南柯子（春景） 南柯子（春景）
梦怕愁时断，春从醉里回。
凄凉怀抱向谁开？
些子清明时候被莺催。
柳外都成絮，栏边半是苔。
多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨又归来。
夢怕愁時斷，春從醉裏回。
淒涼懷抱向誰開？
些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。
多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。
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译文
美梦就怕被愁苦惊醒，春光从沉醉中悄悄来到。愁苦的心情向谁诉说？正是清明时节黄莺唱着催春速归的歌。 柳村上白絮漾漾，栏杆边青苔繁茂。帘间多情的燕子飞来飞去，依旧满身花雨回到旧日的窝巢。美夢就怕被愁苦驚醒，春光從沉醉中悄悄來到。愁苦的心情向誰訴說？正是清明時節黃鶯唱着催春速歸的歌。 柳村上白絮漾漾，欄杆邊青苔繁茂。簾間多情的燕子飛來飛去，依舊滿身花雨回到舊日的窩巢。
注释
南柯子：词牌名，原唐教坊曲，又名“南歌子”，双调五十二字，上下片各四句三平韵。 些子：唐宋俗语，少许，一点点。南柯子：詞牌名，原唐教坊曲，又名“南歌子”，雙調五十二字，上下片各四句三平韻。 些子：唐宋俗語，少許，一點點。
赏析
田为，北宋政和（1111—1118）末任职于大晟府。当时周邦彦为大晟府提举官，田为为其僚属。以周为首的大晟词人，通过整理、创制新旧词调和自己的创作实践，对词的法度和形式作了更多的规范，开了追求格严律谨的先河。 此词借写景以抒春愁，词之上片写离情相思，下片写久别盼归。 “梦怕愁时断，春从醉里回。”以对句起，点出“愁”字，开门见山，直抒愁怀。“梦”和“醉”二字，则说明这位愁人借以消愁解闷、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕梦醒愁也醒，于是“终日昏昏醉梦间”，企图以此逃避愁闷的袭来；然而春天却从沉醉中悄悄地回来了。面对阳春烟景，他却发出酸楚的自问：“凄凉怀抱向谁开？”他感到满怀的凄凉况味，一时既诉说不尽，更找不到可以诉说的人。杜甫《奉待严大夫》诗：“身老时危思会面，一生襟抱向谁开？”虽然所指不同，但可以对之倾诉怀抱的人，一定是了解自己、关心自己的人。凄凉怀抱，无可告语，可见知心人不在身边，因而感到格外孤寂难堪。这一句暗示愁闷难解的原因在于怀人，则梦断酒醒的惆怅也自然可以理解了。这三句已定下全词的抒情基调，于是在词人眼中所见的“春景”，无不染上这种“凄凉”的色调。“些子清明时候被莺催。”清明前后，正是春光大好，踏青游春之时，词人却意兴萧索，无心赏玩春光。“些子清明时候”，在词人的感觉上，清明前后这春光的黄金季节，竟是如此短暂，匆匆即过。少许春光，并不曾给愁人带来丝毫欢乐；相反，在他听来，枝头的百啭黄莺，不是在为春天欢唱，却是唱着催春速去的挽歌。这两句把莺花三月，化作短暂的心理时间，染上凄凉的感情色彩；春天从醉梦里悄悄而来，又在莺声中匆匆而去，外在的春景如梦幻泡影。春去春来，愁情依旧。 如果说上片是词人直抒胸臆的痛苦告语，下片则推出了一组令人黯然销魂的景物镜头。词人隐身在景物之后，让这些无言的镜头说出他的心声。“柳外都成絮，栏边半是苔。”柳絮纷飞，意味着春将归去，很自然地令人想到上片结处“被莺催”的那个“催”字，意脉的过渡毫不着力。栏杆边的苔痕，则说明长久无人凭栏眺景了。春天对于愁人来说，似乎是可有可无的。然而有一件东西却深深地触动了词人：“多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨又归来。”“多情”二字，含着热泪脱口呼出，有如见故人之感。燕子还记得当年帘幕中的欢乐情景，当它再度飞来时，却感到境地凄凉。气氛顿异，不禁迟疑起来。“独徘徊”三字，就传神地写出燕子归来的神态。“依旧”二字，则唤起对于当年燕子来时的回忆，同时也会很自然地触发这样的感慨：当年栖巢的燕子又归来了，当年欢聚的人儿呢？作者虽未曾点破，但整首词的着眼点却正在于此。作者巧妙地把要说的这句话，诱使读者替他说出来。这首词之所以耐人寻味，也正在于此。田爲，北宋政和（1111—1118）末任職於大晟府。當時周邦彥爲大晟府提舉官，田爲爲其僚屬。以周爲首的大晟詞人，通過整理、創制新舊詞調和自己的創作實踐，對詞的法度和形式作了更多的規範，開了追求格嚴律謹的先河。 此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。 “夢怕愁時斷，春從醉裏回。”以對句起，點出“愁”字，開門見山，直抒愁懷。“夢”和“醉”二字，則說明這位愁人藉以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢醒愁也醒，於是“終日昏昏醉夢間”，企圖以此逃避愁悶的襲來；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了。面對陽春煙景，他卻發出酸楚的自問：“淒涼懷抱向誰開？”他感到滿懷的淒涼況味，一時既訴說不盡，更找不到可以訴說的人。杜甫《奉待嚴大夫》詩：“身老時危思會面，一生襟抱向誰開？”雖然所指不同，但可以對之傾訴懷抱的人，一定是瞭解自己、關心自己的人。淒涼懷抱，無可告語，可見知心人不在身邊，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁悶難解的原因在於懷人，則夢斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調，於是在詞人眼中所見的“春景”，無不染上這種“淒涼”的色調。“些子清明時候被鶯催。”清明前後，正是春光大好，踏青遊春之時，詞人卻意興蕭索，無心賞玩春光。“些子清明時候”，在詞人的感覺上，清明前後這春光的黃金季節，竟是如此短暫，匆匆即過。少許春光，並不曾給愁人帶來絲毫歡樂；相反，在他聽來，枝頭的百囀黃鶯，不是在爲春天歡唱，卻是唱着催春速去的輓歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時間，染上淒涼的感情色彩；春天從醉夢裏悄悄而來，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢幻泡影。春去春來，愁情依舊。 如果說上片是詞人直抒胸臆的痛苦告語，下片則推出了一組令人黯然銷魂的景物鏡頭。詞人隱身在景物之後，讓這些無言的鏡頭說出他的心聲。“柳外都成絮，欄邊半是苔。”柳絮紛飛，意味着春將歸去，很自然地令人想到上片結處“被鶯催”的那個“催”字，意脈的過渡毫不着力。欄杆邊的苔痕，則說明長久無人憑欄眺景了。春天對於愁人來說，似乎是可有可無的。然而有一件東西卻深深地觸動了詞人：“多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。”“多情”二字，含着熱淚脫口呼出，有如見故人之感。燕子還記得當年簾幕中的歡樂情景，當它再度飛來時，卻感到境地淒涼。氣氛頓異，不禁遲疑起來。“獨徘徊”三字，就傳神地寫出燕子歸來的神態。“依舊”二字，則喚起對於當年燕子來時的回憶，同時也會很自然地觸發這樣的感慨：當年棲巢的燕子又歸來了，當年歡聚的人兒呢？作者雖未曾點破，但整首詞的着眼點卻正在於此。作者巧妙地把要說的這句話，誘使讀者替他說出來。這首詞之所以耐人尋味，也正在於此。