于主人公目睹伊人之后由爱慕而兴起的思而不见、爱而不得的愁情。作者：佚名 此詞爲作者羈旅在外，思念家鄉及親人而作。 參考資料： 1、 吳學謀．《泛系：萬悖癡夢（一種形而泛學：哲學與非哲學的創生）》．武漢：湖北教育出版社，1998：315 作者：佚名 以“春情”爲題的詞作，大抵寫閨中女子當春懷人的思緒， 王安國 這首小令卻是寫一個男子在暮春時節對一位女子的思而不見、愛而不得的愁情，內容與 賀鑄 的《青玉案》相仿。賀作另有寄託，此詞有無別的寓意尚難確定。 首句點女子居處建築的精緻華美、環境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點。 次句交代氣候、時令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的淒涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源於伊人倩影的悄然杳去。 第三句寫時間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長時間佇留不去，足見他對女子的癡情。 第四句依照情感變化的規律採用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態，揭示他內心由極度愛慕而昇華的思而不見的惆悵之情。“餘香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋裏衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結了上片，又爲下片的狀態抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫人物情態，現主人公形象。“徘徊”是癡情的延續，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動。 下片第二句用設問句申足上句，並從反面展示主人公的內心世界。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。採用反面運筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這裏的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點。然而，夢魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現實卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，弔影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現實處境中的自怨自嘆。 以上的簡析，只是按照詞語的措置順序作出的。其實，如按照主人公感情變化的脈絡去尋求端倪，很難分清事由的前因後果，時間的遲早先後。因爲詞中寫景抒情逞迴旋吞吐的態勢，前後句、上下片往往是相輔相成，互爲因果，或相反相成，引發難分。所有這一切，都基於主人公目睹伊人之後由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。